论文部分内容阅读
青春是个很文艺的词,青春期也就理所当然是盛产“文艺青年”的温床。
所谓“文艺青年”,在一般人的印象里,就是不好好说话,做什么事都一副拿腔拿调的模样。不管什么年代的青春,无论他们的形象有多么大的区别,“文艺青年”似乎都有一些共同的特征:喜欢音乐、喜欢电影、喜欢小说、喜欢“装”、喜欢小众、喜欢孤独、喜欢流浪……
上世纪80年代,是“文艺青年”的黄金年代,喇叭裤、卷毛头、地下舞场、港台流行音乐、吉他、诗歌等等,是他们的标志符号。那时的他们,以一种离经叛道的形象和行为,开启了一代人的青春岁月,充满激情而富有理想,很多人用音乐、诗歌和小说,构架了自己的“文艺青春”,一种纯粹的、独立的生活。
他们最不幸的事情,就是遇见了“文艺腔”的琼瑶阿姨,一代人的青春文艺生活彻底沦陷在了一场场无病呻吟式的、白日梦般的爱情里。甚至有人将后来“80后”、“90后”文字中的“文艺腔”,也追溯到了阿姨那里,足见“文艺”的影响,是可以隔代相传的。
娱乐匮乏的年代,文艺是一种品质,可以让人极容易就能从芸芸众生中辨认出你来,这大约也是“文艺青年”大行其道的一个原因。没有人不喜欢自己的青春被人注目。而当娱乐大行其道的时候,人人都可以一副明星范儿的时候,
“文艺”就只剩下了一场场灯光炫目、声嘶力竭的舞台狂欢。
在“90后”的记忆里,李宇春是一个符号,她出生于“文艺青年”,却成名于大众娱乐的舞台。她让“文艺”成为一场场泛滥的选秀,似乎是只要认识“1234567”,就可以偶像一把,然后,就看见一拨拨昂首挺胸地走上艺者道路的“文艺生”,一拨拨等待耀眼于未来的“文艺青年”。
曾有人归纳过“文艺青年”的一些特质:情绪化地对待真实生活;超过其真实理解力地表现出对艺术的偏爱,矫情地超过限度地表现自己在某方面的愿望而不是能力:沉溺于最具表面活力的当代艺术性事物(摇滚乐、文艺电影)的片断感受,没有较为系统的理性知识(哲学、历史、文学)根基的支撑;把想象中的艺术和生活揉合起来。
无论这种评价正确与否,对于青春来说,人人都。可以成为“文艺青年”,这也是一种特权。问题的本质在于,你是因为潮流还是因为理想。
“真正的‘文艺青年’是天生的悲剧者,他们不是为生活而活的,他们是为理想中的生活而活的。”这一句话,也同样适用于所有的艺考生。
所谓“文艺青年”,在一般人的印象里,就是不好好说话,做什么事都一副拿腔拿调的模样。不管什么年代的青春,无论他们的形象有多么大的区别,“文艺青年”似乎都有一些共同的特征:喜欢音乐、喜欢电影、喜欢小说、喜欢“装”、喜欢小众、喜欢孤独、喜欢流浪……
上世纪80年代,是“文艺青年”的黄金年代,喇叭裤、卷毛头、地下舞场、港台流行音乐、吉他、诗歌等等,是他们的标志符号。那时的他们,以一种离经叛道的形象和行为,开启了一代人的青春岁月,充满激情而富有理想,很多人用音乐、诗歌和小说,构架了自己的“文艺青春”,一种纯粹的、独立的生活。
他们最不幸的事情,就是遇见了“文艺腔”的琼瑶阿姨,一代人的青春文艺生活彻底沦陷在了一场场无病呻吟式的、白日梦般的爱情里。甚至有人将后来“80后”、“90后”文字中的“文艺腔”,也追溯到了阿姨那里,足见“文艺”的影响,是可以隔代相传的。
娱乐匮乏的年代,文艺是一种品质,可以让人极容易就能从芸芸众生中辨认出你来,这大约也是“文艺青年”大行其道的一个原因。没有人不喜欢自己的青春被人注目。而当娱乐大行其道的时候,人人都可以一副明星范儿的时候,
“文艺”就只剩下了一场场灯光炫目、声嘶力竭的舞台狂欢。
在“90后”的记忆里,李宇春是一个符号,她出生于“文艺青年”,却成名于大众娱乐的舞台。她让“文艺”成为一场场泛滥的选秀,似乎是只要认识“1234567”,就可以偶像一把,然后,就看见一拨拨昂首挺胸地走上艺者道路的“文艺生”,一拨拨等待耀眼于未来的“文艺青年”。
曾有人归纳过“文艺青年”的一些特质:情绪化地对待真实生活;超过其真实理解力地表现出对艺术的偏爱,矫情地超过限度地表现自己在某方面的愿望而不是能力:沉溺于最具表面活力的当代艺术性事物(摇滚乐、文艺电影)的片断感受,没有较为系统的理性知识(哲学、历史、文学)根基的支撑;把想象中的艺术和生活揉合起来。
无论这种评价正确与否,对于青春来说,人人都。可以成为“文艺青年”,这也是一种特权。问题的本质在于,你是因为潮流还是因为理想。
“真正的‘文艺青年’是天生的悲剧者,他们不是为生活而活的,他们是为理想中的生活而活的。”这一句话,也同样适用于所有的艺考生。