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拉金描述过这颗陀螺。
它在保持平衡的運动之后
忽然开始动摇的那一瞬间,
令他最为心悸,对一种死亡的
最初宣判,对一种失却。
但还有另一个瞬间,同样莫名
与至关重要:这陀螺怎样在一开始时
敢于去尝试,(在死过
无数次之后),让自己的
脚尖落在平面上,基于
怎样的力与力的去向。而力,
是完全看不见的东西。它基于
怎样的一个不可视的事实开始
旋转,它如此实在,不是
静静站在一边,不是倚靠着
任何一个可触的被登记在案的
物件,而是在空气的虚无之中开始
盛大、激情。它如此强烈的
实在,基于我们怎样纯正的
简单、天性与所相信的抽象?
(选自本刊2020年第二期“江南风”栏目)
张永伟品读:
周鱼这首诗来源于对拉金《陀螺》的细读,观察,思考,及另一个瞬间的发现。第一节用5行诗,重现了《陀螺》从初始到动摇的场景。并准确地把握了诗歌中的关键瞬间:“最令人惊愕的/是那微小的最初的颤抖”。如果说拉金以白描的手法,叙写了陀螺从生到死的过程。周鱼则从另一个瞬间开始:“(在死过无数次之后),让自己的/脚尖落在平面上”。拉金诗歌的终点,则是这首诗的起点。这也让我想起加缪:从荒诞开始。周鱼这首诗引人的地方,恰恰在于她并没有写陀螺不断尝试重生的过程。而是从抽象的看不见的“力”写起,从“不可视的事实”开始:既不静静站着,也不依赖他物,“在空气的虚无之中开始/盛大、激情。”既像是在追问,又像是在回答。有一会,我想到了里尔克的《豹》,当然,那是另外一种力之舞。最后的追问也许并没有确定的答案,很多事就是这样,开启疑问也许比获得答案重要。我喜欢诗行中:实在、纯正、简单、相信这些词,人生智慧,多在其中。
它在保持平衡的運动之后
忽然开始动摇的那一瞬间,
令他最为心悸,对一种死亡的
最初宣判,对一种失却。
但还有另一个瞬间,同样莫名
与至关重要:这陀螺怎样在一开始时
敢于去尝试,(在死过
无数次之后),让自己的
脚尖落在平面上,基于
怎样的力与力的去向。而力,
是完全看不见的东西。它基于
怎样的一个不可视的事实开始
旋转,它如此实在,不是
静静站在一边,不是倚靠着
任何一个可触的被登记在案的
物件,而是在空气的虚无之中开始
盛大、激情。它如此强烈的
实在,基于我们怎样纯正的
简单、天性与所相信的抽象?
(选自本刊2020年第二期“江南风”栏目)
张永伟品读:
周鱼这首诗来源于对拉金《陀螺》的细读,观察,思考,及另一个瞬间的发现。第一节用5行诗,重现了《陀螺》从初始到动摇的场景。并准确地把握了诗歌中的关键瞬间:“最令人惊愕的/是那微小的最初的颤抖”。如果说拉金以白描的手法,叙写了陀螺从生到死的过程。周鱼则从另一个瞬间开始:“(在死过无数次之后),让自己的/脚尖落在平面上”。拉金诗歌的终点,则是这首诗的起点。这也让我想起加缪:从荒诞开始。周鱼这首诗引人的地方,恰恰在于她并没有写陀螺不断尝试重生的过程。而是从抽象的看不见的“力”写起,从“不可视的事实”开始:既不静静站着,也不依赖他物,“在空气的虚无之中开始/盛大、激情。”既像是在追问,又像是在回答。有一会,我想到了里尔克的《豹》,当然,那是另外一种力之舞。最后的追问也许并没有确定的答案,很多事就是这样,开启疑问也许比获得答案重要。我喜欢诗行中:实在、纯正、简单、相信这些词,人生智慧,多在其中。