【摘 要】
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<正>花鸟画肇始于唐,成熟于五代,徐黄二体分野妙在敷色用笔精细和墨笔画之略施丹粉的两种代表风格,入宋以后,"黄家富贵"受皇室青睐而成画院主流风尚,徐体趋于沉寂。在精工妍
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<正>花鸟画肇始于唐,成熟于五代,徐黄二体分野妙在敷色用笔精细和墨笔画之略施丹粉的两种代表风格,入宋以后,"黄家富贵"受皇室青睐而成画院主流风尚,徐体趋于沉寂。在精工妍丽状物传情的"宣和体"画风风行的过程中,徐氏的野逸之格并未完全甄没,我们从存留的诸多墨色院体画作中可以体味到在纯粹院体的基础上吸收了水墨淡彩的技法和特色,宋徽宗钟情水墨淡彩,所绘的众多墨彩花卉手法独特,对于"野逸"一格也有所研究和吸纳,在实践和创作中渐渐形成宋代院画中特有的墨笔勾勒敷色之"没骨"。根据留存作品的手法分析,当时院体画法中存在了一种轻轻
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