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摘 要 影视是一种时空高度自由化的艺术，与现实生活中连续的时间不同，影视中的时间是非连续的，是自由的，可以受导演主观意识的控制。从观众的接受的角度划分，影视时间存在播放时间、叙述时间、心理时间三种时间形式。其中叙事时间是通过剪辑创造出来的蒙太奇时间，它打破了现实生活中的连续性，创造出来了并非连续的连续感。了解影视时间的表现手法对我们创造影片有很好的指导作用。影视处理时间的方法一般有延长、压缩、停滞、实时等手法。
关键词 影视时间 叙事时间
中图分类号：J93 文献标识码：A
影视是一种时空高度自由化的艺术，与现实生活中连续的时间不同，影视中的时间是非连续的，是自由的，可以受导演主观意识的控制。如在影视中，导演可以让时间倒流穿越到古代，也让时间向前达到未来的某个年代，可以让现实中几千年的时间浓缩到影视中一个或几个小时，也可以让现实中十几秒的时间在影视中延长到几分钟甚至更长的时间。一般导演可以对影视的时间进行压缩、延长、停滞等处理。
1 延长
延伸的时间指节目时间长于事件时间，一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情况下表现人物情绪渲染某种气氛和强化叙事主题。一般影视中延长时间的方法有以下几种。
1.1 平行剪辑
平行剪辑指在同一时间段里，通过采用多机位拍摄的镜头以及和其他相关镜头的运用，使时间得到延长。例如在电影《独自等待》中，就用到了平行剪辑的手法，从1小时32分37秒到1小时33分17秒，不到一分钟的时间里，电影用平行剪辑的手法交待了主人公蚊子的几个朋友在一段时间中各自的生活：海涛组建自己的第四支乐队；Eng和朋友告别回美国；小三带着新婚妻子到内蒙拍纪录片；李亮成立新公司；孙子贩卖盗版碟片被抓，这一段的叙述带给了观众们最真实的感触和震动。再比如在体育比赛中一般会采用平行剪辑的手法，把不同角度拍摄到的运动员跑的镜头选择精彩的剪辑起来，再加上观众的呐喊、关注的一些镜头，播放的时间在不知不觉中就延长了。这样的延长并不会让观众觉得拖沓，反而给观众造成悬念。
1.2 反复切换
从不同角度、不同视点拍摄同一场面或环境内的镜头反复换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。如唐山大地震实际发生的时间只有23秒钟，可在在影片里从金鱼跳出鱼缸也就是11分钟开始到到最后徐帆扮演的母亲看到大楼倒塌悲痛欲绝也就是第15分钟，用了4分多钟的时间来表现，采用的就是从不同的景别，不同的角度反复切换去表现，这样观众在观看的时候能充分感受到当时地震发生时的情景。23秒的真实生活通过剪辑创造出来4分多钟的时间，通过延长时间展现了人们在灾难中的各种状态。还有导演在表现爆炸或装车的情景时，一般会用不同的景别、不同的角度去表现，达到积累清雪，给观众视觉冲击力的效果。
1.3 慢动作
慢动作根本作用是延长实际运动过程，延长动作时间。瞬间变化被延缓放大，主体动作因此得到格外地强调突出，于是慢动作被认为是“时间上的特写”。慢动作一般有以下作用：（1）通过慢动作可以让一些重点的动作更好地展现出来，还可以展现许多肉眼难以看清的快速运动，延长动作时间，令观众可以仔细观看或体会动作细节，这些在体育比赛中会经常用到。（2）其次慢动作有时候还可以起到渲染情绪、抒发感情的作用。现在慢动作+音乐已经成为通用的法则。（3）造成动作形象的飘逸感觉。
2 压缩
2.1 片段省略法
无论是整部电视片（节目）还是一个运动过程，最适用的办法是保留对主题有用的片段，或是动作和运动过程中关键的、有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关系要的、多作余的部，从而完成精炼而清楚的叙事目的。如《公民凯恩》用几个镜头、短短几分钟的时间就把凯恩与他第一任妻子感情从亲密到破裂的整个过程给表现出来。其中用的手法就是截取其中重要的几个片段，这几个镜头空间没有变化，都是在饭桌前，可通过窗外一年四季情景的变化表现了时间的流逝。现在体育节目中一般经常用到片段省略法，在表现运动场面时一般截取运动的重要的关键性的片段进行组接。这样不仅可以起到压缩时间的目的，还能加快影片的节奏，渲染运动场面紧张的气氛。如在剪辑踢足球的场景时，一般只截取发球、进球。
2.2 插入镜头
在表现时间的省略上，空间的位移是重要标志，因为时间是抽象的，它只有在空间的变化中才能被感受，当空间变化时，贯穿期间的时间似乎也随之消失。插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。如在表现一个人从婴儿到童年的成长过程时，可以在婴儿的镜头与5岁儿童的镜头之间插入一个云彩的镜头代表时间的流逝。
2.3 借物暗示
利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间原省略，与前两种情况不同的是，运动或动作连贯退居其次，更多强调的是一种明确的时间省略的效果及蕴藏其中的情绪。如日历翻动、时钟指针的位置变化、点燃的香烟不久就变为一堆灰烬、阳光照亮的窗户转为夜色等。如在电影《一路向西》中，当镜头从主人公小时候一家人一起吃饭开户的情景移到日历上时，日历翻动，再把镜头一会到这一家人时，主人公已经从小孩长成大人。在这里用日历的翻动代表了时间的流逝。
2.4 辅助性剪辑手段
辅助性剪辑技术也是实现时间压缩的重要手段，这些手段有声音提前进入，叠化、快动作，淡入淡出 。比如学生在教师上课，操场上欢呼的声音提前进入教室，镜头转到学生在操场观看体育比赛。这里用到声音的提前进入实现压缩时间的目的。再比如一般会用白雪皑皑（叠）冰消雪融（叠）嫩叶新芽（叠）鲜花绽放（叠）麦浪滚滚实现一年四季的更替。《我们的父亲母亲》用到了大量叠化的镜头，如在表现目前年轻时候等待父亲情景的时候就用到了大量叠化的镜头。快动作也是实现镜头时间压缩的手段。
3 停滞
时间停止也称为时间冻结，是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间静止的一种屏幕时间的表现方式。这是一种主观化的特殊的时间形态，它通常通过定格、音乐、音响或者剪辑中的重复方式来实现。在现实中影视的时间无法阻止的，只有影视作品可以完成时间的停顿。
一般时间的停止可以起到调节节奏，引起观众注意画面信息的效果。如广告《Carousel》主要描述了一群戴着小丑面具的暴徒袭击医院，并且和警察发生激烈枪战的场面，这个画面采用一镜到底，360度全景冻结的效果，向人们展示了爆炸瞬间人的状态。
4 实时时间
在影视屏幕的时间表现上，我们既可以将不同视点的镜头交叉剪辑在一起，在缩短的时间中将一件事说清楚，同时也可以不用切换，用一个镜头将一个事件完完整整拍摄下来。也就是说从表现技巧上看，实时时间的典型表现就是长镜头。
总之，影视是一种时空高度自由化的艺术，它摆脱了现实的束缚，能够通过剪辑手段自由地主观地控制时间，从而达到改变节奏、表达心理感受的目的。时间的作用在影视编辑中的作用很重要，我们自己在进行影视编辑的时候要善于运用这种手段。
关键词 影视时间 叙事时间
中图分类号：J93 文献标识码：A
影视是一种时空高度自由化的艺术，与现实生活中连续的时间不同，影视中的时间是非连续的，是自由的，可以受导演主观意识的控制。如在影视中，导演可以让时间倒流穿越到古代，也让时间向前达到未来的某个年代，可以让现实中几千年的时间浓缩到影视中一个或几个小时，也可以让现实中十几秒的时间在影视中延长到几分钟甚至更长的时间。一般导演可以对影视的时间进行压缩、延长、停滞等处理。
1 延长
延伸的时间指节目时间长于事件时间，一般情况下，时空的延续和扩展主要用于在特定情况下表现人物情绪渲染某种气氛和强化叙事主题。一般影视中延长时间的方法有以下几种。
1.1 平行剪辑
平行剪辑指在同一时间段里，通过采用多机位拍摄的镜头以及和其他相关镜头的运用，使时间得到延长。例如在电影《独自等待》中，就用到了平行剪辑的手法，从1小时32分37秒到1小时33分17秒，不到一分钟的时间里，电影用平行剪辑的手法交待了主人公蚊子的几个朋友在一段时间中各自的生活：海涛组建自己的第四支乐队；Eng和朋友告别回美国；小三带着新婚妻子到内蒙拍纪录片；李亮成立新公司；孙子贩卖盗版碟片被抓，这一段的叙述带给了观众们最真实的感触和震动。再比如在体育比赛中一般会采用平行剪辑的手法，把不同角度拍摄到的运动员跑的镜头选择精彩的剪辑起来，再加上观众的呐喊、关注的一些镜头，播放的时间在不知不觉中就延长了。这样的延长并不会让观众觉得拖沓，反而给观众造成悬念。
1.2 反复切换
从不同角度、不同视点拍摄同一场面或环境内的镜头反复换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。如唐山大地震实际发生的时间只有23秒钟，可在在影片里从金鱼跳出鱼缸也就是11分钟开始到到最后徐帆扮演的母亲看到大楼倒塌悲痛欲绝也就是第15分钟，用了4分多钟的时间来表现，采用的就是从不同的景别，不同的角度反复切换去表现，这样观众在观看的时候能充分感受到当时地震发生时的情景。23秒的真实生活通过剪辑创造出来4分多钟的时间，通过延长时间展现了人们在灾难中的各种状态。还有导演在表现爆炸或装车的情景时，一般会用不同的景别、不同的角度去表现，达到积累清雪，给观众视觉冲击力的效果。
1.3 慢动作
慢动作根本作用是延长实际运动过程，延长动作时间。瞬间变化被延缓放大，主体动作因此得到格外地强调突出，于是慢动作被认为是“时间上的特写”。慢动作一般有以下作用：（1）通过慢动作可以让一些重点的动作更好地展现出来，还可以展现许多肉眼难以看清的快速运动，延长动作时间，令观众可以仔细观看或体会动作细节，这些在体育比赛中会经常用到。（2）其次慢动作有时候还可以起到渲染情绪、抒发感情的作用。现在慢动作+音乐已经成为通用的法则。（3）造成动作形象的飘逸感觉。
2 压缩
2.1 片段省略法
无论是整部电视片（节目）还是一个运动过程，最适用的办法是保留对主题有用的片段，或是动作和运动过程中关键的、有代表性的部分，将它们按照原有时间序列连接在一起，省略无关系要的、多作余的部，从而完成精炼而清楚的叙事目的。如《公民凯恩》用几个镜头、短短几分钟的时间就把凯恩与他第一任妻子感情从亲密到破裂的整个过程给表现出来。其中用的手法就是截取其中重要的几个片段，这几个镜头空间没有变化，都是在饭桌前，可通过窗外一年四季情景的变化表现了时间的流逝。现在体育节目中一般经常用到片段省略法，在表现运动场面时一般截取运动的重要的关键性的片段进行组接。这样不仅可以起到压缩时间的目的，还能加快影片的节奏，渲染运动场面紧张的气氛。如在剪辑踢足球的场景时，一般只截取发球、进球。
2.2 插入镜头
在表现时间的省略上，空间的位移是重要标志，因为时间是抽象的，它只有在空间的变化中才能被感受，当空间变化时，贯穿期间的时间似乎也随之消失。插入镜头所代表的时间长度完全不等同于镜头的实际时间，而是一种主观猜测的时间感受，其长短视其上下动作连贯效果而定。如在表现一个人从婴儿到童年的成长过程时，可以在婴儿的镜头与5岁儿童的镜头之间插入一个云彩的镜头代表时间的流逝。
2.3 借物暗示
利用某种能够暗示时间变化的物象来体现时间原省略，与前两种情况不同的是，运动或动作连贯退居其次，更多强调的是一种明确的时间省略的效果及蕴藏其中的情绪。如日历翻动、时钟指针的位置变化、点燃的香烟不久就变为一堆灰烬、阳光照亮的窗户转为夜色等。如在电影《一路向西》中，当镜头从主人公小时候一家人一起吃饭开户的情景移到日历上时，日历翻动，再把镜头一会到这一家人时，主人公已经从小孩长成大人。在这里用日历的翻动代表了时间的流逝。
2.4 辅助性剪辑手段
辅助性剪辑技术也是实现时间压缩的重要手段，这些手段有声音提前进入，叠化、快动作，淡入淡出 。比如学生在教师上课，操场上欢呼的声音提前进入教室，镜头转到学生在操场观看体育比赛。这里用到声音的提前进入实现压缩时间的目的。再比如一般会用白雪皑皑（叠）冰消雪融（叠）嫩叶新芽（叠）鲜花绽放（叠）麦浪滚滚实现一年四季的更替。《我们的父亲母亲》用到了大量叠化的镜头，如在表现目前年轻时候等待父亲情景的时候就用到了大量叠化的镜头。快动作也是实现镜头时间压缩的手段。
3 停滞
时间停止也称为时间冻结，是根据表达需要或叙事结构中人物特定的心态，利用特技让时间静止的一种屏幕时间的表现方式。这是一种主观化的特殊的时间形态，它通常通过定格、音乐、音响或者剪辑中的重复方式来实现。在现实中影视的时间无法阻止的，只有影视作品可以完成时间的停顿。
一般时间的停止可以起到调节节奏，引起观众注意画面信息的效果。如广告《Carousel》主要描述了一群戴着小丑面具的暴徒袭击医院，并且和警察发生激烈枪战的场面，这个画面采用一镜到底，360度全景冻结的效果，向人们展示了爆炸瞬间人的状态。
4 实时时间
在影视屏幕的时间表现上，我们既可以将不同视点的镜头交叉剪辑在一起，在缩短的时间中将一件事说清楚，同时也可以不用切换，用一个镜头将一个事件完完整整拍摄下来。也就是说从表现技巧上看，实时时间的典型表现就是长镜头。
总之，影视是一种时空高度自由化的艺术，它摆脱了现实的束缚，能够通过剪辑手段自由地主观地控制时间，从而达到改变节奏、表达心理感受的目的。时间的作用在影视编辑中的作用很重要，我们自己在进行影视编辑的时候要善于运用这种手段。