摘 要：乱针绣是在西方绘画与中国传统刺绣相结合所产生的乱针绣，与传统刺绣存在一定差异，其在肌理表现上存在倾向于含蓄内敛针法用线，以表现物象的视觉质感。在现代社会经济发展形式下，乱针绣面临着新的发展机遇和挑战。本文简要探讨乱针绣肌理语言，以促进乱针绣的现代化发展。
　　关键词：乱针绣；针法；肌理；艺术；传统刺绣
　　每一种艺术都有其独特的肌理特色，肌理既有平面构成的特点，也有立体构成的特点，作为一门基础构成，其表现力兼具包容性，从而使得肌理的艺术表情更为丰富且有魅力。肌理在艺术表现上具有独特性和复杂性，艺术家基于理论与实践所开展的研究，也仅限于肌理深度和光度的研究，而对乱针绣肌理表现的研究则相对较少。因此加大力度探讨乱针绣的肌理表现，对于乱针绣在现代社会发展中的长足发展具有一定重要意义。
　　1 乱针绣概述
　　1.1 乱针绣的肌理
　　所谓乱针绣的肌理，就是指乱针绣作品表层的结构，通过对色彩处理、材料运用等方式呈现出一种独特的针法效果。乱针绣是一门现代化的艺术形式，就其性质来看，属于变换了工具材料的新画种，以针代笔，以线代颜料，与传统刺绣相比更具艺术含量。乱针绣的创始人杨守玉教授创新了传统刺绣的方式，以长短纵横交织的乱针绣法取代传统的平面绣法，将西方绘画艺术与中国传统刺绣进行有机融合，力图通过刺绣的方式展现出西洋画的整体效果，主张以线条形式来表现物体的质感，从而提升乱针绣的艺术价值。
　　就乱针绣的绣面形式来看，其主要是通过线条的组合、堆积与交叉，来展现绣面效果。乱针绣的针法主要有小乱针和大乱针两种，为提高乱针绣的视觉效果，应当掌握好运针方式，实现线条的自由交叉，保持疏密合度，避免绣线杂乱无章，从整体上提高乱针绣的视觉效果，对物象的视觉肌理进行生动的展现。因此在乱针绣的过程中，应当以真实的描绘和客观物象的再现为主要目标，随着近年来社会经济的发展，乱针绣逐渐发展运用，相关领域内的艺术家不仅应用乱针绣来展现真实的描绘物象客观肌理，更注重对原始物象的肌理进行艺术提炼，最大程度上避免拘泥于物象细枝末节的东西，切实提高原始物象肌理的准确性、形象性和艺术性。
　　所谓触觉肌理，就是用手抚摸有凹凸感的肌理形式，通常情况下，不同的触觉往往带给人不同的心理感受，触觉肌理主要包括两种类型，一是自然的肌理，一种是创造的肌理。而乱针绣属于创造的肌理。通过观察和分析可知，乱针绣在初始阶段对肌理的处理往往具有平滑、含蓄的特点，仅仅是对物象的视觉肌理进行表现，而忽视了物象的触觉肌理的表现。乱针绣的线条肌理组织结构具有一定独特性，与其他艺术门类存在较大的差异，现代社会发展形势下，乱针绣主张通过针线多样穿插的方式，转变传统刺绣以及以往乱针绣的含蓄肌理表现，重点突出绣品的立体感和层次感，注重对物象的触觉肌理的探索。
　　2 乱针绣肌理语言的创新发展
　　在对乱针绣针法进行运用的过程中，应当突破以往思维模式，转变旧有的绣法理念，争取创造出与众不同的肌理效果。基于触觉肌理的乱针绣肌理语言的创新，应当从针法创新、新材料拓展以及作品意识创新三个方面入手，促进乱针绣法的发展，提升其艺术价值。
　　2.1 针法的创新
　　以往乱针绣的针法含蓄而均匀，因此表现出来的画面是二维的。现代乱针绣要打破以往乱针绣用针的含蓄性和平稳性（即主要用线的交叉形式来表现画面的常规针法）。加重用线的厚重感和灵活性，创新线的排列组合方法。创造有粗糙感、浮雕感的触觉肌理。加强用线的粗细对比，使得整个画面肌理构成对比强烈，色层厚薄相间，有起有伏，有很强的节奏感。
　　针法的创新主要是单种针法的创新和不同针法的组合创新，前人已经终结出了多种乱针绣的针法，我们只需在此基础上稍加创新就有意想不到的效果，就以乱针绣中常用的打籽针为例来剖析一些创作思路，以前的打籽针只在针上缠绕寥寥几圈就打成结，形成一个小点，以前的打籽针一般用于表现花心，或起局部的装饰作用。
　　乱针绣的复杂与珍贵之处便是“乱”，而乱是有情理、有规则的乱，乱是为了求得整体的统一与更活泼的变化，绣者要根据自己的意向来运用线条的长短粗细、疏密深浅等变化。以“情”指挥针，以“线”表达意，情意相融。按照光和色的变化规律，以丰富多变的针线来体现作品的线条美与立体质感。
　　但当我们增加线在针上缠绕的圈数，得到籽粒很大，立体感强，并把创新了的打籽针绣出来的籽拉作为画面的主要肌理构成，而不在象以前一样只是局部的装饰。当变异了的打籽针被成片的绣出来后，就会形成视觉冲击力很强的肌理效果。针发的创新是千变万化的：调节线的松紧度、线的疏密与留白、不同的针法融合成一种新的针法……
　　2.2 新材料的拓展使用，乱针绣和另类材料的结合
　　乱针绣肌理语言的创新，应当充分做好新材料的拓展使用工作，在准确把握乱针绣具有色彩运用方式以及线条搭配理念后，将乱针绣与另类材料进行有机结合，以全面提高乱针绣肌理的创造力和表现力。在20世纪70年代就有学者对乱针绣肌理语言进行探索，尝试使用棉毛线等材料进行创作，通过刮、梳、撕、贴、堆等灵活的技法来展现肌理效果，为乱针绣的未来发展奠定了坚实的基础。在乱针绣新材料的拓展使用过程中，由于针眼大小存在一定差异，一定程度上制约了用线材料，因此在乱针绣法的运用过程中，应当将乱针绣与另类材料实现有机融合，从而全面提高乱针绣肌理的创造力和表现力。
　　2.3 作品意识表现上的创新
　　传统的刺绣表现的内容大多都民间的生活和习俗，在结合传统刺绣和西方绘画基础上发展起来的乱针绣也是对生活场景和客观事物的描摹，在肌理的处理上也是力求栩栩如生的再现客观对象的质感。但乱针绣的肌理不应该再是客观物象质感的在现，它应该以它独特的语言来承载着艺术家的个性与情感的表现。不同的肌理能唤起人们不同的感受，例如，同样是曲线或直线，纯平面画出来的线和用肌理来表现的线给的感受是不同的，触觉肌理因其突出的立体感、浮雕感、层次感、带来丰富的视觉感受，能传达多维度的意识，更适合表现抽象的情感意识和艺术家复杂的内心世界，以及当下社会一些新的意识形态。
　　结束语
　　乱针绣是一种适宜绣制欣赏品德汉族刺绣工艺，其绣法自成一格，运用长短交叉线条和分层加色手法来展现画面效果，乱针绣的层次感强烈、线条丰富、针法活泼，将情感与绘画主题融合于一体。本文对于乱针绣肌理语言的阐述为冰山一角，抛砖引玉，希望引起更多艺术学者对乱针绣的关注和研究，从而推进乱针绣的现代化发展。
　　参考文献
　　[1]朱雪晴.乱针绣的艺术特征[J].美与时代（上半月），2009（2）.
　　[2]臧勇，任雪玲.乱针绣的诞生及其绣作解析[J].丝绸，2015（5）.
　　[3]王淑华，薛晓霞.乱针绣技艺传承人才培养模式探究[J].纺织服装教育，2014（6）.
　　作者简介：朱步花（1972，3-），女，江苏省，扬州市工艺美术大师，宝应县人，华艺苑刺绣研究所质监室主任，主要担任质量检验，产品研发和技术指导工作。