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地处江苏东南的古城常熟,由元和桥往北伸展,是连着北门大街的书院街。作为一条曾经梧桐掩映的南北向马路,经过上个世纪90年代以来的精心改造,既拓宽了现代化的路面,也保护了原有的传统古建筑。经常在此过往的行人,也许早已熟悉了东侧翠竹围墙的两朝帝师翁同龢故居。至于西侧一大片古色古香的建筑群体之所在,就未必人人得其所详了。殊不知,拐进一条并不起眼的幽静小巷—南赵弄,循此而入,是一处修缮后保存完好的明代居民建筑。
它,就是刚刚落成的虞山派古琴艺术馆所在地——历史上著名的江南藏书楼脉望馆旧址。
一
脉望馆主人,是出身常熟藏书世家,首开古城私家藏书之风的明代藏书家赵用贤、赵琦美父子。
赵用贤(1535~1596年),字汝师,号定宇,明隆庆五年(1571年)进士,选翰林院庶吉士,授检讨。万历五年(1577年)因上疏弹劾当朝宰相张居正,遭廷杖除名。家居6年后复官召用,官至吏部左侍郎兼翰林院侍读学士。赵用贤生性嗜好藏书,尤精校勘。因位居高官,便于得见皇家内府藏书,随借随抄。回乡蛰居,坐卧之间更是篝灯夜读。钱谦益称他“强学好问,老而弥笃,午夜摊书,夹巨烛,窗户洞然,每至达旦”(《列朝诗集小传》)。生平藏书2000多种,逾万册,以松石斋名室。所编《赵定宇书目》,著录所藏经书、史书、子书、类书等3000多种。
赵琦美(1563~1624年),原名开美,字玄度,号清常道人,以父荫历官太常寺典籍、都察院都事、刑部贵州司郎中等职。因乃父喜爱藏书,从小深受濡染,子承父业,好古敏求,以搜购古籍为乐事,尤爱宋元旧版的收藏。更有后来居上之锐志,扬其父广采博收之遗风,“欲网罗古今载籍, 甲乙铨次,以待后之学者”(钱谦益:《初学集》)。为求古籍秘本,赵琦美四处寻访散佚。所觅未得,念念不忘;偶有所得,手自缮录,或题识,或校雠,或勘误,或编目,竭尽心力,并建脉望馆收藏其书。据其编订的《脉望馆书目》著录,所藏古籍达5000种,2万余册。书目以千字文为序编次,分类排列书橱,类名下以小字标明庋藏处所。值得一提的是,书目除记录藏书及书画碑帖古玩外,将“不全旧宋元版书”另类加以著录,得经部11种,史部以下近百部,开了后世藏书家著录宋元残本的先例。
在中国藏书史上,脉望馆主的贡献在于收集、校勘了大量珍本,并将其刊刻行世。一次,赵琦美得刻本《洛阳伽蓝记》,文中多有缺漏失误。于是设法购得四家抄本加以校勘,改正480个错字,增补320个脱漏字。后又觅得旧刻本,据此改正50多字,历时8年,终补其全。有一回购得宋代李诫《营造法式》一书,发现其中缺了10多卷。赵琦美为此遍访各地,几经搜寻,得残本3册。随后借得内阁本参酌抄录,历20多年,成其完帙;此外不惜重资聘请画师重新绘制书中插图。改讹增脱,勤于校勘,由此不难想像。难怪时人感叹:“每睹清常手校书籍,未尝不汗下如浆。”(钱曾《读书敏求记》)钱谦益说他“朱黄雠校,移日分夜,穷老尽气,好之之笃挚与读之之专勤,盖近古所未有也”(《初学集》)。据方志记载,父子两人每得善本,往往由父写序而子刊刻。现在所知其刻书有《仲景全书》、《周髀算经》、《酉阳杂俎》、《新唐书纠谬》、《东坡志林》、《鹤林玉露》、《华阳国志》等36种126卷。新中国成立后影印出版的张仲景著作,就是赵氏当年刻本,被后人视为我国研究伤寒的最佳版本。
正如专家所称,脉望馆主的藏书首开常熟藏书家“藏书者之藏书”之风,与后继而起的绛云楼主钱谦益的“读书者之藏书”、汲古阁主毛晋之“售书者之藏书”,可谓三足鼎立,各领风骚。(曹培根《常熟藏书家藏书楼研究》)
二
寻访脉望馆,有如一次跨越时空的心灵对晤。最动心处,是主人赵琦美抄校纂辑的《古今杂剧》。
自万历四十二年(1614年)起,年过50的赵琦美开始倾注大量精力,抄校所见所藏的各种元、明杂剧。无论身居何处,他都尽可能地利用一切时间从事这一工作,经年累月,寒暑无间,极补苴挹注之苦。即使家人成婚之日,仍手不释卷地忙着校读,至万历四十五年(1617年)抄校完毕。据统计,现存脉望馆所藏《古今杂剧》共64册,包括元、明两代杂剧242种,其中刻本2种,一为古名家杂剧选本,一为息机子杂剧选本。其余抄本经专家考证,大部分为赵氏父子抄自内府御戏监本、山东藏书家于慎行次子于小谷的家传曲本。著录242种,除其重复,实得235种,其中无传本者135种,可见厥功甚伟。
就在赵琦美去世前的1624年,他将自己藏在武夷山的书籍悉数托付钱谦益保存。后因钱氏绛云楼不慎失火遭焚,所遗藏书包括幸免于难的《古今杂剧》,归赠族孙钱曾的也是园。自钱曾之后,《古今杂剧》又先后辗转泰兴季振宜沧苇藏室、长洲何煌承书塾、吴县黄丕烈士礼居、长洲汪士钟艺荟精舍、常熟赵宗建旧山楼等江南藏书名家之手,最后归于丁祖荫的缃素楼所藏。后来丁氏由常熟移居苏州,病逝后数年,因日军侵入江苏,社会极度动乱,藏书大量散出,流入市肆,《古今杂剧》由苏州“来青阁”书商购得。1938年被著名文学家郑振铎发现,后经多方奔走,终以9000元重金收购,归藏北京图书馆。
证诸《脉望馆抄校本古今杂剧》所收元人杂剧92种,除64种今有传本外,其余28种均为世所罕见的孤本。无怪乎郑振铎先生把这部几经兵燹之劫而重现于世的珍贵文献,誉为仅次于敦煌千佛洞、居延汉简、 殷墟甲骨文、内府大库档案被发现的重大历史事件,不无兴奋地指出:“这弘伟丰富的宝库的打开,不仅在中国文学史上增添了许多本的名著,不仅在中国戏剧史上是一个奇迹,一个极重要的消息,一个变更了研究的种种传统观念的起点;而且在中国历史、社会史、经济史、文化史上也是一个最可惊人的整批重要资料的加入。”(《西谛书话》)此书影印问世后蜚声中外,成为研究我国戏剧史的重要资料。
历史,就此以它动人的情节和画面,值得后人加以定格并且回味。300多年间,《古今杂剧》由最初也是园钱氏所藏的340种,到湘素楼丁氏所藏仅剩的242种,期间或聚或散、或隐或现,几经转手,几度曲折,既折射了时代风云的变迁,更表达了一代代文化人薪火传承的精神守望。
三
说起赵氏父子的故居老宅,原在虞山镇程家巷(即望仙桥畔),当时赵用贤在此筑有“松石斋”的藏书楼。嘉靖年间,常熟知县为抗击倭寇侵扰,将城址西迁,赵氏随之移居城内西南九万圩百叶街,就此置地建宅,百叶街也因此改名南赵弄。宅院东起西泾岸,西至金李庵桥北堍。宅内大厅东侧有赵琦美取名“脉望馆”的藏书楼,后因书楼所藏声名远扬,人们惯以“脉望馆”统称赵氏故居。
脉望馆旧址坐北朝南,原有三组。中轴线上的一组建筑有三进房屋,第一进门屋三间,建筑面积400多平米。因赵用贤之孙赵士春崇祯十年(1637年)中探花,有“探花第”匾额,门屋以山柱分心,分隔前后,后部增置檐廊,檐下施五彩单翘单昂斗拱,额枋上绘有彩画。第二进大厅三间,名“保闲堂”,面阔10.4米,进深 10檩10.73米,梁上雕刻云鹤、荷叶等精美图案,梁坊、斗拱上俱施彩绘装饰。大厅东侧厢屋为三间小书房,即为“脉望馆”。内置落地长窗,靠南格扇俱全;厅前有小天井,遗存湖石山子等物。第三进为内院,入垂花门楼,后堂三间,左右各附一套间,系穿斗造。据考,此宅建筑年代当在明万历前期,形制大体为品官中低级宅第,是常熟现存最完整的明代民居,现为省级文物保护单位。
学道之名邦,弦歌之绝唱。具有3000多年历史的文化名城常熟,溯自春秋言偃北游中原,师从孔门,“南方夫子”为历代所尊崇。千百年来,生活于虞山琴水间的文人学士,以“言子之乡不可无学”为职志,兴学重教,各尽所能,历宋、元、明、清数百年,推陈出新,人才辈出,以文化之邦称誉四方。以虞山起名和标识的文化艺术流派,诸如诗派、琴派、画派、印派等竞相绽放,继往开来,构成了一幅绵延久远,代代传读的人文图像。
自明嘉靖以后崛起的常熟派或虞山派藏书,就在中国文化史上产生过深远影响。明清以来,作为中国私家藏书中心地的常熟,素有“藏书之乡”的美誉。明清二代,常熟一地项背相望,名家迭出,有藏书家近300人,先后涌现出赵氏脉望馆、钱氏绛云楼、也是园、述古堂、毛氏汲古阁、张氏爱日精庐、瞿氏铁琴铜剑楼等名闻海内的著名藏书家和藏书楼,形成了踵若相接、世传不辍的藏书文化流派。
今天,地处南赵弄10号的脉望馆旧址已修缮一新,基本恢复了原有厅堂楼阁的建筑格局和匾额楹联等风物景观。踏访在此新落成的虞山古琴艺术馆,首先映入眼帘的是镌有常熟古城图的石刻,上有七条横向排列、穿城而过的河流,形似古琴七弦,印证了常熟作为古琴发祥地的渊源。二进保闲堂内,陈列了虞山琴派创始人严天池的藏书、诗词、文稿和书画。三进后院,为介绍虞山琴派开拓创新的后继传人徐青山、吴景略生平展馆。最后为古琴工作室,并展示了虞山琴派代表性琴谱十多种。
清人钮树玉有联曰:“鞠通夜抱朱丝静,脉望朝含绿字香。”这里的“鞠通”为古琴里的蛀虫,“脉望”为古书里的蛀虫。耐人寻味的是,如今,历经沧桑的脉望馆雕梁已旧,书香不再,惟有陈列柜里的几枚藏书印章、几册古籍文本,还有几架环壁书橱。置身于此,让人多少能体会到主人当年落寞沉寂中的人文关怀和精神追求。但有虞山古琴馆坐落其中,伴着清微淡远的古音琴典弥漫于耳,余音更绕梁,恰与脉望馆的书楼旧影知遇契合,交相辉映。试想,无论读书还是操缦,不痴不醉,何来出神入化的境界?!倘若脉望馆主地下有知,也当瞩望于来者,含笑于九泉。
有道是流风遗韵在,人去楼未空。文脉守处,异曲亦同工。
(作者单位:常熟理工学院人文系)