论文部分内容阅读
【摘要】主播问，灯光照明与摄像有着密切的关系（即画面中的场景、人物、色彩还原准确、色彩逼真、三维效果）。照明技术的好坏是高质量摄像制作的关键。主播间灯光主光源与铺光源，背光源与轮廓光以及装饰光的位置，角度和强度等，对电视摄像画面产生的影响进行探讨。
引言
电视主播间照明是用光绘画、造型、表达空间和时间的艺术。电视画面，要求在只有两维空间的画面上，使画面的图像质量、色调、层次清晰，塑造出三维的艺术效果。出色的灯光照明可以控制观众的情绪及感受，增强主体的立体感。不良照明可能导致摄像镜头中画面太明或太暗，人物看不清楚。如同人眼。电视摄像机需灯光，以便正确地看到对象和运动操作。它和人眼不同的是，电视摄像机对灯光的数量，颜色以及相对的强度和方向的要求。光照一是使主体获得足够的光照强度。二是使灯光为场景中的对象朔造形象。照明设置最重要的是主光源，主要用于照亮主体，辅助光源照明是柔化主光源在主体上产生的阴影，这两个光源的位置是基本照明设置中最重要的部分。背光源是围绕主体的头部和肩膀产生一个光的边缘，把前面的主体与后面的背景分离开来，产生主体人物形象。轮廓光是来自被摄体侧后方的一种光线，轮廓光展示了被摄体视觉上的三维效果。装饰光是继主光、辅助光、轮廓光、背景光之后的第五种光线成分，是对前四种光线成份的修饰、弥补。
一.主光源（塑型光）
是描述被摄对象的主体形状，主要姿态、线条，交代画面内空间关系，构成以一定的反差和明暗配置。在县级广播电视台，很少配备专业灯光师，只有兼职灯光员。在拍摄主体的特写时，很多拍摄人员及灯光控制人员，不是很请础主光源摆放的位置。设置主光源的位置，目的是使电视画面看起来更漂亮。电视拍摄时，要明确灯光照明的目的，他是用于增强观众情绪，场景气氛和画面魅力，分离平面，显示场景景深，揭示人物个性特征，可使画面更丰富。事实上，灯光光照大部分是由主光源和多个辅助光源来完成的，所以才有令人满意的照明效果。照明设置都是从主光源开始的，不管他位于任何位置，主光源是场景中照明光源的主体，其光照最强，并且直接落在主体上。主光源的位置相当主要，不同的位置可为电视场景产生不同的氛围。
1.主光源位置的基本设置；为了区分拍摄主体人物和灯光的位置，以及摄像机的位置。我们形象化的把主体人物、灯光级摄像机位置用钟表表盘来形象。主体人物位于表盘的中心位置，摄像机放在中心位置的正前方位置，即6点钟的位置。通常的主光源的灯应布放在稍微靠进摄像机一侧，即在摄像机左侧（7-8）点钟的位置或右侧（4-5）点钟的位置之间，如图1所示的平面位置。然后将主光源升高到高于主（30°-40°）度之间的角度，这一位置将在面部上产生少量的阴影，使主体人物更具立体感。主光源高度要足够高，使它高于主体视平线，但又不要太高，太高会使眼睛下面产生较多的阴影（如图2所示）。
2.主光源位置的变化；设置主光源最常见的位置是在45°度左右的位置上，光源同镜头构成了比较适合的角度。这对于一般的访谈节目是很好的位置，它的使用相当普遍，可称为一个中性位置。因为主光源在拍摄访谈的气氛中起了主要作用，对于绝大多数拍摄情镜，这是一个设置主光源的安全位置。主光源的位置设置不可一成不变。如想产生特殊的或实现某一目的效果，可将主光源往与主播平面即被摄对象的侧前方（3-9）点左右的位置，将主体面部划分成量半，可能产生引人注目的效果。往往在男性上使用这一位置，硬的有棱角的阴影可使主体看上去更具有男性的阳刚之气。如果将主光源放置在6点钟位置，将产生被摄对象或人物表面被大面积照明。阴影部分相对减小，将产生平淡的没有影子的影像。往往用于拍摄女性，它使女性面部看起来更嫩滑，并为眼睛添加眼神光。
二、辅助光源（补助光、幅光）
辅助光是帮助主光造型，弥补主光在表面上的不足，是平衡亮度的光线。辅助光的使用，使画面人物看起来柔和、细致，使暗部得到适当的照明，使影调丰富，增强主光造型的立体感。主光和辅助光的合理使用，构成了画面和人物基本形式。辅助光亮度不能高于主光。如辅助光光照亮度高于主光光照亮度就会产生光线投影，从而干扰主光正常的光线效果。在保持主光投射的阴影前提下，尽量再现阴影部位的层次质感。
1.辅助光源与主光源光照亮度比；在摄影或视频制作过程中，辅助光源的亮度应小于主光源的亮度。如辅光源的亮度大于主光源的亮度，就会使被摄画面和物体看起来平淡，并且显得摸摸糊糊。主光源与辅助光源相对亮度，这一亮度关系被认为是反差比，主光与辅助光的反差比是2：1，这也就是说主光是辅助光的2倍，这样就使画面人物看起来柔和、细致、影调丰富。
2.辅助光源摆放位置和角度的变化；辅助光源是用于柔和主光源照射产生的阴影，所以主光源的位置与辅助光源的位置是相对立的水平角度。如主光源放置在5点钟位置，那么辅光源就应放置在7点钟的位置。当辅助光源摆放在10点钟的位置时，产生的光照效果变得更加引人注目，并且同样可有助于产生使主体与背景分离的纵深感。辅助光源与主光源相比较，辅助光源往往可以放置在不同的高度。通常定位在比主光源微低一些的位置，因此它可向上照亮主体。当辅助光源在不同的仰角时，允许细微变化角度使光线有一定的斜度照射主体，因而产生非常有魅力的对比度，使平面媒体具有立体感的效果。
三、轮廓光（隔离光、逆光、勾边光）
轮廓光是区别被摄物体与环境、背景、空间深度，交代远近物体的层次关系，交代和反映透明、半透明物体的属性，表达浓郁的现场氛围。
1.轮廓光的摆放位置和角度；在摆放轮廓光时，应分清主光与轮廓光的主次关系，轮廓光的入射角不能太大，摆放位置应准确，应置于被摄物体后方或侧后方（即10-12点钟）的位置。轮廓光与辅助光的光比为3：1或2：1。低调的照明效果，使画面中景调由深至浅，过度层次丰富细致、质感好，没有强烈的反差，给人比较柔和悦目的感觉。当光比较大时（即5：1）。画面影调就会产生两级差距较大，在强烈的对比中突出主题，能给予人以庄重、肃穆之感、安适之感、忧愁悲怆之感。轮廓光是从后面照亮主体的，使主体的边缘被照亮，而不影响其他区域。轮廓光通常直接摆放在主体的后面，如图3所示表现出了主光源、辅光源和轮廓光与主体的水平位置。如图4所示表现出了主光与辅光、轮廓光与主体的垂直位置与角度，有助于主体和它的背景之间产生分离。如单独的主光源产生二维照明效果，那么轮廓光的照明使用就能使主体与场景产生更逼真的三维形象。轮廓光的仰角使用可增加人物边缘效果，低角度使用光源会击中摄像机的镜头，使镜头产生光斑，高角度使用可使主体的鼻子从头部几乎垂直的阴影中伸出，在面部中间产生一个不需要的高光。轮廓光的摆放位置应在主体后面，高于主体与主体成30°-35°角位置，不要直射到主体的头部，以获得出色的影像。 四、背景光（环境光、天幕光）
在直播间被拍摄者与背景要有一定的距离，由于光源的光照随着距离的增加而光照明显减弱，而背景比拍摄者距离光源更远，背景的亮度比被拍摄者暗许多。如按被摄者的光照强度来照明场景，则背景就显得很暗，其结果是被拍摄者如同融入到黑暗的背之中。如拍摄需要的化，也就用不着使用背景灯光。如需要把被拍摄者从背景中分离出来的化，就需有背景灯光照明，因背景光主要是用于照明被摄对象周围环境及背景的灯光，是调整被摄者周围的环境及背景影调，加强节目及场景内的气氛，突出主题，为主题寻找一个最佳的背景和环境，营造一个优良的环境光线效果，对主题表现起烘托作用，丰富画面的影调对比，利用背景光线的微妙变化，体现感情的细微变化。背景光的使用，需要对背景光进行反复调整，才能用的恰到好处。为了使被拍摄者均匀地照明和一个无缝的背景，就需要有多个背景光源，通常背景光与辅助光光照强度比为1：l。背景光与主光源光照强度比为l：2。在标准4点钟光源设置中，背景光放置在最后，即直接放置在主体后面，指向背景，但是根据不同节目的需要，背景灯光也进行不同方式的调整，背景灯光的高度，强度和角度决定每一灯光对场景照明的主要作用。在高调画面拍摄中，背景光一般要求超过人脸的光照度一倍左右，以白的背景突出形体的轮廓线，这在拍摄全身高调画面中，尤为重要。背景光要求以柔、匀、细、防止人物投影进入画面。
五、装饰光（修饰光）
装饰光是继主光、辅光、轮廓光、背景光之后的第五种光线成分，是对前四种光线成分的修饰、弥补。
在日常的拍摄过程中，由于被拍摄的对象不同，背景墙的色调，人物的服饰色调，为了节目的效果，就应有目的地对被摄对象进行局部，细节的修正，使所表现的形象更趋完美，更富有艺术魅力。所以灯光操作人员，应不断操作试验，使之获得满意的画面和整体照明的平衡，使整体照明更趋合理，更加准确，从而修饰被拍摄对象表面和局部的轻微缺陷与不足。在人物的塑造上起到一种化妆作用。消除不真实的，多余的灯光投影，以求得画面的简洁干净。通过有目的地照明，形成一定的明暗比列配置，有效地造成影调对比，以达到强调空间透视的目地。
小结
电视灯光照明计是一门技术，同时也是一门艺术。电视灯光照明是以技术为基础，艺术为目地的理论。电视灯光照明是适应电视摄像技术特性的照明，从艺术表现形式上讲，电视灯光照明表现形式更丰富，变化更多，工作量更大，这就需灯光控制人员要在较短的时间内把工作做好。随着电视灯光照明技术的不断发展，电视灯光照明布光技术也不断改进，特别是一些新光源的应用，以及电脑图片技术在背景墙上的应用，电视灯光照明技术是值得进行进一步研究和探讨的课题。
引言
电视主播间照明是用光绘画、造型、表达空间和时间的艺术。电视画面，要求在只有两维空间的画面上，使画面的图像质量、色调、层次清晰，塑造出三维的艺术效果。出色的灯光照明可以控制观众的情绪及感受，增强主体的立体感。不良照明可能导致摄像镜头中画面太明或太暗，人物看不清楚。如同人眼。电视摄像机需灯光，以便正确地看到对象和运动操作。它和人眼不同的是，电视摄像机对灯光的数量，颜色以及相对的强度和方向的要求。光照一是使主体获得足够的光照强度。二是使灯光为场景中的对象朔造形象。照明设置最重要的是主光源，主要用于照亮主体，辅助光源照明是柔化主光源在主体上产生的阴影，这两个光源的位置是基本照明设置中最重要的部分。背光源是围绕主体的头部和肩膀产生一个光的边缘，把前面的主体与后面的背景分离开来，产生主体人物形象。轮廓光是来自被摄体侧后方的一种光线，轮廓光展示了被摄体视觉上的三维效果。装饰光是继主光、辅助光、轮廓光、背景光之后的第五种光线成分，是对前四种光线成份的修饰、弥补。
一.主光源（塑型光）
是描述被摄对象的主体形状，主要姿态、线条，交代画面内空间关系，构成以一定的反差和明暗配置。在县级广播电视台，很少配备专业灯光师，只有兼职灯光员。在拍摄主体的特写时，很多拍摄人员及灯光控制人员，不是很请础主光源摆放的位置。设置主光源的位置，目的是使电视画面看起来更漂亮。电视拍摄时，要明确灯光照明的目的，他是用于增强观众情绪，场景气氛和画面魅力，分离平面，显示场景景深，揭示人物个性特征，可使画面更丰富。事实上，灯光光照大部分是由主光源和多个辅助光源来完成的，所以才有令人满意的照明效果。照明设置都是从主光源开始的，不管他位于任何位置，主光源是场景中照明光源的主体，其光照最强，并且直接落在主体上。主光源的位置相当主要，不同的位置可为电视场景产生不同的氛围。
1.主光源位置的基本设置；为了区分拍摄主体人物和灯光的位置，以及摄像机的位置。我们形象化的把主体人物、灯光级摄像机位置用钟表表盘来形象。主体人物位于表盘的中心位置，摄像机放在中心位置的正前方位置，即6点钟的位置。通常的主光源的灯应布放在稍微靠进摄像机一侧，即在摄像机左侧（7-8）点钟的位置或右侧（4-5）点钟的位置之间，如图1所示的平面位置。然后将主光源升高到高于主（30°-40°）度之间的角度，这一位置将在面部上产生少量的阴影，使主体人物更具立体感。主光源高度要足够高，使它高于主体视平线，但又不要太高，太高会使眼睛下面产生较多的阴影（如图2所示）。
2.主光源位置的变化；设置主光源最常见的位置是在45°度左右的位置上，光源同镜头构成了比较适合的角度。这对于一般的访谈节目是很好的位置，它的使用相当普遍，可称为一个中性位置。因为主光源在拍摄访谈的气氛中起了主要作用，对于绝大多数拍摄情镜，这是一个设置主光源的安全位置。主光源的位置设置不可一成不变。如想产生特殊的或实现某一目的效果，可将主光源往与主播平面即被摄对象的侧前方（3-9）点左右的位置，将主体面部划分成量半，可能产生引人注目的效果。往往在男性上使用这一位置，硬的有棱角的阴影可使主体看上去更具有男性的阳刚之气。如果将主光源放置在6点钟位置，将产生被摄对象或人物表面被大面积照明。阴影部分相对减小，将产生平淡的没有影子的影像。往往用于拍摄女性，它使女性面部看起来更嫩滑，并为眼睛添加眼神光。
二、辅助光源（补助光、幅光）
辅助光是帮助主光造型，弥补主光在表面上的不足，是平衡亮度的光线。辅助光的使用，使画面人物看起来柔和、细致，使暗部得到适当的照明，使影调丰富，增强主光造型的立体感。主光和辅助光的合理使用，构成了画面和人物基本形式。辅助光亮度不能高于主光。如辅助光光照亮度高于主光光照亮度就会产生光线投影，从而干扰主光正常的光线效果。在保持主光投射的阴影前提下，尽量再现阴影部位的层次质感。
1.辅助光源与主光源光照亮度比；在摄影或视频制作过程中，辅助光源的亮度应小于主光源的亮度。如辅光源的亮度大于主光源的亮度，就会使被摄画面和物体看起来平淡，并且显得摸摸糊糊。主光源与辅助光源相对亮度，这一亮度关系被认为是反差比，主光与辅助光的反差比是2：1，这也就是说主光是辅助光的2倍，这样就使画面人物看起来柔和、细致、影调丰富。
2.辅助光源摆放位置和角度的变化；辅助光源是用于柔和主光源照射产生的阴影，所以主光源的位置与辅助光源的位置是相对立的水平角度。如主光源放置在5点钟位置，那么辅光源就应放置在7点钟的位置。当辅助光源摆放在10点钟的位置时，产生的光照效果变得更加引人注目，并且同样可有助于产生使主体与背景分离的纵深感。辅助光源与主光源相比较，辅助光源往往可以放置在不同的高度。通常定位在比主光源微低一些的位置，因此它可向上照亮主体。当辅助光源在不同的仰角时，允许细微变化角度使光线有一定的斜度照射主体，因而产生非常有魅力的对比度，使平面媒体具有立体感的效果。
三、轮廓光（隔离光、逆光、勾边光）
轮廓光是区别被摄物体与环境、背景、空间深度，交代远近物体的层次关系，交代和反映透明、半透明物体的属性，表达浓郁的现场氛围。
1.轮廓光的摆放位置和角度；在摆放轮廓光时，应分清主光与轮廓光的主次关系，轮廓光的入射角不能太大，摆放位置应准确，应置于被摄物体后方或侧后方（即10-12点钟）的位置。轮廓光与辅助光的光比为3：1或2：1。低调的照明效果，使画面中景调由深至浅，过度层次丰富细致、质感好，没有强烈的反差，给人比较柔和悦目的感觉。当光比较大时（即5：1）。画面影调就会产生两级差距较大，在强烈的对比中突出主题，能给予人以庄重、肃穆之感、安适之感、忧愁悲怆之感。轮廓光是从后面照亮主体的，使主体的边缘被照亮，而不影响其他区域。轮廓光通常直接摆放在主体的后面，如图3所示表现出了主光源、辅光源和轮廓光与主体的水平位置。如图4所示表现出了主光与辅光、轮廓光与主体的垂直位置与角度，有助于主体和它的背景之间产生分离。如单独的主光源产生二维照明效果，那么轮廓光的照明使用就能使主体与场景产生更逼真的三维形象。轮廓光的仰角使用可增加人物边缘效果，低角度使用光源会击中摄像机的镜头，使镜头产生光斑，高角度使用可使主体的鼻子从头部几乎垂直的阴影中伸出，在面部中间产生一个不需要的高光。轮廓光的摆放位置应在主体后面，高于主体与主体成30°-35°角位置，不要直射到主体的头部，以获得出色的影像。 四、背景光（环境光、天幕光）
在直播间被拍摄者与背景要有一定的距离，由于光源的光照随着距离的增加而光照明显减弱，而背景比拍摄者距离光源更远，背景的亮度比被拍摄者暗许多。如按被摄者的光照强度来照明场景，则背景就显得很暗，其结果是被拍摄者如同融入到黑暗的背之中。如拍摄需要的化，也就用不着使用背景灯光。如需要把被拍摄者从背景中分离出来的化，就需有背景灯光照明，因背景光主要是用于照明被摄对象周围环境及背景的灯光，是调整被摄者周围的环境及背景影调，加强节目及场景内的气氛，突出主题，为主题寻找一个最佳的背景和环境，营造一个优良的环境光线效果，对主题表现起烘托作用，丰富画面的影调对比，利用背景光线的微妙变化，体现感情的细微变化。背景光的使用，需要对背景光进行反复调整，才能用的恰到好处。为了使被拍摄者均匀地照明和一个无缝的背景，就需要有多个背景光源，通常背景光与辅助光光照强度比为1：l。背景光与主光源光照强度比为l：2。在标准4点钟光源设置中，背景光放置在最后，即直接放置在主体后面，指向背景，但是根据不同节目的需要，背景灯光也进行不同方式的调整，背景灯光的高度，强度和角度决定每一灯光对场景照明的主要作用。在高调画面拍摄中，背景光一般要求超过人脸的光照度一倍左右，以白的背景突出形体的轮廓线，这在拍摄全身高调画面中，尤为重要。背景光要求以柔、匀、细、防止人物投影进入画面。
五、装饰光（修饰光）
装饰光是继主光、辅光、轮廓光、背景光之后的第五种光线成分，是对前四种光线成分的修饰、弥补。
在日常的拍摄过程中，由于被拍摄的对象不同，背景墙的色调，人物的服饰色调，为了节目的效果，就应有目的地对被摄对象进行局部，细节的修正，使所表现的形象更趋完美，更富有艺术魅力。所以灯光操作人员，应不断操作试验，使之获得满意的画面和整体照明的平衡，使整体照明更趋合理，更加准确，从而修饰被拍摄对象表面和局部的轻微缺陷与不足。在人物的塑造上起到一种化妆作用。消除不真实的，多余的灯光投影，以求得画面的简洁干净。通过有目的地照明，形成一定的明暗比列配置，有效地造成影调对比，以达到强调空间透视的目地。
小结
电视灯光照明计是一门技术，同时也是一门艺术。电视灯光照明是以技术为基础，艺术为目地的理论。电视灯光照明是适应电视摄像技术特性的照明，从艺术表现形式上讲，电视灯光照明表现形式更丰富，变化更多，工作量更大，这就需灯光控制人员要在较短的时间内把工作做好。随着电视灯光照明技术的不断发展，电视灯光照明布光技术也不断改进，特别是一些新光源的应用，以及电脑图片技术在背景墙上的应用，电视灯光照明技术是值得进行进一步研究和探讨的课题。