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“熊大熊二在哪里”——6月17日，法国昂西动画节。法国总统奥朗德一走进展馆，就不停询问工作人员。在中国深圳华强文化科技集团展位，终于见到梦寐以求的《熊出没》，他终于露出了笑容。
《熊出没》电视片项目于2010年启动，2012年在电视台播出后迅速火爆，2013年网络点击达200多亿次，位列“中国动漫指数”榜单之首，2014年大电影《熊出没之夺宝熊兵》（下称《夺宝》）以2.47亿元刷新国产动画片最高票房纪录……
丁亮，深圳华强文化科技集团股份有限公司高级副总裁。他的微信内容，关乎故事——听来的“像不像的故事”，在山西大同，想到鲜卑人的故事，甚至偶尔看到的一个小品，都以故事形式呈现，有主角、有情节、有冲突；形式则规整地用[]号定义每一个标题，对细节的讲究，跃然手机端。
“人类是一个有趣的动物，喜欢听故事。”7月13日，他在微信里写到。相比熊大熊二的诙谐嬉笑，有关丁亮的直播，更加倾向于思考。从这里，我们看到一个《熊出没》背后的故事。
熊为什么出没
《人民周刊》：7月5日，国家新闻出版广电总局电影局更新了2016年6月（中旬）全国电影剧本备案，《熊出没·奇幻空间》也在其中，谈谈这一电影版创作过程？
丁亮：《熊出没》的主创团队和我一起工作已经有5年了，这是一群充满热情的年轻人，有扎实的动漫艺术功底，有执着的动漫理想和担当，也有不屈不挠的敬业精神。这么多年来在动漫领域摸爬滚打，一直有一个奇特的幻觉，总觉得自己创造的动漫世界是真实存在的，不在天涯，也不在海角，而是存在于一个“奇幻空间”当中，而熊大熊二就生活在那里，还有很多其他的动漫明星，都生活在那里……那是一个没有失去平衡的世界，一个充满真善美的世界，而我们人类只有通过虫洞WORMHOLE才可以到达这个神奇之地。这部电影就起源于这样一个其妙的构思，这几年来，我们一直想把它变成电影，今年终于找到了机会。这是一部具有Fantasy fiction奇幻风格的电影，同时也不乏科幻元素Science fiction。而且，明年就是《熊出没》5周年了，我们也希望通过这样一部完全不同的而《熊出没》大电影送给观众一份五周年礼物。
《人民周刊》：有人说，中国的创意环境不容乐观，投资人更注重于商务的推广运营而非作品本身，艺术家不敢犯错，不敢创新，您怎们看？我们离“一切只为最好的故事”还有多远？
丁亮：中国创意环境乐观还是悲观，这个问题要从两面看，在这个不成熟的文化产业环境中，两者都有，我见过主创的艺术心血得不到资本的认同，也看到过很多狗血动漫项目白白消耗了大量资金。
人类是需要故事的，甚至可以说，故事是人类生活下去的勇气和理由，所以无论是投资人和主创在这一点上并不矛盾，表面上看或许是资本急功近利没有太多的耐心，内在原因还是因为我们的很多主创不善于讲故事，这一直是中国动漫的短板。
为什么故事是中国动漫的短板，一是因为专业的局限，大多动漫人都是美术专业毕业，或者是电脑动画专业毕业，缺少讲故事的训练；二是因为从业人员还太年轻，缺少生活积累，要知道万籁鸣创作《大闹天宫》的时候，已经60岁了，国外很多电影级的动画导演也都具有丰富的人生阅历。这些也很好理解，毕竟我们商业化动漫开发也就是最近这几年的事，才刚刚起步。
《人民周刊》：与迪士尼讲故事不同的是，我们是软件或技术本身在升级，而非想达到某个创意效果去开发某项技术，如何评价创意环境、法律环境、整体环境与国际都有差距？
丁亮：这是动漫产业的生态系统问题。先讲一个数据，那就是2010年，北美十大票房电影5部是动画电影，这个数据告诉我们好莱坞动画电影有强大的盈利能力，还不包括充满大量CG角色和电脑特效的是拍电影。
所以说，迪士尼所生存的是一个完全不同的生态环境，因为强大的盈利能力已经孕育出一个茂密的热带雨林，那里物种丰富，不同的专业都很成熟发达，可以服务创意、服务导演，比如为长发公主研发长头发的效果，为冰雪奇缘研发冰雪天地的效果，这背后都是一个成熟的动漫生态在支撑。甚至，连编剧也可以找到专业人士来撰写，迪士尼只提供故事创意，而故事的“扩初”是找编剧工会来帮忙的。
相对来说，中国的动漫产业目前还尚不成熟，各个专业还很不成熟。但是随着中国动漫盈利能力的提高，在市场的有力推动下，我相信这一天也会很快到来，在《熊出没·奇幻空间》中，我们就自己研发了很多视觉特效软件。
国际市场
《人民周刊》：《熊出没》一开始瞄准的是国内与海外两个市场同步做，现在看来海外市场是否如期待发展？
丁亮：国际市场对于很多动漫企业来说，是一个难题。华强方特动漫恰恰相反，我们拥有一支优秀的国际市场团队，带着熊大熊二走遍五湖四海。今年6月17日，带着我们的作品先是前往法国昂西动画节，巧遇法国总统奥朗德。随后又前往美国赌城参加国际品牌授权展，所以说华强方特动漫是一个全球化发展的国家。
目前，我们的作品已经进入世界范围，覆盖世界200多个国家和地区。其中大电影在韩国、俄罗斯、土耳其多国上映，并获得土耳其票房冠军。从这个角度看，《熊出没》早已经走上国际化发展道路。
中国目前还没有专业的国际市场推广公司，这个问题已经不止一次有人问我，我想这就是我们目前的生态环境吧，这是一个遗憾，同时也是一个巨大的发展空间，中国有大量的外贸人才，早一点从传统制造业转行到文化产业来吧。
《人民周刊》：您曾说过：“一开始就决定采用美式动画幽默搞笑的风格，好莱坞讲故事的方式，来讲一个中国本土的故事。”走过了近十年，这一初衷改变了没有？
丁亮：在“讲故事依然是短板”的情况下，我们还是要虚心学习好莱坞讲故事的方式，因为这是一个成功的范本，好莱坞在电影艺术和电影市场两个方面都照顾得比较好，值得我们学习。考虑到前面我所说的“资本、主创、市场”有机统一的问题，我还是会推荐大家虚心学习，韩国电影不就是从模仿好莱坞开始，慢慢拍出了韩国味道。
但是，我也反对动漫领域盲目迷信好莱坞持的倾向，动辄膜拜所谓好莱坞大师，其实好莱坞都是工业化运作，恰恰没有所谓的动画大师，我们关注的应该是叙事技巧，而不是去膜拜大师，如果用东方大师的模式去理解学习好莱坞的叙事技巧，那是南辕北辙。
正因为如此，当华强方特动漫已经实现了工业化发展之后，我号召我的同事们学习和探索更多的讲故事方法，比如中国传统诗歌的“起承转合”，还有中国丰富的古代戏曲，想《女驸马》《西厢记》等，这些故事结构和叙事方法都值得我们学习。
《熊出没》电视片项目于2010年启动，2012年在电视台播出后迅速火爆，2013年网络点击达200多亿次，位列“中国动漫指数”榜单之首，2014年大电影《熊出没之夺宝熊兵》（下称《夺宝》）以2.47亿元刷新国产动画片最高票房纪录……
丁亮，深圳华强文化科技集团股份有限公司高级副总裁。他的微信内容，关乎故事——听来的“像不像的故事”，在山西大同，想到鲜卑人的故事，甚至偶尔看到的一个小品，都以故事形式呈现，有主角、有情节、有冲突；形式则规整地用[]号定义每一个标题，对细节的讲究，跃然手机端。
“人类是一个有趣的动物，喜欢听故事。”7月13日，他在微信里写到。相比熊大熊二的诙谐嬉笑，有关丁亮的直播，更加倾向于思考。从这里，我们看到一个《熊出没》背后的故事。
熊为什么出没
《人民周刊》：7月5日，国家新闻出版广电总局电影局更新了2016年6月（中旬）全国电影剧本备案，《熊出没·奇幻空间》也在其中，谈谈这一电影版创作过程？
丁亮：《熊出没》的主创团队和我一起工作已经有5年了，这是一群充满热情的年轻人，有扎实的动漫艺术功底，有执着的动漫理想和担当，也有不屈不挠的敬业精神。这么多年来在动漫领域摸爬滚打，一直有一个奇特的幻觉，总觉得自己创造的动漫世界是真实存在的，不在天涯，也不在海角，而是存在于一个“奇幻空间”当中，而熊大熊二就生活在那里，还有很多其他的动漫明星，都生活在那里……那是一个没有失去平衡的世界，一个充满真善美的世界，而我们人类只有通过虫洞WORMHOLE才可以到达这个神奇之地。这部电影就起源于这样一个其妙的构思，这几年来，我们一直想把它变成电影，今年终于找到了机会。这是一部具有Fantasy fiction奇幻风格的电影，同时也不乏科幻元素Science fiction。而且，明年就是《熊出没》5周年了，我们也希望通过这样一部完全不同的而《熊出没》大电影送给观众一份五周年礼物。
《人民周刊》：有人说，中国的创意环境不容乐观，投资人更注重于商务的推广运营而非作品本身，艺术家不敢犯错，不敢创新，您怎们看？我们离“一切只为最好的故事”还有多远？
丁亮：中国创意环境乐观还是悲观，这个问题要从两面看，在这个不成熟的文化产业环境中，两者都有，我见过主创的艺术心血得不到资本的认同，也看到过很多狗血动漫项目白白消耗了大量资金。
人类是需要故事的，甚至可以说，故事是人类生活下去的勇气和理由，所以无论是投资人和主创在这一点上并不矛盾，表面上看或许是资本急功近利没有太多的耐心，内在原因还是因为我们的很多主创不善于讲故事，这一直是中国动漫的短板。
为什么故事是中国动漫的短板，一是因为专业的局限，大多动漫人都是美术专业毕业，或者是电脑动画专业毕业，缺少讲故事的训练；二是因为从业人员还太年轻，缺少生活积累，要知道万籁鸣创作《大闹天宫》的时候，已经60岁了，国外很多电影级的动画导演也都具有丰富的人生阅历。这些也很好理解，毕竟我们商业化动漫开发也就是最近这几年的事，才刚刚起步。
《人民周刊》：与迪士尼讲故事不同的是，我们是软件或技术本身在升级，而非想达到某个创意效果去开发某项技术，如何评价创意环境、法律环境、整体环境与国际都有差距？
丁亮：这是动漫产业的生态系统问题。先讲一个数据，那就是2010年，北美十大票房电影5部是动画电影，这个数据告诉我们好莱坞动画电影有强大的盈利能力，还不包括充满大量CG角色和电脑特效的是拍电影。
所以说，迪士尼所生存的是一个完全不同的生态环境，因为强大的盈利能力已经孕育出一个茂密的热带雨林，那里物种丰富，不同的专业都很成熟发达，可以服务创意、服务导演，比如为长发公主研发长头发的效果，为冰雪奇缘研发冰雪天地的效果，这背后都是一个成熟的动漫生态在支撑。甚至，连编剧也可以找到专业人士来撰写，迪士尼只提供故事创意，而故事的“扩初”是找编剧工会来帮忙的。
相对来说，中国的动漫产业目前还尚不成熟，各个专业还很不成熟。但是随着中国动漫盈利能力的提高，在市场的有力推动下，我相信这一天也会很快到来，在《熊出没·奇幻空间》中，我们就自己研发了很多视觉特效软件。
国际市场
《人民周刊》：《熊出没》一开始瞄准的是国内与海外两个市场同步做，现在看来海外市场是否如期待发展？
丁亮：国际市场对于很多动漫企业来说，是一个难题。华强方特动漫恰恰相反，我们拥有一支优秀的国际市场团队，带着熊大熊二走遍五湖四海。今年6月17日，带着我们的作品先是前往法国昂西动画节，巧遇法国总统奥朗德。随后又前往美国赌城参加国际品牌授权展，所以说华强方特动漫是一个全球化发展的国家。
目前，我们的作品已经进入世界范围，覆盖世界200多个国家和地区。其中大电影在韩国、俄罗斯、土耳其多国上映，并获得土耳其票房冠军。从这个角度看，《熊出没》早已经走上国际化发展道路。
中国目前还没有专业的国际市场推广公司，这个问题已经不止一次有人问我，我想这就是我们目前的生态环境吧，这是一个遗憾，同时也是一个巨大的发展空间，中国有大量的外贸人才，早一点从传统制造业转行到文化产业来吧。
《人民周刊》：您曾说过：“一开始就决定采用美式动画幽默搞笑的风格，好莱坞讲故事的方式，来讲一个中国本土的故事。”走过了近十年，这一初衷改变了没有？
丁亮：在“讲故事依然是短板”的情况下，我们还是要虚心学习好莱坞讲故事的方式，因为这是一个成功的范本，好莱坞在电影艺术和电影市场两个方面都照顾得比较好，值得我们学习。考虑到前面我所说的“资本、主创、市场”有机统一的问题，我还是会推荐大家虚心学习，韩国电影不就是从模仿好莱坞开始，慢慢拍出了韩国味道。
但是，我也反对动漫领域盲目迷信好莱坞持的倾向，动辄膜拜所谓好莱坞大师，其实好莱坞都是工业化运作，恰恰没有所谓的动画大师，我们关注的应该是叙事技巧，而不是去膜拜大师，如果用东方大师的模式去理解学习好莱坞的叙事技巧，那是南辕北辙。
正因为如此，当华强方特动漫已经实现了工业化发展之后，我号召我的同事们学习和探索更多的讲故事方法，比如中国传统诗歌的“起承转合”，还有中国丰富的古代戏曲，想《女驸马》《西厢记》等，这些故事结构和叙事方法都值得我们学习。