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摘要：装饰艺术，几乎是伴随着人类的历史一同前进与发展的，如今已经渗透到了生活中的各个领域。如服装、餐饮、建筑、交通等。装饰艺术的迅猛发展使我们的生活变得更加有情趣，不仅仅美化了我们的生活环境，并且从心理上满足了我们的审美要求。
关键词:现代装饰 附加 特性 审美
“一间房子，如果色彩单一，没有可见的边缘，也没有别的特点，那它一定会使人产生视觉不快感。” 为了达到视觉上的刺激与心理的审美要求，必须依据这个房子为本体，充分运用装饰的艺术形式，为房子附加上一些和谐、美观的附属品，如家具、工艺品等，改变原有的面貌，增加它的视觉显著点(包括可观赏性与实用性)，提高人们的生活质量和品位，也在更多的领域和层次上得到最大程度审美满足。
1.附加的含义
附加：①附带加上；额外加上；②附带的；额外的。1附加在装饰设计中即对赋予客观存在上的额外附着，客观存在是主体，附加是客体，客体永远为主体服务。它必须依附与客观存在，但又完全不同于客观存在，它是对物体本身的一种再创造的过程，是人们行而上的充分体现，这时人们的主观能动性充分的得到了发挥，它的意义不仅停留在视觉效果上的锦上添花、画龙点睛，甚至可以改变客观存在的本质，达到质的飞跃。
2.附加过程中的基本要素
一件成功的艺术作品，无论平面还是立体的创作，都不仅仅是对自然景物的简单描摹、再现，而应该在客观存在的基础上发挥主观能动性。完成这个过程是通过附加的方式实现的。
而附加实现的过程中应考虑到以下几方面因素才能这样才能使作品能更加完整，增加叙事性与趣味性，深化主题，增强设计时的艺术表现力与艺术价值。
3.附加过程中思维对象的多样化
装饰设计的创新来源于思维对象的启示。所谓思维对象是指设计思维所涉及的内容,形式,是客观事物的总和。我们赖以生存世界是丰富多彩的,在我们的周围有着许许多多千姿百态的事物,人们会从中引发出无数的奇思妙想,客观世界多样化和存在,给装饰设计提供了多样化的选择和丰厚的土壤。附加过程中思维对象的多样化主要表现在以下四个方面。
3.1形象数量的多样性。
从设计造形的角度看:一是客观事物和现象呈多样化地存在。从宏观的天体到微观的细胞,从山脉,田野到花草,树木,从陆地上的动物到各类水生物,自然界的各种形象散布在我们周围,不同的形象以各自不同的姿态吸引着我们的视觉,成为装饰设计取之不尽的源泉。二是客观事物间相互关系的多样化。装饰设计中各种形象凝聚在思维之中,当我们进行思维时就会发现,各种事物间存在着千丝万缕的联系,各种联系就象丝线一样牵引着我们的思维,加之对各种形象的艺术联想,可以产生出许许多多超越现实的设计构想。
3.2形象属性指事物所具备的性质。
从形象的总体上讲,形象有多样化的数量,而从形象的个体上看,又有多样化的属性。自然属性是人从各种不同的角度,对自然个体形象进行分析而发现的性质。比如,一片树叶的属性有:绿色,椭园形,齿形的边缘,对称的结构,飘动的特点,不同季节的可变性……。人们可按此思路,给这片树叶找出无穷的属性。多样化属性给装饰设计的创造提供了许多新的思路,人们可以对一种事物从不同的角度,加以分析,研究,从而得出各种不相同的概念。通常,人们对形象属性的思考,往往只限于几种习惯性的方面,而忽视对其它属性的深入观察和挖掘,如果在创造性思维中,能够有意识地注重属性的研究,突破原有的限定,以更为宽阔的视角观察,分析,发现新的属性,无疑会拓宽思路,引发出创造的契机,这对设计创新是非常重要的。
3.3形象变化的多样性。
形象的存在是动态的。由于人感觉器官的局限性,我们通常所看到的事物,都是事物变化中的一个片段,一个瞬间,比如:有的昆虫的一生中,会呈现卵,幼虫,成虫,蛹,蛾等几种形态。每种形态又可分为不同的阶段,可以无限地分下去。一朵花蕾也有发芽,生长,开放,凋谢,枯萎几个连续的过程中,如果能从变化的角度考察事物,就会得到许多非同一般的启迪,从而提供可选择设计创意的起点,引发创意的灵感。虽然装饰设计不是自然规律的写照,但是我们可以从自然的运动规律中获得启示,自然界的事物都是处于运动之中的,各种不同事物的运动会给我们带来许多的联想,我们以变化的观点去思考问题,通过对某种事物变化过程的想象,使各种物象在想象中与心理得以连接,从中找到与创意相对应的形式结构,这样便会产生一种全新的设计样式。
4.附加创造性的训练方法
设计方法是完成设计的关键,只有按照一定的方法进行有步骤的训练,才能使学习扎扎实实,落到实处。如果没有一个好的方法,设计活动只能留于表面,各种奇思妙想只能忽隐忽现,很难形成完整的创意。因此,有步骤的进行设计训练,是创造性思维活动的关键一步。
4.1抽取式设计训练
所谓抽取式设计就是从复杂的结构中提取某种设计元素,再进行有序的展开,重组,这样的方式符合人的思维习惯,可以使复杂的问题单纯化,不至于使思维找不到头绪,陷入一片混乱之中。通俗的讲,就是从多元化的思绪中,梳理出思绪的秩序,找到设计思维的切入点。这是展开思维的第一步,也是最关键的一步。
4.2属性的联想训练
自然中的物象有着属性的相关性,人们可以通过联想这根思维的纽带,把各种事物的属性相互联结起来。全息论的理论告诉我们:自然界各种事物从大到小,在形式结构上都有着相似的特征。例如天体的旋转同水中的波纹,太阳的圆形同葵花的形态,大气的涌动同流动的集市——等等,从形式结构上有着惊人的相似之处,这些结构上的特性都会给我们的设计带来新的启迪。所谓联想训练就是通过对某些事物属性的联想,将一种事物的属性赋予另一种事物的结构中,创造出有新意的图形。使我们在自然结构的启发下,拓宽思维空间,进入灵动的设计状态之中。附加形式的例子在生活中是多种多样的,我们可以充分发挥个人的想象力,从中发现,挖掘出各种不同的形式结构,使我们的思维变得更加活跃、更加敏感。
4.3视觉的流动
视觉心理学的经验证明:人的视觉是动态的,是按照一定路线运动的。不同的视觉曲线在人们的心理上会产生不同的情感,视觉流程的变化直接影响着人的心理变化,分析视觉流动的特征,是一种有效的设计训练方法。特别是一些设计者在长期的实践中,形成了习惯性的思维模式,无论表达什么样的内容和思想均习惯性的应用固有的形式模式,这样很难达到心理满足和艺术形式多样化的需求。我们只有抓住视觉流动这根心理结构的主脉,自觉地探讨各种视觉感知的方式,把心理意象和形式表现有机地联系起来,这样既可以打破原有的思维模式和习惯性视觉心理,又可以在艺术形式的探索上找到新的依据。
4.4偶然的发现
在艺术的体验中经常会有许多偶然所得的创作灵感,当人的思维处于无意识状态之时,会偶尔发现一些有创造性的形式,它可以激发出创造的热情和意念,这一点在抽象艺术萌生的年代就已经被人认可,像康定斯基在朦胧的夕阳下,发现了抽象形式的美感一样,这种偶然所得的灵感往往会产生出意想不到的艺术效果。在日常的生活中,除了随时观察,发现,我们还可以进行各种尝试性的实验,比如:利用一张黑色的硬纸板,做成中间漏空的取景器,选择一些自己认为有意思的图片,杂志,在画面上随意的移动,一定是随意性的,这时思想上要尽量的处于宁静空白的状态,不要带任何的先入之见,无意识地去体味移动中的视觉图像,随机地抓住形式美的某个片断,并深入分析造型的特点和产生形式美的原因,并将其转化成设计创意的参考素材,需要注意的是不要机械地模拟图片,杂志的局部,不能将此作为设计的范本,重要的是诱发感知力,启发设计的灵感。
5.附加的意义
多种的附加手段与附加的条件与因素三方面结合，由于客观存在结构的多样性，附加手段的灵活性，这样的为组合方式提供了无限的可能性。装饰艺术从古至今由于人们对客观存在的感知的逐渐认识再认识，人们的知识结构体系逐渐完善与丰富，主观能动性的发挥愈加显著，尤其在现在社会里强调个性的发挥，人们尽可能的发挥自己的想象力与认知力，通过装饰的方式来展现个性特征，因此，装饰中有关附加的问题随着社会的发展，人类的进步还将进一步的完善和丰富。
6.结语
附加是在装饰设计中赋予客观存在上的额外附着，它的对象为平面和立体的客观存在，基本要素为结构、适合、连续，它的手段是多样性的。以上是我对装饰设计附加研究和认识，由于受到各种因素的限制，了解问题难免会有片面或不足之处，希望在今后的学习工作中逐渐丰富与完善。
参考文献：
[1][英]E.H.贡布里希.秩序感[M].湖南科学技术出版社,2003年1月版
[2]中国社会科学院语言研究所词典编辑室篇.现代汉语词典(修订本)[M].商务印书馆,1998年版
关键词:现代装饰 附加 特性 审美
“一间房子，如果色彩单一，没有可见的边缘，也没有别的特点，那它一定会使人产生视觉不快感。” 为了达到视觉上的刺激与心理的审美要求，必须依据这个房子为本体，充分运用装饰的艺术形式，为房子附加上一些和谐、美观的附属品，如家具、工艺品等，改变原有的面貌，增加它的视觉显著点(包括可观赏性与实用性)，提高人们的生活质量和品位，也在更多的领域和层次上得到最大程度审美满足。
1.附加的含义
附加：①附带加上；额外加上；②附带的；额外的。1附加在装饰设计中即对赋予客观存在上的额外附着，客观存在是主体，附加是客体，客体永远为主体服务。它必须依附与客观存在，但又完全不同于客观存在，它是对物体本身的一种再创造的过程，是人们行而上的充分体现，这时人们的主观能动性充分的得到了发挥，它的意义不仅停留在视觉效果上的锦上添花、画龙点睛，甚至可以改变客观存在的本质，达到质的飞跃。
2.附加过程中的基本要素
一件成功的艺术作品，无论平面还是立体的创作，都不仅仅是对自然景物的简单描摹、再现，而应该在客观存在的基础上发挥主观能动性。完成这个过程是通过附加的方式实现的。
而附加实现的过程中应考虑到以下几方面因素才能这样才能使作品能更加完整，增加叙事性与趣味性，深化主题，增强设计时的艺术表现力与艺术价值。
3.附加过程中思维对象的多样化
装饰设计的创新来源于思维对象的启示。所谓思维对象是指设计思维所涉及的内容,形式,是客观事物的总和。我们赖以生存世界是丰富多彩的,在我们的周围有着许许多多千姿百态的事物,人们会从中引发出无数的奇思妙想,客观世界多样化和存在,给装饰设计提供了多样化的选择和丰厚的土壤。附加过程中思维对象的多样化主要表现在以下四个方面。
3.1形象数量的多样性。
从设计造形的角度看:一是客观事物和现象呈多样化地存在。从宏观的天体到微观的细胞,从山脉,田野到花草,树木,从陆地上的动物到各类水生物,自然界的各种形象散布在我们周围,不同的形象以各自不同的姿态吸引着我们的视觉,成为装饰设计取之不尽的源泉。二是客观事物间相互关系的多样化。装饰设计中各种形象凝聚在思维之中,当我们进行思维时就会发现,各种事物间存在着千丝万缕的联系,各种联系就象丝线一样牵引着我们的思维,加之对各种形象的艺术联想,可以产生出许许多多超越现实的设计构想。
3.2形象属性指事物所具备的性质。
从形象的总体上讲,形象有多样化的数量,而从形象的个体上看,又有多样化的属性。自然属性是人从各种不同的角度,对自然个体形象进行分析而发现的性质。比如,一片树叶的属性有:绿色,椭园形,齿形的边缘,对称的结构,飘动的特点,不同季节的可变性……。人们可按此思路,给这片树叶找出无穷的属性。多样化属性给装饰设计的创造提供了许多新的思路,人们可以对一种事物从不同的角度,加以分析,研究,从而得出各种不相同的概念。通常,人们对形象属性的思考,往往只限于几种习惯性的方面,而忽视对其它属性的深入观察和挖掘,如果在创造性思维中,能够有意识地注重属性的研究,突破原有的限定,以更为宽阔的视角观察,分析,发现新的属性,无疑会拓宽思路,引发出创造的契机,这对设计创新是非常重要的。
3.3形象变化的多样性。
形象的存在是动态的。由于人感觉器官的局限性,我们通常所看到的事物,都是事物变化中的一个片段,一个瞬间,比如:有的昆虫的一生中,会呈现卵,幼虫,成虫,蛹,蛾等几种形态。每种形态又可分为不同的阶段,可以无限地分下去。一朵花蕾也有发芽,生长,开放,凋谢,枯萎几个连续的过程中,如果能从变化的角度考察事物,就会得到许多非同一般的启迪,从而提供可选择设计创意的起点,引发创意的灵感。虽然装饰设计不是自然规律的写照,但是我们可以从自然的运动规律中获得启示,自然界的事物都是处于运动之中的,各种不同事物的运动会给我们带来许多的联想,我们以变化的观点去思考问题,通过对某种事物变化过程的想象,使各种物象在想象中与心理得以连接,从中找到与创意相对应的形式结构,这样便会产生一种全新的设计样式。
4.附加创造性的训练方法
设计方法是完成设计的关键,只有按照一定的方法进行有步骤的训练,才能使学习扎扎实实,落到实处。如果没有一个好的方法,设计活动只能留于表面,各种奇思妙想只能忽隐忽现,很难形成完整的创意。因此,有步骤的进行设计训练,是创造性思维活动的关键一步。
4.1抽取式设计训练
所谓抽取式设计就是从复杂的结构中提取某种设计元素,再进行有序的展开,重组,这样的方式符合人的思维习惯,可以使复杂的问题单纯化,不至于使思维找不到头绪,陷入一片混乱之中。通俗的讲,就是从多元化的思绪中,梳理出思绪的秩序,找到设计思维的切入点。这是展开思维的第一步,也是最关键的一步。
4.2属性的联想训练
自然中的物象有着属性的相关性,人们可以通过联想这根思维的纽带,把各种事物的属性相互联结起来。全息论的理论告诉我们:自然界各种事物从大到小,在形式结构上都有着相似的特征。例如天体的旋转同水中的波纹,太阳的圆形同葵花的形态,大气的涌动同流动的集市——等等,从形式结构上有着惊人的相似之处,这些结构上的特性都会给我们的设计带来新的启迪。所谓联想训练就是通过对某些事物属性的联想,将一种事物的属性赋予另一种事物的结构中,创造出有新意的图形。使我们在自然结构的启发下,拓宽思维空间,进入灵动的设计状态之中。附加形式的例子在生活中是多种多样的,我们可以充分发挥个人的想象力,从中发现,挖掘出各种不同的形式结构,使我们的思维变得更加活跃、更加敏感。
4.3视觉的流动
视觉心理学的经验证明:人的视觉是动态的,是按照一定路线运动的。不同的视觉曲线在人们的心理上会产生不同的情感,视觉流程的变化直接影响着人的心理变化,分析视觉流动的特征,是一种有效的设计训练方法。特别是一些设计者在长期的实践中,形成了习惯性的思维模式,无论表达什么样的内容和思想均习惯性的应用固有的形式模式,这样很难达到心理满足和艺术形式多样化的需求。我们只有抓住视觉流动这根心理结构的主脉,自觉地探讨各种视觉感知的方式,把心理意象和形式表现有机地联系起来,这样既可以打破原有的思维模式和习惯性视觉心理,又可以在艺术形式的探索上找到新的依据。
4.4偶然的发现
在艺术的体验中经常会有许多偶然所得的创作灵感,当人的思维处于无意识状态之时,会偶尔发现一些有创造性的形式,它可以激发出创造的热情和意念,这一点在抽象艺术萌生的年代就已经被人认可,像康定斯基在朦胧的夕阳下,发现了抽象形式的美感一样,这种偶然所得的灵感往往会产生出意想不到的艺术效果。在日常的生活中,除了随时观察,发现,我们还可以进行各种尝试性的实验,比如:利用一张黑色的硬纸板,做成中间漏空的取景器,选择一些自己认为有意思的图片,杂志,在画面上随意的移动,一定是随意性的,这时思想上要尽量的处于宁静空白的状态,不要带任何的先入之见,无意识地去体味移动中的视觉图像,随机地抓住形式美的某个片断,并深入分析造型的特点和产生形式美的原因,并将其转化成设计创意的参考素材,需要注意的是不要机械地模拟图片,杂志的局部,不能将此作为设计的范本,重要的是诱发感知力,启发设计的灵感。
5.附加的意义
多种的附加手段与附加的条件与因素三方面结合，由于客观存在结构的多样性，附加手段的灵活性，这样的为组合方式提供了无限的可能性。装饰艺术从古至今由于人们对客观存在的感知的逐渐认识再认识，人们的知识结构体系逐渐完善与丰富，主观能动性的发挥愈加显著，尤其在现在社会里强调个性的发挥，人们尽可能的发挥自己的想象力与认知力，通过装饰的方式来展现个性特征，因此，装饰中有关附加的问题随着社会的发展，人类的进步还将进一步的完善和丰富。
6.结语
附加是在装饰设计中赋予客观存在上的额外附着，它的对象为平面和立体的客观存在，基本要素为结构、适合、连续，它的手段是多样性的。以上是我对装饰设计附加研究和认识，由于受到各种因素的限制，了解问题难免会有片面或不足之处，希望在今后的学习工作中逐渐丰富与完善。
参考文献：
[1][英]E.H.贡布里希.秩序感[M].湖南科学技术出版社,2003年1月版
[2]中国社会科学院语言研究所词典编辑室篇.现代汉语词典(修订本)[M].商务印书馆,1998年版