【摘 要】
:
这次展览虽然以“2018中国·南亚东南亚国际美术展(雕塑)”为名,但根据参展艺术家的情况,展览的作品并不局限于中国、南亚和东南亚诸国,也有英国、意大利、保加利亚等欧洲国
论文部分内容阅读
这次展览虽然以“2018中国·南亚东南亚国际美术展(雕塑)”为名,但根据参展艺术家的情况,展览的作品并不局限于中国、南亚和东南亚诸国,也有英国、意大利、保加利亚等欧洲国家的艺术家参与,从而形成了一种生发于云南昆明,架构在亚洲和欧洲板块上的国际艺术交流活动.参展的雕塑作品中有的抽象或具象,有的变形或写实,无论是从形的塑造、材质运用还是从表现主题等层面来看,参展作品的差异性构建了展览的多样性,多样性中又包含着艺术家的个性和生活认知,也包含着雕塑家所属国家的现实与历史文化,从而形成以艺术形态所呈现的异国文化的碰撞与交融.
其他文献
油画源于西方,谈论油画,用“衰落”二字可以反映当下境况,在谈到关于西方500年社会文化生活的方方面面时,有一段话让人深思:“衰落这个词指的只是减弱”,它并不意味着生活在
在我国,对国民性教育推行工作困难重重,成效低微,根源在于应施行性教育的主体--家庭、学校、社会三者相互推诿,推卸责任.作为国家教育方针的执行者的学校有义务承担起性教育
在文艺复兴时期,欧洲的艺术发生了革命性的变化,首先发端于佛罗伦萨.15世纪早期,佛罗伦萨艺术的停滞状态结束,一个新时代到来.15世纪末,佛罗伦萨绘画艺术已经取得了相当辉煌
置于公共空间中的雕塑艺术,一般是以公共艺术的形态存在的,这种方式由来已久.但把来自国内外11个国家的雕塑,以一种公共艺术的方式介入到沙漠之中,并永久性安置于沙海之地,可
最新创造力的展现,是“2018大同雕塑双年展”的核心目标,也是我负责的“材料篇”策展工作的核心命题.rn作品的遴选原则有两个一是技术的难度,二是思想的深度.所有的努力奔向