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　　1950年抗美援朝战争打响后，党中央不断组织慰问团赴朝鲜慰问。第二届文代会一结束，正值中央又一次组团赴朝，郎毓秀满腔热情当即报名参加了中国人民第三批赴朝慰问团。
　　在朝鲜战场上，她坚持演出了四五个月，先后慰问了朝鲜人民军、中国人民志愿军以及朝鲜老百姓，回国后还马不停蹄地为刚从火线下来的志愿军归国人员演出。
　　慰问团里的绝大多数演员都是二十出头的青年人，惟独郎毓秀三十多岁，而且是大名鼎鼎、留学归来的歌唱家，大家对她都怀着敬畏的心情，在她面前不敢轻举妄动。郎毓秀却平易近人、热情大方、谦虚好学。在演出中从不摆架子，总是任劳任怨，从不叫苦。久而久之，年轻的同志们对她的敬畏烟消云散，都与这位大姐相处得亲密无间。
　　朝鲜战场冰天雪地，寒冷程度令人难以想象。那里没有音乐厅、剧场，演出队所到之处净是营地、饭厅、防空洞、战地医院，最大的场合就数战士的营地了，五六百人席地而坐。最小的舞台是哨卡，甚至为一两个战士演唱。有一次郎毓秀在志愿军伤员床头，一连唱了16支歌，感动得卧床病员热泪盈眶。
　　演出队在零下二十多度的风雪中翻山越岭，睡的是五六个人在一起的火炕，吃的是与战士一样的饭菜，这种艰苦生活对她来说是一生中最大的考验。但比起这些物质生活的考验，她观念的转变更为突出。过去唱歌纯粹是自己的爱好，一直醉心于如何把自己的感情表达出来，把风格体现出来，从来没有去顾及听歌的对象——观众。此番一到朝鲜战场演出，目的性非常明确，是为清一色的战士歌唱。面对与敌人殊死搏斗的战士，你能给他们唱自己拿手的西洋咏叹调吗？他们听得懂你的洋文吗？这些歌能激励他们的斗志吗？不行，要唱他们听得懂、喜欢唱的歌，而且听了之后还会使他们鼓舞斗志英勇杀敌。出于这样的考虑，她把过去以西洋歌曲为主的演唱格局来了一个彻底改变。她唱起了《慰问志愿军小唱》《三杯美酒敬亲人》哈萨克民歌《在那遥远的地方》晋北民歌《绣荷包》。
　　战士们听到这亲切甜美的歌声，黝黑的脸上顿时绽开了幸福的笑容，郎毓秀自己内心的无限欣慰也油然而生。在朝鲜数月的慰问演出，她与观众的距离近了，使她真正意识到唱歌与听众的亲切交流，唱歌不是随心所欲的。
　　慰问团回国后，又到华东地区慰问归国的志愿军，由于数月演出的劳累加上气候的反差，郎毓秀病倒了。在团长再三劝告下，才送她回到四川。
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