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摘要：歌曲《套马杆》是由蒙古族歌手乌兰托娅于2009年演唱发行的，一经发行便风靡全国，并入选2011年建党90周年“唱响中国”36首新红歌，受到了外国知名乐队的热情追捧，欲创作英文版歌词翻唱该歌曲。在网上也受到了众多网民的追捧，甚至有至少三种英文译本，本文选其中两个点击率较高的译本结合“三美”理论做对比分析。意美，音美，形美是国内翻译界泰斗许渊冲先生提出来的，是文学翻译的最高境界，最为深入和权威。本文通过《套马杆》两译本的对比分析歌词中“三美”的具体体现。
关键词：意美；音美；形美；歌词翻译
一.“三美”理论
许渊冲先生是译学界的泰斗，他提出的“三美”理论，即译文要做到“三美”（意美、形美、音美），对当代译学产生了深远的影响。“三美”之说首先要追溯到鲁迅先生的《汉文学史纲要》第一篇《自文字至文章》：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。[1]”此处鲁迅赞美汉语具有意美、音美、形美三大优点。许渊冲先生把关于汉语的这“三美”推及翻译领域中，结合自己近60年的文学翻译经验成就了文学翻译的独创性理论“美化之艺术，优势似竞赛”，其中的“美”便是“三美”理论：意美、音美和形美。在许渊冲先生看来，在三美中，意美是第一位的，音美是第二位的，形美是第三位的；译者在传达原文意美的前提下，应该尽可能传达音美，并在此基础上尽可能传达形美，努力做到三美齐。
二.歌词赏析
歌词是一首歌曲中的文词部分。大多数歌词都是押韵的，因此它亦属韵文之一种，是一种文学体裁。《套马杆》是刘新圈2009年作词，用了不到一小时，网上结识的天津曲作者郭永利当即谱曲，收入歌手乌兰托娅的专辑。刘新圈认为此歌的流行是因为它唱出了人最本真的东西。歌的开始定格在绵延的草原，那里远离“红尘没马头”的忙碌，只有蓝天、白云、绿草、雄鹰的辽阔，在那里草原的俏姑娘爱上了威武雄壮的套马的汉子，毫不掩饰，语言直白，朴实地表示希望：给我一次邂逅在青青的牧场，愿意随他四处去流浪，并愿意融化在他宽广的胸膛。这些热辣滚烫的表白，豪放大气的用词，在纯净的天地之间令人心中震撼，真正体现了草原的辽阔，草原人的豪爽性格。《套马杆》词中的所表现的爱情，虽然没有一句甜言蜜语，却像草原一样绵远，天空一样纯净……
三.“三美”视角下的对比分析
以下选取的两个译本分别来自音乐翻唱网（以下简称译文1）和译言网（以下简称译文2），主要从意美、音美和形美三方面摘取译文进行对比分析。当然网民们的翻译属于娱乐活动，笔者这里只是提出译文上的赏析。
1. 意美
奈达认为为了保留意义，形式可以做出改变，可见意义的正确传达是第一重要的。许渊冲提出“译诗要像原诗一样能感动读者的心，这是意美”，歌词也一样。这里的“意美”要求译者首先要传达出原文的意境美，其次要尽量保持原文的意义美。从意义的传达来看，两种翻译都译出了原歌词原来的意义，在这里仔细分析一些句子的意境，我们就会发现还是有差别的：
原文：给我一片白云 一朵洁白的想象 给我一阵清风 吹开百花香 给我一次邂逅 在青青的牧场 给我一个眼神 热辣滚烫
译文1：Give me a white clouds and white scene/Give me a clear wind with fragrant/Give me a meeting in the green ranch/Give me a love（loving） eyes red and high（括号内为笔者所加）
译文2：Gimme a white cloud/A pure white fantasy/Gimme a refreshing breeze /Blowing all flowers in bloom fragrance/Gimme an beautiful encounter/In the green grassland/Gimme an nice eye contact ablaze and enflamed
这段文字是女主人公直白的表达愿望。暂不谈译文里的语法错误，单从翻译方法上说，两段译文都是使用直译的方法来进行顺译。所谓顺译意境，就是对原作中情感表现力强，语言形象颇具典型性且无文化障碍的部分，我们在翻译时保留原作结构，将原作中作者刻画的景物与寄托的情感全盘译出，让译语读者获取与源语读者同样的情感共鸣（顾正阳：326）[2]。在这一小段中“洁白的想象”分别被翻译成了“white scene”“pure white fantasy”，笔者认为想象译为fantasy比较符合原文的意境，scene的本意是“场景，景色”而“洁白的”在这里包含纯洁的意味，故pure white略胜一筹；女主人公的第二个要求：能吹开花香的清风，译文1没有表达出这fragrant是源自何处，属于信息的流失，此外refreshing在此表示清爽的，清新的，恰到好处；女主人公的第三个愿望：一次牧场邂逅，这里牧场应该是草原人用于放牧的操场，ranch正是此意，此外encounter表示邂逅，要比meeting表意明确；此段中女主人公的最后一个愿望：男主人公对女主人公一个热辣的眼神，使感情迅速升温，red and high只是表面上表现出来眼神的特质，没有将女主人公澎湃热情的特点表现出，ablaze and enflamed都有燃烧的、着火的意思，表达了女主人公热辣的心境。
2. 音美
音美是指要有节调、押韵、顺口、好听，译者可以借助英美诗人喜用的格律，选择和原文相似的韵脚，还可以借助双声、叠韵、重复、对仗等方法来表达音美[3]。译作的节奏及韵律与原文对应。诗歌的音美，首先是押韵，如果译文不押韵，就不可能保存原文的风格和情趣。对于本歌词也是一样的，通过分析整个歌词，我们不难发现整个歌词的韵脚出乎意料的一致，除了汉子“zi”意外，所有的韵脚都压在ang上，这使得整个歌曲琅琅上口，回味无穷。 原文歌词前两小段都是以排比的形式出现的“给我一……”，两篇译文在这点上都遵循了原文的特点，译文1全部用“give me”排比，译文2全部用“gimme”这种较为口头语的表现排比，在这点上都保留了原文的文体特点，原文的另外一个突出难得的特点就是韵脚一致，但是可惜的是，本文对比分析的这两个一本都没有完全统一的押在一个韵上，只有个别的一小段有自己的韵脚，在此笔者稍作分析：
原文：一望无际的原野随你去流浪 你的心海和大地一样宽广
译文1：Go around with you unless （the）field end（s）/Your heart （is） large as this land
译文2：I’d like to follow you roaming in the boundless grassland/Your heart is as broad as the earth lands
这段文字表达了女主人公的决心以及男主人公的特质。两位译者不约而同的将韵脚压在[end]/[ nd]上，译文1的直译是：除非到达天边，否则我都跟着你，你的心和大地一样宽广；译文2直译意思是我愿意随你漫步到草原的尽头，你的心和大地一样宽广。那么在比较意义的表达加上音的表达，我们不难发现译文2属于直接表达出了女主人公的心声，但是配上曲以后译文显得有些长，译文1用了一个让步手法表达决定，虽没有采取直译但译文的长度符合原文的长度。
3. 形美
形美主要指译文的行数与原诗的行数是否一致、分节是否相当。即便是不把节奏和韵律当作首要考虑因素的歌词文本，翻译时也应力求形式优美，分节恰当[4]。形美主要有对仗工整、语句长短两个方面。就是要赏心悦目，在有严谨的结构基础上还要有精美的句式。在“三美”理论中，“形美”的体现是次之的。
原文前半节的每一小句分为两个小部分，大多后半小部分是前面的补充成分，译文1没有按照原文的形式翻译，将每一小句译为一个完整的小句，也就是说将补充成分放入句中，译文2保留了原文的特征，直译了整个歌曲的前半节，补充成分也得到了保留；歌曲的高潮部分是由八个成分完整的句子构成的，两个译文都按照原文的形式进行保留，译文的意义不再分析赘述。纵观两译文，译文2较译文1更好的保留原文的形态特征。
四、结语
本文以“三美”原则为框架，对《套马杆》歌词两种英译进行了对比分析，从全新的视角来理解作品，在许渊冲先生“意美、音美和形美”的“三美”原则指导下，可以看出：译文1保留了原诗的风格，使用了直译的方法，但是原文的意境没有得到传达，译文2在句式，形态方面较好地体现了原诗的特点，传达出原文的意境。由此可以总结出来好的译文应该努力做到“三美”。
[参考文献]
[1]许渊冲，1996，《追忆逝水年华——从西南联大到巴黎大学》，北京：三联书店，62
[2]顾正阳，2008，《古诗词曲英译文化视角》，上海：上海大学出版社
[3]许渊冲，2005，翻译的艺术，北京：五洲传播出版社，
[4]王会娟，胡德慧，2011，“三美”原则指导下“信天游”歌词文本的翻译研究——以王宏印教授《西北回响》为例，河北：河北工业大学学报，67
[5]李 政，2012，从许渊冲英译版《长恨歌》看中国古体诗英译“三美”再现，鸡西：鸡西大学学报
[6]王丽萍，2011，从“三美”原则看吴歌英译——以《月子弯弯》为例，济南：时代文学
（作者单位：天津商业大学，天津 300134）
关键词：意美；音美；形美；歌词翻译
一.“三美”理论
许渊冲先生是译学界的泰斗，他提出的“三美”理论，即译文要做到“三美”（意美、形美、音美），对当代译学产生了深远的影响。“三美”之说首先要追溯到鲁迅先生的《汉文学史纲要》第一篇《自文字至文章》：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。[1]”此处鲁迅赞美汉语具有意美、音美、形美三大优点。许渊冲先生把关于汉语的这“三美”推及翻译领域中，结合自己近60年的文学翻译经验成就了文学翻译的独创性理论“美化之艺术，优势似竞赛”，其中的“美”便是“三美”理论：意美、音美和形美。在许渊冲先生看来，在三美中，意美是第一位的，音美是第二位的，形美是第三位的；译者在传达原文意美的前提下，应该尽可能传达音美，并在此基础上尽可能传达形美，努力做到三美齐。
二.歌词赏析
歌词是一首歌曲中的文词部分。大多数歌词都是押韵的，因此它亦属韵文之一种，是一种文学体裁。《套马杆》是刘新圈2009年作词，用了不到一小时，网上结识的天津曲作者郭永利当即谱曲，收入歌手乌兰托娅的专辑。刘新圈认为此歌的流行是因为它唱出了人最本真的东西。歌的开始定格在绵延的草原，那里远离“红尘没马头”的忙碌，只有蓝天、白云、绿草、雄鹰的辽阔，在那里草原的俏姑娘爱上了威武雄壮的套马的汉子，毫不掩饰，语言直白，朴实地表示希望：给我一次邂逅在青青的牧场，愿意随他四处去流浪，并愿意融化在他宽广的胸膛。这些热辣滚烫的表白，豪放大气的用词，在纯净的天地之间令人心中震撼，真正体现了草原的辽阔，草原人的豪爽性格。《套马杆》词中的所表现的爱情，虽然没有一句甜言蜜语，却像草原一样绵远，天空一样纯净……
三.“三美”视角下的对比分析
以下选取的两个译本分别来自音乐翻唱网（以下简称译文1）和译言网（以下简称译文2），主要从意美、音美和形美三方面摘取译文进行对比分析。当然网民们的翻译属于娱乐活动，笔者这里只是提出译文上的赏析。
1. 意美
奈达认为为了保留意义，形式可以做出改变，可见意义的正确传达是第一重要的。许渊冲提出“译诗要像原诗一样能感动读者的心，这是意美”，歌词也一样。这里的“意美”要求译者首先要传达出原文的意境美，其次要尽量保持原文的意义美。从意义的传达来看，两种翻译都译出了原歌词原来的意义，在这里仔细分析一些句子的意境，我们就会发现还是有差别的：
原文：给我一片白云 一朵洁白的想象 给我一阵清风 吹开百花香 给我一次邂逅 在青青的牧场 给我一个眼神 热辣滚烫
译文1：Give me a white clouds and white scene/Give me a clear wind with fragrant/Give me a meeting in the green ranch/Give me a love（loving） eyes red and high（括号内为笔者所加）
译文2：Gimme a white cloud/A pure white fantasy/Gimme a refreshing breeze /Blowing all flowers in bloom fragrance/Gimme an beautiful encounter/In the green grassland/Gimme an nice eye contact ablaze and enflamed
这段文字是女主人公直白的表达愿望。暂不谈译文里的语法错误，单从翻译方法上说，两段译文都是使用直译的方法来进行顺译。所谓顺译意境，就是对原作中情感表现力强，语言形象颇具典型性且无文化障碍的部分，我们在翻译时保留原作结构，将原作中作者刻画的景物与寄托的情感全盘译出，让译语读者获取与源语读者同样的情感共鸣（顾正阳：326）[2]。在这一小段中“洁白的想象”分别被翻译成了“white scene”“pure white fantasy”，笔者认为想象译为fantasy比较符合原文的意境，scene的本意是“场景，景色”而“洁白的”在这里包含纯洁的意味，故pure white略胜一筹；女主人公的第二个要求：能吹开花香的清风，译文1没有表达出这fragrant是源自何处，属于信息的流失，此外refreshing在此表示清爽的，清新的，恰到好处；女主人公的第三个愿望：一次牧场邂逅，这里牧场应该是草原人用于放牧的操场，ranch正是此意，此外encounter表示邂逅，要比meeting表意明确；此段中女主人公的最后一个愿望：男主人公对女主人公一个热辣的眼神，使感情迅速升温，red and high只是表面上表现出来眼神的特质，没有将女主人公澎湃热情的特点表现出，ablaze and enflamed都有燃烧的、着火的意思，表达了女主人公热辣的心境。
2. 音美
音美是指要有节调、押韵、顺口、好听，译者可以借助英美诗人喜用的格律，选择和原文相似的韵脚，还可以借助双声、叠韵、重复、对仗等方法来表达音美[3]。译作的节奏及韵律与原文对应。诗歌的音美，首先是押韵，如果译文不押韵，就不可能保存原文的风格和情趣。对于本歌词也是一样的，通过分析整个歌词，我们不难发现整个歌词的韵脚出乎意料的一致，除了汉子“zi”意外，所有的韵脚都压在ang上，这使得整个歌曲琅琅上口，回味无穷。 原文歌词前两小段都是以排比的形式出现的“给我一……”，两篇译文在这点上都遵循了原文的特点，译文1全部用“give me”排比，译文2全部用“gimme”这种较为口头语的表现排比，在这点上都保留了原文的文体特点，原文的另外一个突出难得的特点就是韵脚一致，但是可惜的是，本文对比分析的这两个一本都没有完全统一的押在一个韵上，只有个别的一小段有自己的韵脚，在此笔者稍作分析：
原文：一望无际的原野随你去流浪 你的心海和大地一样宽广
译文1：Go around with you unless （the）field end（s）/Your heart （is） large as this land
译文2：I’d like to follow you roaming in the boundless grassland/Your heart is as broad as the earth lands
这段文字表达了女主人公的决心以及男主人公的特质。两位译者不约而同的将韵脚压在[end]/[ nd]上，译文1的直译是：除非到达天边，否则我都跟着你，你的心和大地一样宽广；译文2直译意思是我愿意随你漫步到草原的尽头，你的心和大地一样宽广。那么在比较意义的表达加上音的表达，我们不难发现译文2属于直接表达出了女主人公的心声，但是配上曲以后译文显得有些长，译文1用了一个让步手法表达决定，虽没有采取直译但译文的长度符合原文的长度。
3. 形美
形美主要指译文的行数与原诗的行数是否一致、分节是否相当。即便是不把节奏和韵律当作首要考虑因素的歌词文本，翻译时也应力求形式优美，分节恰当[4]。形美主要有对仗工整、语句长短两个方面。就是要赏心悦目，在有严谨的结构基础上还要有精美的句式。在“三美”理论中，“形美”的体现是次之的。
原文前半节的每一小句分为两个小部分，大多后半小部分是前面的补充成分，译文1没有按照原文的形式翻译，将每一小句译为一个完整的小句，也就是说将补充成分放入句中，译文2保留了原文的特征，直译了整个歌曲的前半节，补充成分也得到了保留；歌曲的高潮部分是由八个成分完整的句子构成的，两个译文都按照原文的形式进行保留，译文的意义不再分析赘述。纵观两译文，译文2较译文1更好的保留原文的形态特征。
四、结语
本文以“三美”原则为框架，对《套马杆》歌词两种英译进行了对比分析，从全新的视角来理解作品，在许渊冲先生“意美、音美和形美”的“三美”原则指导下，可以看出：译文1保留了原诗的风格，使用了直译的方法，但是原文的意境没有得到传达，译文2在句式，形态方面较好地体现了原诗的特点，传达出原文的意境。由此可以总结出来好的译文应该努力做到“三美”。
[参考文献]
[1]许渊冲，1996，《追忆逝水年华——从西南联大到巴黎大学》，北京：三联书店，62
[2]顾正阳，2008，《古诗词曲英译文化视角》，上海：上海大学出版社
[3]许渊冲，2005，翻译的艺术，北京：五洲传播出版社，
[4]王会娟，胡德慧，2011，“三美”原则指导下“信天游”歌词文本的翻译研究——以王宏印教授《西北回响》为例，河北：河北工业大学学报，67
[5]李 政，2012，从许渊冲英译版《长恨歌》看中国古体诗英译“三美”再现，鸡西：鸡西大学学报
[6]王丽萍，2011，从“三美”原则看吴歌英译——以《月子弯弯》为例，济南：时代文学
（作者单位：天津商业大学，天津 300134）