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【摘 要】：江西省的地方大戏剧种是赣剧，赣剧的唱腔包括了高腔、昆腔和乱弹腔三种声腔，其中高腔是赣剧的主要声腔。在江西流传已久的赣剧高腔是当地文化特色突出的一种声腔，它的分布广泛类型多样，承载了厚重的文化底蕴，它的多样性与曲牌中的文词和腔调的结构有很大关系。本文分析其中的特点，说明赣剧高腔曲牌结构的变化规律，来进一步了解和推动赣剧高腔音乐的发展。
【关键词】赣剧高腔；曲牌结构；腔调特点
赣剧高腔与湘剧高腔、川剧高腔齐名，是全国高腔剧种中很有影响的一个支派，它实际上由江西省境内两路影响最大的高腔分支组成，一路是形成于赣东北旧饶州府的“饶河高腔”，这路高腔主要流行于鄱阳湖以东原属赣东北旧饶州府的弋阳、万年、余干、波阳、贵溪、乐平等地；另一路是形成和流行于赣北鄱阳湖以北的“湖口高腔”，此路高腔主要流行于九江一带的湖口、都昌、彭泽、星子、瑞昌、鄱阳等县，其中在湖口和都昌两县最为盛行。20世纪50至60年代，由于组建剧团的需要，饶河高腔和湖口高腔先后被并入赣剧，成为当今赣剧高腔的两大组成部分。想要了解学习这种声腔首先就需要明白它的结构与变化，并深入探寻它的演变规律。
一、赣剧两路高腔曲牌曲牌的文体格律
江西省境内流传有多路高腔，其中以流行于赣北的饶河高腔和湖口高腔影响最大、发展得最成熟。饶河高腔和湖口高腔都是采用曲牌体的戏曲剧种，依据一般对于曲牌的概念，曲牌在文体格律上是具有一定特性的，不同的曲牌有不同的文词格律。曲牌结构的基础在于文体，因为音乐的句段结构首先须依从于文词的句段结构。饶河高腔、湖口高腔的曲牌在文体上是有一定格式的，依据曲牌对文体格律保持状况的不同，当地学者把这两路高腔的曲牌分为“正体曲牌”和“变体曲牌”两种。
（一）正体曲牌
“正体曲牌”指的是那些词格比较固定的曲牌。不同的正体曲牌拥有不同的词格，词格的不同是区分不同正体曲牌的主要依据。饶河高腔、湖口高腔保留下来的百余支正体曲牌，每支都有不同的词格。并且在两路高腔的同名正体曲牌中，既有词格相同的情况，也有词格不同的情况。饶河高腔和湖口高腔在曲牌的文体格律上已经较之南北曲大大自由化了，不仅和南北曲曲牌词格不统一，而且在它们之间也互相不统一，各自有各自的规格。
（二）变体曲牌
“变体曲牌”指的是那些改变曲牌原词格的曲牌。比如缩减曲牌的文词句数或者增加大量原曲牌词格中没有的文词。其中，增加大量原曲牌词格中没有的文词是最为常见的情况，也就是所谓的“加滚”。“滚”也叫“滚调”，是高腔戏曲中常用的一种表现形式。依据滚调产生发展的不同阶段和不同特点，有“滚白”、“滚唱”、“畅滚”等不同称呼。“滚白”是指夹在曲文中的散文体的、念白式的唱词；“滚唱”是指夹在曲文中的韵文体的唱词，其典型的形态一般为齐言句、文词押韵，但由于它常和滚白混用，所以文词常为长短句，文词押韵也不太严格；“畅滚”则是指加在曲牌之外的、韵散结合的大段滚调。虽然有的文词加滚之后，曲牌的词格已经大大突破了原曲牌的格律，使得原曲牌的篇幅增大了很多，但高腔特有的自由性使得整体文词仍能大致保持了原曲牌的基本词格。
二、赣剧两路高腔曲牌的音乐结构
随着曲牌文词结构被改变后，曲牌的音乐结构也会产生变化。为了研究清楚赣剧高腔在曲牌音乐结构变化上的规律，有助于更进一步的分析两种音乐的特点。在曲牌文词格律改变后，饶河高腔和湖口高腔的曲牌音乐结构变化特点近似，具体情况如下：
（一）赣剧两路高腔曲牌音乐中的稳定因素
赣剧两路高腔曲牌的音乐中的稳定因素主要体现在曲牌开头的两个腔句、曲牌的结束腔句、曲牌中比较有特点的腔句、曲牌的调式。
第一，曲牌开头的两个腔句和曲牌的结束腔句。这里的“腔句”指的是带帮腔的乐句。从曲牌的腔调材料上看，曲牌首尾的腔句在正、变体曲牌的音乐变化中是比较稳定的。由于文词的增减，曲牌中间的音乐材料会随之发生相应的变化，或新增材料，或打乱材料的顺序等，但是曲牌首尾的音乐材料比较稳定。第二，曲牌中比较有特点的腔句常常是那些音乐性比较强的长大甩腔腔句。一般来讲，无论曲牌的文词发生什么样的变化，这类腔句大多都会保存使用。第三，除了前面说到的这几种腔句材料比较稳定外。曲牌的调式一般也是比较稳定的。
（二）赣剧两路高腔曲牌音乐中的不稳定因素
赣剧两路高腔曲牌的不稳定因素主要体现在板式变化、牌腔句的数量方面、滚唱音乐带来的局部音乐变化。第一，正变体曲牌的板式变化是很灵活多样的，它往往根据人物情感抒发的需要和剧情发展的需要来做相应的变动，在高腔曲牌音乐中，板式显然是一个不稳定的因素。第二，曲牌腔句的数量也是饶河高腔、湖口高腔曲牌音乐结构中的一个不稳定因素，常常随文词的增减而增减，往往是文词句数增加则曲牌腔句数量增加，文词句数减少则腔句数量减少。饶河高腔和湖口高腔的这种曲牌结构特点说明，腔句的数量在曲牌中并没有稳定的模式。第三，新增的滚唱文词进人后给曲牌音乐结构所带来的变化是，滚唱音乐在音乐材料、调式调性、音乐风格上都与原曲牌的腔句材料形成比较鲜明的对比。在音乐风格上，滚唱的主体部分明显字多音少，节奏密集，与腔句部分舒缓、抒情的风格形成对比。
三、总结
本文通过对通过对赣剧两路高腔曲牌结构特点分析，可以看出这两路高腔的曲牌音乐结构是比较宽松的，可变因素是较多的。赣剧两路高腔曲牌音乐的稳定因素主要在曲牌的首尾，一般是曲牌开头的两个腔句、曲牌的结束腔句和曲牌的调式。此外，曲牌中一些特色腔句在使用中一般也比较稳定，原因可能是这类腔句音乐性比较强，容易被民间艺人拿来反复使用。
有些因素在高腔剧种中是比较普遍的，如音乐材料上可以插入新的滚唱音乐材料，板式可以进行转换，并和原曲牌的腔句材料形成音乐风格和调式的对比。而有的因素则体现出它与其他高腔剧种曲牌音乐的一些不同，从这一点来看，赣剧这两路高腔与其他高腔剧种在曲牌音乐结构显得更加宽松、自由和随意。
参考文献：
[1] 王沥沥.赣剧两路高腔曲牌和腔调关系的研究[J].2007（4）.
[2]王沥沥.赣剧两路高腔不同音乐特点的比较分析[J].2009（4）.
[3]王沥沥，王亮生.论赣剧两路高腔曲牌结构特点[J].2008（3）.
[4]辛波 赣剧两路高腔曲牌结构特点分析[期刊论文]-华人时刊（下旬刊） 2013（7）
【关键词】赣剧高腔；曲牌结构；腔调特点
赣剧高腔与湘剧高腔、川剧高腔齐名，是全国高腔剧种中很有影响的一个支派，它实际上由江西省境内两路影响最大的高腔分支组成，一路是形成于赣东北旧饶州府的“饶河高腔”，这路高腔主要流行于鄱阳湖以东原属赣东北旧饶州府的弋阳、万年、余干、波阳、贵溪、乐平等地；另一路是形成和流行于赣北鄱阳湖以北的“湖口高腔”，此路高腔主要流行于九江一带的湖口、都昌、彭泽、星子、瑞昌、鄱阳等县，其中在湖口和都昌两县最为盛行。20世纪50至60年代，由于组建剧团的需要，饶河高腔和湖口高腔先后被并入赣剧，成为当今赣剧高腔的两大组成部分。想要了解学习这种声腔首先就需要明白它的结构与变化，并深入探寻它的演变规律。
一、赣剧两路高腔曲牌曲牌的文体格律
江西省境内流传有多路高腔，其中以流行于赣北的饶河高腔和湖口高腔影响最大、发展得最成熟。饶河高腔和湖口高腔都是采用曲牌体的戏曲剧种，依据一般对于曲牌的概念，曲牌在文体格律上是具有一定特性的，不同的曲牌有不同的文词格律。曲牌结构的基础在于文体，因为音乐的句段结构首先须依从于文词的句段结构。饶河高腔、湖口高腔的曲牌在文体上是有一定格式的，依据曲牌对文体格律保持状况的不同，当地学者把这两路高腔的曲牌分为“正体曲牌”和“变体曲牌”两种。
（一）正体曲牌
“正体曲牌”指的是那些词格比较固定的曲牌。不同的正体曲牌拥有不同的词格，词格的不同是区分不同正体曲牌的主要依据。饶河高腔、湖口高腔保留下来的百余支正体曲牌，每支都有不同的词格。并且在两路高腔的同名正体曲牌中，既有词格相同的情况，也有词格不同的情况。饶河高腔和湖口高腔在曲牌的文体格律上已经较之南北曲大大自由化了，不仅和南北曲曲牌词格不统一，而且在它们之间也互相不统一，各自有各自的规格。
（二）变体曲牌
“变体曲牌”指的是那些改变曲牌原词格的曲牌。比如缩减曲牌的文词句数或者增加大量原曲牌词格中没有的文词。其中，增加大量原曲牌词格中没有的文词是最为常见的情况，也就是所谓的“加滚”。“滚”也叫“滚调”，是高腔戏曲中常用的一种表现形式。依据滚调产生发展的不同阶段和不同特点，有“滚白”、“滚唱”、“畅滚”等不同称呼。“滚白”是指夹在曲文中的散文体的、念白式的唱词；“滚唱”是指夹在曲文中的韵文体的唱词，其典型的形态一般为齐言句、文词押韵，但由于它常和滚白混用，所以文词常为长短句，文词押韵也不太严格；“畅滚”则是指加在曲牌之外的、韵散结合的大段滚调。虽然有的文词加滚之后，曲牌的词格已经大大突破了原曲牌的格律，使得原曲牌的篇幅增大了很多，但高腔特有的自由性使得整体文词仍能大致保持了原曲牌的基本词格。
二、赣剧两路高腔曲牌的音乐结构
随着曲牌文词结构被改变后，曲牌的音乐结构也会产生变化。为了研究清楚赣剧高腔在曲牌音乐结构变化上的规律，有助于更进一步的分析两种音乐的特点。在曲牌文词格律改变后，饶河高腔和湖口高腔的曲牌音乐结构变化特点近似，具体情况如下：
（一）赣剧两路高腔曲牌音乐中的稳定因素
赣剧两路高腔曲牌的音乐中的稳定因素主要体现在曲牌开头的两个腔句、曲牌的结束腔句、曲牌中比较有特点的腔句、曲牌的调式。
第一，曲牌开头的两个腔句和曲牌的结束腔句。这里的“腔句”指的是带帮腔的乐句。从曲牌的腔调材料上看，曲牌首尾的腔句在正、变体曲牌的音乐变化中是比较稳定的。由于文词的增减，曲牌中间的音乐材料会随之发生相应的变化，或新增材料，或打乱材料的顺序等，但是曲牌首尾的音乐材料比较稳定。第二，曲牌中比较有特点的腔句常常是那些音乐性比较强的长大甩腔腔句。一般来讲，无论曲牌的文词发生什么样的变化，这类腔句大多都会保存使用。第三，除了前面说到的这几种腔句材料比较稳定外。曲牌的调式一般也是比较稳定的。
（二）赣剧两路高腔曲牌音乐中的不稳定因素
赣剧两路高腔曲牌的不稳定因素主要体现在板式变化、牌腔句的数量方面、滚唱音乐带来的局部音乐变化。第一，正变体曲牌的板式变化是很灵活多样的，它往往根据人物情感抒发的需要和剧情发展的需要来做相应的变动，在高腔曲牌音乐中，板式显然是一个不稳定的因素。第二，曲牌腔句的数量也是饶河高腔、湖口高腔曲牌音乐结构中的一个不稳定因素，常常随文词的增减而增减，往往是文词句数增加则曲牌腔句数量增加，文词句数减少则腔句数量减少。饶河高腔和湖口高腔的这种曲牌结构特点说明，腔句的数量在曲牌中并没有稳定的模式。第三，新增的滚唱文词进人后给曲牌音乐结构所带来的变化是，滚唱音乐在音乐材料、调式调性、音乐风格上都与原曲牌的腔句材料形成比较鲜明的对比。在音乐风格上，滚唱的主体部分明显字多音少，节奏密集，与腔句部分舒缓、抒情的风格形成对比。
三、总结
本文通过对通过对赣剧两路高腔曲牌结构特点分析，可以看出这两路高腔的曲牌音乐结构是比较宽松的，可变因素是较多的。赣剧两路高腔曲牌音乐的稳定因素主要在曲牌的首尾，一般是曲牌开头的两个腔句、曲牌的结束腔句和曲牌的调式。此外，曲牌中一些特色腔句在使用中一般也比较稳定，原因可能是这类腔句音乐性比较强，容易被民间艺人拿来反复使用。
有些因素在高腔剧种中是比较普遍的，如音乐材料上可以插入新的滚唱音乐材料，板式可以进行转换，并和原曲牌的腔句材料形成音乐风格和调式的对比。而有的因素则体现出它与其他高腔剧种曲牌音乐的一些不同，从这一点来看，赣剧这两路高腔与其他高腔剧种在曲牌音乐结构显得更加宽松、自由和随意。
参考文献：
[1] 王沥沥.赣剧两路高腔曲牌和腔调关系的研究[J].2007（4）.
[2]王沥沥.赣剧两路高腔不同音乐特点的比较分析[J].2009（4）.
[3]王沥沥，王亮生.论赣剧两路高腔曲牌结构特点[J].2008（3）.
[4]辛波 赣剧两路高腔曲牌结构特点分析[期刊论文]-华人时刊（下旬刊） 2013（7）