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摘要：纹饰的运用是人类对美的意识化的展现，中式家具发展到明清时候到达了巅峰，简练挺秀，以线为主，其龙纹发展到那时候也是基本成型，其形态与家具结合的例子也不在少数。拐子龙纹样是最常见的纹样，但是拐子纹给现代家具设计带来很多的创作元素。
关键词：拐子纹 家具纹饰
传统家具的传承一直少不了装饰纹样的陪伴，纹饰的运用是人类对美的意识化的展现。龙纹作为中国装饰纹样中不可或缺的一部分，其形态在经历过古朴的史前龙纹；神秘、狰狞的商周龙纹；神采激昂的春秋战国龙纹；华丽雄健的秦汉龙纹；三亭九似的宋代龙纹；端庄精致的明代龙纹；繁致雍容的清代龙纹。
一、家具纹饰
中国传统家具经过了几千年的发展演变。伴随着人们起居方式的变化，家具也随着需要更新换代。一直发展到明清时期，我国的家具做到了科学、艺术、实用于一体。对于纹样，乾隆时“纹”字已出现并收入字典。文字本意有二：一是交错的文理、组织；二是用于文章（均有三撇旁），文章一词上古时专指纺织品与衣物装饰纹样。
纹饰与家具的结合形成于夏朝的大禹时代，在席的边缘装饰花纹，这种装饰花纹的席还只限于宫廷使用。《韩非子。十过》说：“食器雕琢，觞酌刻镂，四壁垩墀，茵席雕文。此弥侈矣，而国之不服者五十三。”从《吕氏春秋·先识》篇内云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身。”商周时期的饕餮纹，夔纹是龙纹的早期形态，由此可知，龙纹与家具的结合始于商周青铜器时期。中式家具发展到明清时候到达了巅峰，简练挺秀，以线为主，其龙纹发展随着每个朝代的更替而变的更加完善，其形态与家具结合的例子也不在少数。但是中式家具的特色之一就是装饰与结构相融合，成为家具中不可或缺的一个部分。
二、传统家具中的拐子纹
中式传统家具中常见变体龙纹，其最常见的拐子纹，拐子纹起源于草龙，又脱胎于草龙，形成独特的一种。拐子龙的线条装饰显得挺拔、硬朗，转折处呈圆方角。龙的头部也呈方圆形，整体协调一致，简洁、明快。其结构是由家具中的木棂条拼接成的各种拐子纹样。龙纹的象征和含义是极具传统意味的，人类最初的图形既是写实的又是寓意的，象征是为了用简单的图形来表达复杂事物的观念，借助有关物象来表达特定的意味，这不仅仅体现了当时特殊的精神和情感特征，还是一种装饰符号。在中式传统家具设计中的龙纹形象，更多的是富有其象征性与寓意性，象征性表现了人们对这种想象出来的神物的一种敬仰，寓意性表现了当时只有地位高的人才能配得上这种神物。这使得龙形在现代传统家具设计中得到创新元素。现代设计中，龙纹形象中形的提取，是在龙纹原形的基础上，以忠实于客观物象的自然形态为基本原则，将龙纹中与要表达的物象相通的形提取出来。
在床榻类的传统家具中，拐子纹只出现在床围的位置，拐子纹在椅凳类家具中一般出现在椅背、扶手和牙子的位置，在桌案类的家具中，拐子纹出现在牙子上最多，其它在桌面、桌边、束腰、卡子花还有腿足的位置出现的比较少；橱柜类家具中拐子纹只出现在门板和牙子的位置；屏风类的家具中拐子纹出现在楣板、屏心、裙板、绦环板、牙子、底墩。在这些家具中装饰手法主要是用透雕和浮雕，其它手法还有攒接、描金。浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。透雕，就是在浮雕的基础上，镂空其背景部分。攒接，就是用榫卯连接纵横斜直的短材，制成各种几何形的图案，增加家具的空灵美，这几个是拐子纹主要的装饰方式。这些装饰纹样与装饰手法都是经过古代匠师们的经验和当时的审美的结合。
三、拐子纹在现代传统家具中的运用
现在中式传统家具的龙纹大多传续着之前的那些纹样，一方面明清时代的纹饰是发展和运用的巅峰时期，图形完善，形态优美；另一方面由于加工生产的效率增加，很多之前由手工完成的纹饰，都由机器代替，导致很多传统的手法和装饰的意念逐渐消失。传统家具中装饰纹样不仅只是装饰，比如矮柱、栏杆花板、插角、牙子等部位，是以装饰纹样的形式出现，这是从结构构件中转化过来的装饰构件。这种方式的出现是当时工匠们为了不增加累赘，还能将其构件更完美的塑造。
拐子纹在传统家具纹样里有很多变化，家具中拐子的转角有成直角的，有成圆角的，所以有些就引伸为卷草纹，有些引伸为回纹。在形态上有些讲究曲线美，富有动律感，有的就像无头无尾的长藤。拐子纹元素在现代传统家具中会单独拿出来当做一种元素，这些元素与现代的理念、加工技术相结合的产物。这些元素会比明清时候的家具更纯粹，现代人追求的是简洁时髦，更多会根据现代人生活习性和审美来创造新形态的家具。
四、总结
中国传统家具的装饰纹样有着与众不同的风格，其纹饰都不仅是表现形式，还是家具结构构件的一个不可或缺的部分，拐子纹只是其中一种普遍存在的纹饰，在现代设计领域中，许多设计者都会用到的元素。这些家具纹饰的元素不仅蕴含着古人独特的审美情趣，更是一种精深的文化。
参考文献：
[1]王世襄.明式家具珍赏[M].文物出版社出版，2003.09第二版
[2]胡德生.清代家具装饰纹样[J].故宫博物院院刊，1995
[3]马涛.家具与室内设计中传统图案的运用「D].长沙：中南林学院硕士论文，2003
关键词：拐子纹 家具纹饰
传统家具的传承一直少不了装饰纹样的陪伴，纹饰的运用是人类对美的意识化的展现。龙纹作为中国装饰纹样中不可或缺的一部分，其形态在经历过古朴的史前龙纹；神秘、狰狞的商周龙纹；神采激昂的春秋战国龙纹；华丽雄健的秦汉龙纹；三亭九似的宋代龙纹；端庄精致的明代龙纹；繁致雍容的清代龙纹。
一、家具纹饰
中国传统家具经过了几千年的发展演变。伴随着人们起居方式的变化，家具也随着需要更新换代。一直发展到明清时期，我国的家具做到了科学、艺术、实用于一体。对于纹样，乾隆时“纹”字已出现并收入字典。文字本意有二：一是交错的文理、组织；二是用于文章（均有三撇旁），文章一词上古时专指纺织品与衣物装饰纹样。
纹饰与家具的结合形成于夏朝的大禹时代，在席的边缘装饰花纹，这种装饰花纹的席还只限于宫廷使用。《韩非子。十过》说：“食器雕琢，觞酌刻镂，四壁垩墀，茵席雕文。此弥侈矣，而国之不服者五十三。”从《吕氏春秋·先识》篇内云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身。”商周时期的饕餮纹，夔纹是龙纹的早期形态，由此可知，龙纹与家具的结合始于商周青铜器时期。中式家具发展到明清时候到达了巅峰，简练挺秀，以线为主，其龙纹发展随着每个朝代的更替而变的更加完善，其形态与家具结合的例子也不在少数。但是中式家具的特色之一就是装饰与结构相融合，成为家具中不可或缺的一个部分。
二、传统家具中的拐子纹
中式传统家具中常见变体龙纹，其最常见的拐子纹，拐子纹起源于草龙，又脱胎于草龙，形成独特的一种。拐子龙的线条装饰显得挺拔、硬朗，转折处呈圆方角。龙的头部也呈方圆形，整体协调一致，简洁、明快。其结构是由家具中的木棂条拼接成的各种拐子纹样。龙纹的象征和含义是极具传统意味的，人类最初的图形既是写实的又是寓意的，象征是为了用简单的图形来表达复杂事物的观念，借助有关物象来表达特定的意味，这不仅仅体现了当时特殊的精神和情感特征，还是一种装饰符号。在中式传统家具设计中的龙纹形象，更多的是富有其象征性与寓意性，象征性表现了人们对这种想象出来的神物的一种敬仰，寓意性表现了当时只有地位高的人才能配得上这种神物。这使得龙形在现代传统家具设计中得到创新元素。现代设计中，龙纹形象中形的提取，是在龙纹原形的基础上，以忠实于客观物象的自然形态为基本原则，将龙纹中与要表达的物象相通的形提取出来。
在床榻类的传统家具中，拐子纹只出现在床围的位置，拐子纹在椅凳类家具中一般出现在椅背、扶手和牙子的位置，在桌案类的家具中，拐子纹出现在牙子上最多，其它在桌面、桌边、束腰、卡子花还有腿足的位置出现的比较少；橱柜类家具中拐子纹只出现在门板和牙子的位置；屏风类的家具中拐子纹出现在楣板、屏心、裙板、绦环板、牙子、底墩。在这些家具中装饰手法主要是用透雕和浮雕，其它手法还有攒接、描金。浮雕，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。透雕，就是在浮雕的基础上，镂空其背景部分。攒接，就是用榫卯连接纵横斜直的短材，制成各种几何形的图案，增加家具的空灵美，这几个是拐子纹主要的装饰方式。这些装饰纹样与装饰手法都是经过古代匠师们的经验和当时的审美的结合。
三、拐子纹在现代传统家具中的运用
现在中式传统家具的龙纹大多传续着之前的那些纹样，一方面明清时代的纹饰是发展和运用的巅峰时期，图形完善，形态优美；另一方面由于加工生产的效率增加，很多之前由手工完成的纹饰，都由机器代替，导致很多传统的手法和装饰的意念逐渐消失。传统家具中装饰纹样不仅只是装饰，比如矮柱、栏杆花板、插角、牙子等部位，是以装饰纹样的形式出现，这是从结构构件中转化过来的装饰构件。这种方式的出现是当时工匠们为了不增加累赘，还能将其构件更完美的塑造。
拐子纹在传统家具纹样里有很多变化，家具中拐子的转角有成直角的，有成圆角的，所以有些就引伸为卷草纹，有些引伸为回纹。在形态上有些讲究曲线美，富有动律感，有的就像无头无尾的长藤。拐子纹元素在现代传统家具中会单独拿出来当做一种元素，这些元素与现代的理念、加工技术相结合的产物。这些元素会比明清时候的家具更纯粹，现代人追求的是简洁时髦，更多会根据现代人生活习性和审美来创造新形态的家具。
四、总结
中国传统家具的装饰纹样有着与众不同的风格，其纹饰都不仅是表现形式，还是家具结构构件的一个不可或缺的部分，拐子纹只是其中一种普遍存在的纹饰，在现代设计领域中，许多设计者都会用到的元素。这些家具纹饰的元素不仅蕴含着古人独特的审美情趣，更是一种精深的文化。
参考文献：
[1]王世襄.明式家具珍赏[M].文物出版社出版，2003.09第二版
[2]胡德生.清代家具装饰纹样[J].故宫博物院院刊，1995
[3]马涛.家具与室内设计中传统图案的运用「D].长沙：中南林学院硕士论文，2003