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在一层空间,入门玄关旁是开放式厨 房和餐厅空间,一侧落地门外是一个大阳台,开 阔的空间令阳光和空气在这里自由流动。
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设计师Tilman Thurmer和太太与女儿在家里。 Tilman坦言,结婚育女后,自己的设计也变得更 为亲切与柔和,一旁活泼的女儿却调皮地说,自 己最喜欢的颜色是黑色。
“我并没有完全搬回柏林。”设计师Tilman Thurmer在整个采访中对此强调了数遍。 的确,每3周在上海以工作为重心的生活,以及每3周在柏林以家庭为重心的生 活,被他实现得高效且顺畅,同时也明确、清楚地展现了他的双城生活。
2006年,Tilman因为工作来到了上海,没想到随后他就決定搬来这里定 居。不过不同于多数活跃在生活便利的旧时法租界一带的老外,他把自己的办 公室设在位于市郊宝山地区的玻璃博物馆内,这也是他的代表作之一。他的家 则位于浦东。这两点之间对于很多人来说是颇为头痛的通勤距离,对Tilman不 仅毫无问题,反而让他更能集中精力在工作之中。这个不爱喝酒、不爱社交的德国人,似乎 对于“距离”有着特别的理解和运用能力。
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这种运用“距离”的能力在他和中国太太结婚,又喜获女儿之后更彰显了出来。他做出 了大胆的决定:将母女俩送回自己的家乡柏林生活,自己则留在上海继续工作。在柏林,他 在自己从小长大的街区里,找到了一栋建于1929年、即使在德国也很罕见的包豪斯风格的老 建筑。这里吸引他的不仅是建筑本身特别的结构,还有近在咫尺的一片安静的森林。“我们在上海居住了多年,那里到处都是人,所以选择柏林新家时,我们希望从窗户看出去,除了 树和天空,其他什么都没有!”当了解到建筑的屋顶能够获得建造许可,从而实现他们住在 “最顶层”不受干扰的愿望后,他们毫不犹豫地买下了这片特别的“土地”,犹如开辟新大陆 般从零开始打造自己柏林的家。
“这一定是一个充满生气、有很多绿植、适合孩子的家。”当建筑师和父亲两种身份交叠 时,Tilman对自己家的要求也就格外清晰。他用木质结构将这个屋顶上的家打造为两层,以 白色统一整个空间。大约100平方米的一层是一家人的主要活动区域,包括客厅、厨房等,还 连接了一个户外大阳台。Tilman和太太特别挑选了诸如日本枫树等适合柏林当地气候又具 有丰富四季变化的植物。自嘲不擅长照料植物的Tilman还细心地为树木安装了自动浇灌系 统。作为阁楼的二层则属于他们的女儿,这里既能培养女儿独立自处的能力,同时特别设计 的装有玻璃地面的一端可以让Tilman和太太在家中任何地方随时观察女儿的情况。显 然,整个家的空间设计也折射出Tilman善于把控的“距离”感:两个楼层具有间隔,又 相互连接。间隔使得整个开放的空间整洁干净,连接则让家人在家中不同的位置能互 相照应。Tilman还在家里西南朝向的位置特别设计了以玻璃墙构成的半边斜面,令光 线和空气在整个室内自由流通。户外目及之处全是郁郁葱葱的绿色,自由而平静。在 “中看”之余,这个家也相当“中用”。屋内装置了智能空气流通系统,它会根据感应器 自动调节自然光的射人、雨天窗户的闭合、冷热空气对流等。
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主人:Tilman Thuirmer,上海协调亚洲设计 工作室创始人,同时也是上海玻璃博物馆 园区设计总监及副总裁,他擅长为专业博 物馆、展览、零售、餐饮酒店等项目设计创 造具有视觉冲击力的环境。他于2004年与 他人联合创立协调柏林设计工作室,2009 年从柏林移居上海。
西南朝向的部分是以玻璃墙构成的 半边斜面,满足了室内采光充足的需求。斜面下 刚好放下HAY的书桌和Thonet的古董工作椅。 Tilman有时会在这里处理工作。他的身后就是 开阔的客厅。这种隔而不断的家庭空间设计让 他可以随时和家人相互照应。下图客厅里的墙 灯出自FLos,地上铺着粉色的土耳其古董地毯。 沙发墙上挂着德国漫画艺术家Reinhard Kleist 的作品,展现了在1980年代,澳大利亚歌手Nick Cave在自己最喜欢的柏林酒吧待了一宿后.于 清晨走回家的场景。这件作品对于经历过柏林 墙倒塌的Tilman来说别有意义,也是他叛逆青 少年时代的美好回忆。
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1.在厨房一侧放着一把由Nendo设计的椅 子,椅背部分巧妙地分为独立的四个部分.在实 用之余也富有趣味。墙上挂着柏林艺术家组合 Various&Gould的作品Niemand(《无人》)。2.整 个空间采光极好,连洗手间都敞亮舒畅。3.玄关处 的《星球大战》中机器人R2-D2的卡通形象是太太 “钦点”的,作为家的守护者。而Tilman自己是宫崎 骏的粉丝。
家中有不少带有夫妇俩家乡和共同记忆元素的物品,同时还有一些颇具上海风格的装 饰。Tilman又令我们大吃一惊:原来有不少家具和物件都是他在每隔3周的两地飞行中,用行 李箱一点一点搬来的!看着从求婚地柬埔寨吴哥窟带回的佛像、瑞士设计师从用上海老房子 上拆下的旧木板做成的桌子、利用旧地毯回收羊毛再织的土耳其地毯……Tilman有感而发: “设计自己的家和其他设计工作最大的不同就是,家并不是被‘设计’的,而是跟随家中的人 慢慢成长的。家里的每一件物品对我们来说都具有特殊的意义。”
对于其他物件的处理,Tilman则相当自律。“在我们家有一个规矩:一旦买来新的东西, 就要处理掉旧的东西。例如要买一双新鞋,是因为它可以替代一双旧鞋,而不是增加一双鞋 子。”对于女儿,他也同样要求,不能太过依賴物质,例如不玩了的玩具要捐赠给慈善机构。 “我很喜欢猫,也一直养猫。猫咪需要定期梳毛,扔掉梳下来的毛球。在我看来,舍弃无用的东 西就和扔掉毛球一样,这是一个对生活净化的过程,让生活变得简单。”
当我们好奇为何选择3周作为往返两地的周期时,善于把控“距离”的Tilman告诉我们: “两周太短,身体和精神容易疲劳。4周及以上又太长,对工作和项目都会产生不好的影响。3 周是几乎完美的间距,还可以契合圣诞节、春节等节日以及孩子的开学等事宜。”如今,回到 上海,Tilman几乎处于24小时都在工作的状态,而一旦飞到柏林,他就切换频道,全身心地投 入家庭:每天接送女儿去幼儿园,带她打篮球、看比赛,与太太一起分享自己飞行带来的绍兴 酒、辣椒酱、太太老家东阳的坚果、丈人和丈母娘亲手做的米粉……“这样的切割反而更适合 我。我不喜欢一会儿很兴奋、一会儿又很有压力的生活。我希望生活是简单的,周围的一切都 简单、清晰。”Tilman对于“距离”几乎完美的把控也许便源于此。
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