钢筋水泥的都市里，大到桥梁地铁，小到桌椅，无不以铁制配件连接，虽然方便，但铁和木终究无法完美相融。人们都觉得现代制造工艺的产物胜在牢实，其实未必。生活中常可见这样的例子：一些老辈人家里使用数十年的老木家具依然结实稳当，近年买的衣柜却没用多久门上的合页就松了，讓人不禁感叹还是旧时的木匠手艺好，桌腿儿就像长出来似的，用辈子都坏不了。到了现在，中国古代极为兴盛的榫卯结构开始离生活渐远，因为要学会及运用这样的手艺太花时间，所以连家具仿佛都成了消耗品，过几年就得换一批。好在年轻一代设计师已经开始重视传统，挖空心思琢磨如何才能讓古老的工艺重焕生机，2012年刚从中央美术学院毕业的薛文静就是其中之一。
　　薛文静的毕业设计是名为“木攻记”的一组家具，最初只有三件，分别为靠背椅、脚凳和衣帽架，强调精美的手工制作，造型颇具现代气息，整体质感却充满古意。创作初期，薛文静苦恼于无法确定作品方向，但在寻找资料时看到了椅子大师汉斯·瓦格纳的作品《中国椅》，因此给她带来了启发：“我在想，为什么不能从咱们最根本上的东西出发，去回归自己的传统呢？于是就开始寻找明清家具的一些资料。”在当代设计中经常可见明清家具的影子，无论是材料置换或在传统造型上稍稍做些改变，基本上万变不离其宗。薛文静却反其道而行之，将明清家具中的榫卯结构提取出来并进行放大，讓原本藏在内部无法看见的结构成为一种装饰性标记，同时仍然具有本身的连接功能。除此以外，家具各部件能拆卸组装的特点，讓使用者能够深入了解榫卯结构的有趣之处，搬运起来也更加方便。
　　毕业一年来，薛文静始终没有停止个人创作，她的最新作品是件木质屏风，目前还在制作中。这件作品的特别之处在于使用亚克力与木质材料进行搭配，力图在视觉上形成通透的效果，但实际制作起来却困难重重。“因为亚克力没有伸缩性，只要有一点点对不上就会有很大的缝儿，而所有部件都是手工测量，有时候差一点就会有很大的差异，现在我和木工师傅还在较劲呢。”除此以外，基于美观和结构两方面的考量，薛文静还将原本设计的长方形榫卯结构修改为难度更高的“燕尾榫”，以此作为屏风各部件与外框的连接结构。这样一来，制作过程更加耗时，但薛文静已经做好了死磕的准备，她坦言忙起来的时候连续一个月都会泡在工厂里，每个细节都亲力亲为，就连所有的木材都是她亲手一块块选出来的。如此的慢工出细活，家具的品质才能得到保证。
　　作为一名刚离开学校不久的年轻人，薛文静的设计生涯才刚刚开始，但她对未来已经有了明确的方向，希望能用自己设计的家居产品创造出具有中式传统之美的生活氛围。“这是把家具作为艺术品来做的一个概念，而不仅仅是思想上的概念。”同时她也觉得自己比从前成熟了一点，“虽然前进的道路是曲折的，但我现在挺不害怕遇到困难的，以前会觉得不太想遇到那些困难，不太想见那些人，现在自己可以调整好心态去解决”。年轻设计师的成长实在令人期待，源源不断的惊喜将从他们的创造中纷至沓来。