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清代的况周颐提出：“作词有三要，曰：‘重、拙、大。’”一将“拙”这一范畴定性为词学的三大基本范畴之一。而词发展的盛衰史正体现了词之创作争理论由“拙”入“巧”及由“巧”返“拙”的历程。词经由晚唐五代词人到宋，其音律、构词谜句、营章布局等各方面都从初时的拙率朴陋发展为后期的精巧稳妙，文人作词亦由初期的。率意”到后期的“羽意”，词体从萌生到极盛，由小令的轻巧动长调的工巧。其实也是一种音乐文体从民间之拙动文人之巧的过租。从宋人对词体的理论认识中可以看出，宋人对待词的美学认识并不像对诗那样崇尚老拙古朴。而是“尽态极