【摘 要】
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<正>在90年代以后,中国戏剧出现了从剧本中心向导演中心倾斜的现象,就像阿尔托所说的,“导演不再是剧本在舞台上的简单折射度,而是一切戏剧创造的起点。在典型语言的采用和运
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<正>在90年代以后,中国戏剧出现了从剧本中心向导演中心倾斜的现象,就像阿尔托所说的,“导演不再是剧本在舞台上的简单折射度,而是一切戏剧创造的起点。在典型语言的采用和运用中融入了剧作者和导演的古老的两重性,如今只有惟一一位创造者,由他担负起双重责任:戏剧和演出。”在众多令人注目的导演中,田沁鑫是一个非常独特的导演,在《断腕》、《驿站桃花》、《生死场》、《狂飙》、《赵氏孤儿》、《生活秀》等剧中,她都既是编剧,又是导演。从这个意义上说,她是真正“担负起双重责任:戏剧和演出”的艺术家,也就是说,她在剧作与舞台之间进行着一种整合,我们可以从母题动机、形象魅力、性别话语和叙事方式以及剧场空间等多重角度对田沁鑫的戏剧进行透视。
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