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有专家学者称,21世纪全球产业的转移与升级当中,一个重要的动向就是创意产业的兴起。更有学者预言,21世纪是创意经济的世纪。
什么样的人才能在创意产业中脱颖而出?金融危机给创意产业带来的是机遇还是障碍?带着这些疑问,《职业》杂志专访了中国传媒大学博士、首都师范大学文学院文化产业系教研室主任、副教授李艳。
创意产业从业者既要
“博”也要“专”
作为创意产业从业者必须具备哪些硬件条件呢?李艳表示,创意的产生其实就是资源整合、碰撞出智慧火花的过程,因此对于创意产业的从业者来说,既要在“专”的领域探究,也要在尽可能“博”的基础上发展。目前我国创意产业的发展提出的最核心的要求,就是创意产业从业者要创作出与众不同的作品,减少同质化现象。
从根本上说,创意产业的各个行业都是以文化作为其精神内核、以创意作为其核心竞争力的。成功的文化创意产品是能够触动受众的精神世界,带给人情感和心理上的满足感的。所以,作为文化创意产品的策划、生产、传播者,首先要具备一定的文化基础,才能有较为准确、深刻的见解,也才有可能生产出打动人心的文化产品。而且,创意也是以文化的积淀为前提的。此外,管理、营销及一些操作技能对于文化创意产业人才也是必需的。
李艳特别指出,从业人员还必须不断进行自我提升,创意不是闭门造车,与同行分享创意和思想,在分享的同时吸收和学习其他专业的创意灵感和思想,是创意类从业人员较好的充电模式。
学会发现机会
“创意”二字经常会让人们产生天马行空的幻想,然而,梦想和现实总是存在着一定的差距,当想法不能付诸于实践时,其中的苦衷也许只有创意达人们才能理解。当资金、设备、人员成为拦路虎时,当你眼看着你的创意即将被扼杀于襁褓中时,也许多参加一些比赛能让你的创意化腐朽为神奇。
为了展示学生们的创意产品,很多学校都开辟了绿色通道。在首都师范大学,新生一入学就有机会申请开放式基金项目、大学生创业项目等,好的项目还有可能获得北京市乃至国家的资助。在中国传媒大学,也有学生自己组织的影像节。李艳强调,对于离开校门的创意产业从业者来说,要对自身有一个准确的定位,坚信自己没有入错行,而且对自己的创意有信心,并且不断寻找机会,不断进行尝试来证明自己。
面对经济危机,李艳的看法是“这是一个发展的契机”。历史的经验证明,经济萧条时期,也往往正是文化特别是文化产业得以发展与繁荣的机遇期。人们需要通过文化消费来缓解精神压力、调整心态、增强信心。在金融危机中,降低文化产品的消费门槛,为公众提供精神抚慰,这才是创意产业从业者必须去做的事情之一。
发展空间巨大
据联合国2004年举行的贸易和发展会议统计,创意产业已经占世界GDP的11%。目前全世界创意产业每天创造的产值高达220亿美元,并以每年5%的速度递增。其中美国的速度最快,达14%;英国次之,达12%。我国的创意产业虽然起步稍晚,但发展空间和潜力巨大。北京、上海、香港等地的创意产业已经成为本地经济发展的支柱产业。
李艳认为,对于人才相对集中的北京、上海等文化中心,有利于形成文化产业集聚区,并且对于我国文化产业在未来国际竞争力的提升是有利的。对于其他地区来说,要挖掘本土特色文化资源,形成区域特色文化产业,比如云南的旅游产业、湖南的电视产业等。而对于创意产业从业者来说,也应该挖掘自身特色和优势,并寻找到适合自己的从业环境,一展身手。
什么样的人才能在创意产业中脱颖而出?金融危机给创意产业带来的是机遇还是障碍?带着这些疑问,《职业》杂志专访了中国传媒大学博士、首都师范大学文学院文化产业系教研室主任、副教授李艳。
创意产业从业者既要
“博”也要“专”
作为创意产业从业者必须具备哪些硬件条件呢?李艳表示,创意的产生其实就是资源整合、碰撞出智慧火花的过程,因此对于创意产业的从业者来说,既要在“专”的领域探究,也要在尽可能“博”的基础上发展。目前我国创意产业的发展提出的最核心的要求,就是创意产业从业者要创作出与众不同的作品,减少同质化现象。
从根本上说,创意产业的各个行业都是以文化作为其精神内核、以创意作为其核心竞争力的。成功的文化创意产品是能够触动受众的精神世界,带给人情感和心理上的满足感的。所以,作为文化创意产品的策划、生产、传播者,首先要具备一定的文化基础,才能有较为准确、深刻的见解,也才有可能生产出打动人心的文化产品。而且,创意也是以文化的积淀为前提的。此外,管理、营销及一些操作技能对于文化创意产业人才也是必需的。
李艳特别指出,从业人员还必须不断进行自我提升,创意不是闭门造车,与同行分享创意和思想,在分享的同时吸收和学习其他专业的创意灵感和思想,是创意类从业人员较好的充电模式。
学会发现机会
“创意”二字经常会让人们产生天马行空的幻想,然而,梦想和现实总是存在着一定的差距,当想法不能付诸于实践时,其中的苦衷也许只有创意达人们才能理解。当资金、设备、人员成为拦路虎时,当你眼看着你的创意即将被扼杀于襁褓中时,也许多参加一些比赛能让你的创意化腐朽为神奇。
为了展示学生们的创意产品,很多学校都开辟了绿色通道。在首都师范大学,新生一入学就有机会申请开放式基金项目、大学生创业项目等,好的项目还有可能获得北京市乃至国家的资助。在中国传媒大学,也有学生自己组织的影像节。李艳强调,对于离开校门的创意产业从业者来说,要对自身有一个准确的定位,坚信自己没有入错行,而且对自己的创意有信心,并且不断寻找机会,不断进行尝试来证明自己。
面对经济危机,李艳的看法是“这是一个发展的契机”。历史的经验证明,经济萧条时期,也往往正是文化特别是文化产业得以发展与繁荣的机遇期。人们需要通过文化消费来缓解精神压力、调整心态、增强信心。在金融危机中,降低文化产品的消费门槛,为公众提供精神抚慰,这才是创意产业从业者必须去做的事情之一。
发展空间巨大
据联合国2004年举行的贸易和发展会议统计,创意产业已经占世界GDP的11%。目前全世界创意产业每天创造的产值高达220亿美元,并以每年5%的速度递增。其中美国的速度最快,达14%;英国次之,达12%。我国的创意产业虽然起步稍晚,但发展空间和潜力巨大。北京、上海、香港等地的创意产业已经成为本地经济发展的支柱产业。
李艳认为,对于人才相对集中的北京、上海等文化中心,有利于形成文化产业集聚区,并且对于我国文化产业在未来国际竞争力的提升是有利的。对于其他地区来说,要挖掘本土特色文化资源,形成区域特色文化产业,比如云南的旅游产业、湖南的电视产业等。而对于创意产业从业者来说,也应该挖掘自身特色和优势,并寻找到适合自己的从业环境,一展身手。