【摘 要】
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<正>在中国绘画史上,明代女性画家是一个值得关注的群体,画作水平高,且大多兼擅琴弈书画诗文。据汤漱玉的《玉台画史》统计,女性画家在明以前约67人,明一代却有125人,史家以
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<正>在中国绘画史上,明代女性画家是一个值得关注的群体,画作水平高,且大多兼擅琴弈书画诗文。据汤漱玉的《玉台画史》统计,女性画家在明以前约67人,明一代却有125人,史家以名媛、妓女两类来区分明代女性画家,其中名媛画家自然多出自宦门,如翰林陈沂继室马问卿,善绘山水画。而杭州光禄寺少卿葛征奇之妾李因(1610—1685),则是出身贫寒,早年为江浙名妓,葛征奇见到她写的《咏梅诗》中有"一枝留待晚春开"的句子,大为赞叹,顿生倾慕之心,纳为侍妾。自此至清顺治二年(1645)葛征奇去世,夫妇俩"溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕",几乎跑遍半个中国,孜孜不倦,嗜书成癖,吟诗作赋,忘情于山水翰墨。
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