摘要：在开封水系工程园林造景的过程中，景观植物起着非常重要的作用。开封水系工程根据季节的变化，从南至北依次分为冬凝、秋韵、夏荫、春花和集锦五园，顾名思义取四季变化之意。春花园主要以碧桃、樱花、迎春等植物为主。夏荫园主要植物有木槿、荷花、柳树、百日红、紫薇等。秋韵园注重水生植物景观的配置，同时通过石榴、枫树、桂花、柿子树、海棠等植物的配置，再现“桂风秋馥”的意境。冬凝园主要有广玉兰、松树、竹子、梅花等植物，通过“虚竹凌云，梅花竞放，青松滴翠，古柏傲雪”的诗意突出冬景。
　　关键词：水系工程；植物配置；景观设计
　　景观植物的配置是中国古典园林四大造园要素之一，同时也是唯一具有生命力的景观元素，因而备受青睐。如果把水系视为园林的血脉，把山石比成园林的骨骼，那么花草树木就是园林的毛发，而有了花木园林才会呈现出具有生气的华滋之美。植物所具有的独特线条、色彩和形态等造型语言，为景观的营造提供了丰富的创作手法。
　　一、植物分布
　　开封水系工程的植物配置按照观花、观叶、观果、观形、闻香分为五大类，同时关注着植物的季相之美，从而形成五个景观区域，打造具有丰富层次变化的植物景观。首先，集锦园是高档会馆服务区，以打造“奇树佳卉连四季”的特色景观为主题，主要配置的植物有木瓜、海棠、木槿、百日红、紫荆、柳树、樱花、银杏，花期四季不断，营造出“四季花开万香留”、“修篁幽径溢芬芳”的意境。与集锦园相邻的市井文化游览区又分为“春花”、“夏荫”、“秋韵”、“冬凝”四个园，对应“桃露春浓”、“荷云夏净”、“桂风秋馥”和“梅雪冬妍”四种季相的更迭，分别通过植物的搭配展现不同风格的北宋市井文化，突出水系“春花、夏绿、秋色、冬姿”的自然风韵。开封水系工程植物造景的又一大特色是因水制宜，临水植有丰富的水生植物。水生植物分布较广、生长速度快，其最大的特点在于对水体环境的依赖。从赏景的角度来讲，造型柔美的亲水植物临水随风摇曳，为园林增添无限风情。开封水系工程河道两边大量种植芦苇、香蒲以及荷花，就是利用了水生植物亲水的特性和柔美的造型特点。夏荫园以夏季风情为主题，所以在岸边种植了大面积的观赏藕。观赏藕一方面生长周期短，根系发育快，果实较小，比较节省水域面积，能够在较短的时间内形成景观效果。同时，荷花莲藕形成的夏景与“夏荫”相呼应，也增加了水面的视觉层次和质感。另外为了体现宋代简远宁静的文化，水边还栽植了蒲丛和芦苇，用“芦花莹莹飞雪”来营造文人园林的意境。垂柳是滨水行道树的代表树种，耐旱且易于成活， “大业年间暮春月，柳色如烟絮如雪”是唐代大诗人白居易的诗句，是他对唐汴河的生动写照。柳树与滨水的荷花相映成趣，重现了宋代皇家园林“垂柳罩荷水面齐”的气派。在驳岸之上还丛植有迎春、黄荆条等垂枝植物，垂枝轻抚水面，柔化了枯燥生硬的驳岸，尽显柔美之姿。
　　开封水系工程根据季节的变化，从南至北依次分为冬凝、秋韵、夏荫、春花和集锦五园，顾名思义取四季变化之意。春花园主要以碧桃、樱花、迎春等植物为主。夏荫园主要植物有木槿、荷花、柳树、百日红、紫薇等。秋韵园注重水生植物景观的配置，同时通过石榴、枫树、桂花、柿子树、海棠等植物的配置，再现“桂风秋馥”的意境。冬凝园主要有广玉兰、松树、竹子、梅花等植物，通过“虚竹凌云，梅花竞放，青松滴翠，古柏傲雪”的诗意突出冬景。
　　二、植物形态构成
　　《长物志》中写道：“若庭除槛畔，必以虬枝古干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密。或水边石际，横偃斜披，或一望成林，或孤枝独秀。草木不可繁杂，随处植之，取其四时不断、皆入图画。”由此我们可以看出植物的配置应当考虑环境的差异，根据不同的环境特征选取相应造型的植物来进行营造，利用植物多变的形态和绚烂的色彩来柔化线条，使山石建筑融为一体。
　　植物的外形、颜色和气味都会随着季节的变化而改变。如柿树就是展现硕果累累的秋景的代表性植物。每到秋高气爽的时候，柿树的果实粒粒高挂枝头，红艳圆润，形色俱佳，不仅增加了丰收之喜悦，也为秋园增添了深秋的韵味。另外相同的植物，因地制宜地进行不同的配置，是植物造景的重要手法。孤植、对植、列植、丛植、阵列等植物配置的方法因景而异。孤植是指一棵植物能够单独成景，通常情况下指树形优美的大乔木，将其种植在开阔的草坪或者水边、房前，能够起到显著的标识性作用。例如在夏荫园戏楼对岸的路口处有一棵树形挺拔、树冠优美的千头椿树便具有很强的标识性。该树高达数十米，树冠茂盛如伞盖，具有百年以上的树龄。施工单位一方面为了保护古树名木，同时也考虑到景观效果，因地制宜地在原址上修建树坛保护树木，并在旁边建亭修路，园路至此峰回路转，很好的起到了点景的作用，也加强了生态保护的意义。河岸两侧的行道树以高大的乔木为主，普遍为落叶树种，而且叶形较大，比较疏朗，与临水的低矮灌木、花草形成对比，构成了婀娜多姿的优美形态，形成优美的林冠线。
　　与形相比，色彩元素更为活跃，因为人的眼睛首先感受到的是色彩，然后才能感知到造型。所以园林景观中的艳丽或者萧索大部分是通过植物色彩的变化来表现的。夏则绿柳罩红荷，冬则青松滴翠、红梅竞放，而秋天银杏金黄、芦花飞雪，无不用生动的色彩描绘出季相之变化。另外，香境也是景观造景的重要手法，植物所散发出来的独特气息可以打造独特的香境氛围。水系工程秋天种植桂花，冬季种植腊梅都是为了从嗅觉上加强意境的营造。
　　三、植物意境营造
　　园林的意境之美是中国古典园林造园的精髓和灵魂，所有形式的堆砌都是为了营造意境之美。植物在打造意境方面扮演着不可或缺的角色。比如在中国古典文化中的君子比德精神常常就是以植物为比喻对象。开封水系工程利用植物这种特性，使游人在欣赏美景的同时，产生物外情、景外意，唤起人们的记忆联想。
　　开封水系工程园林中植物配置的选择在考虑观赏性的同时，也充分地发挥了其所具有的哲学情感。 “梅兰竹菊”是植物中的四君子，代表了“谦、雅、清、高”的君子品质。竹子和腊梅在水系园林中都有定点种植。竹子涤人之秽肠而澄滢其神骨，在中国传统文化中象征着生命的弹力、幸福和精神真理。竹子空心，象征着虚心自持的品质，竹竿笔直挺拔，宁折不弯，不畏风雪，竹节毕露，竹梢拔高，比喻君子不做媚世之态，风骨清高。正是由于竹子的这种幽芳逸致的出世品质，其周围一洗皇家园林的富贵气息，而面临波光粼粼的水面，背靠粉墙黛瓦，独具名士之姿。“梅”是中国文化中最具傲骨的植物，也是千百年来为人所误解的植物。人们常常将梅花和腊梅混为一谈，其实二者是两种不同的植物，腊梅花期在腊月，而梅花是春梅，花期在早春。所以被人们誉为“不畏严寒” “傲雪开放”的“梅”应该特指腊梅。早期日本从中国引进的正是腊梅，而且在国内大行其道，但是为了与中国文化有所区别，日本人才改赏樱花。由此可见国人正是欣赏腊梅独自在雪中肆意盛开的高傲悠然，在冬凝园中丛植腊梅，恰恰展现了“雪舞长天彻地寒，千山素裹看冬残”的冬季之景。莲绽放在盛夏，周敦颐将其誉为“出淤泥而不染”，故被国人奉为“洁”的象征。所以夏荫园中广植莲花也是绝妙选择。这些植物使得游人与兰同芳，与莲同洁，与菊同野，与梅同疏，与海棠同韵，如入仙境。植物不仅可以造景，还可以入画。西司桥和路浮桥下的浅浮雕以叙述宋代市井文化生活为主题，为了渲染氛围，使用中国传统图案纹样进行装饰，而荷花和菊花的使用最为频繁。另外在园路的铺装中，又铺设牡丹、松树、荷花等装饰性图案，以表现出花开富贵、松柏傲雪、淤泥而不染等寓意。
　　诗情画意也是植物营造意境的一大特色。中国古典园林的艺术成就很大部分源于田园诗和山水画的影响。一方面园林的营造手法汲取了山水画的取景和构图，而园林的意境营造则极力效仿田园诗的形神合一。另一方面，从魏晋之后，中国古代私人造园活动往往由诗人画家等承担。从陶渊明的归田园居，到白居易的履道坊，到王维的辋川别墅，都是由诗人画家设计建造的。甚至发展到明代，画家直接变为了造园师，造园师因而直接将诗情画意融入园林之中。如夏荫园“河边绿柳飘盈，岸边红荷清香”的“绿柳罩红荷”景观，体现“荷云夏净”之意境，是对柳树优美意境的另一种诠释。秋韵园以“芦花飞雪云秋月，木栈曲桥映团圆”之景取胜，再现“桂风秋馥”的意境。冬凝园则回廊仙台望舟舫，红梅翠竹傲冰霜……无处不体现出诗情画意。
　　水系将景观与对应的人文精神合二为一，通过植物所蕴含的诗情画意使人在观景的同时思维不受现实约束，飘忽太空，栖息于高山，卧游于深潭，到达一种自由自在的精神境界。为开封水系工程的园林意境营造增添了具有诗情画境的艺术氛围。
　　四、结语
　　开封水系工程园林中的植物配置，从设计创意角度来讲非常完善。从观感上，形式丰富而有井然有序，四时变化此起彼伏。在意境的营造上，可以从“春、夏、秋、冬”四种意境人手，紧扣宋文化的主题，以植物为媒介，非常恰当的表现了水系工程的园林文化特色。然而从植物自身的生长特性以及种植条件来讲，却存在着一些瑕疵。比如在设计过程中，没有考虑地理条件，银杏树被大量栽植，树形矮小，树冠稀疏，并没有达到理想的造景效果，且造价昂贵，违背了园林造景的本土性原则。而菊花是开封的市花，是托物言志的上佳之选。秋天的菊花可使人产生“采菊东篱下，悠然见南山”的景外之情。选菊花为秋韵园的代表应该是上乘之选，然而纵观全园，没有给它留下一席之地，实在是一大缺憾。
　　另外，所谓“枝头好鸟，林下文禽”的说法，可见动物也是造园的重要元素。适量蓄养观赏动物会增添园林的动态和声境之美，这无疑会给以视觉为主要感受对象的园林增添更丰富的表情。开封水系工程少有涉及动物造景，中国传统文化中飞禽走兽皆可入画，说明如果恰当地在水景中豢养水禽和鱼类，不仅可以结合山水造景，增添水景易趣，而且容易饲养，还可以为水系营造生动鲜活的优美声境。动物的缺席是水系园林设计中的又一个缺憾。