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无论是通过如SMPTE ST2110和AES67这样的标准网络协议，还是如Wheatstone的WheatNet、Calrec的Hydra2、RAVENNA、Audinate的Dante等的格式，调音台都在它们转向新的方向时支持异地电视转播音频制作。特别是在体育转播中，调音台正利用网络实现各种应用，从确保每一台连接的调音台有一致的音频质量的本地制作到实现异地台子的远程控制和设置。
美国大学体育联盟PAC-12电视网（它在每个赛季9个月内有超过450个本地制作）音频运营经理格伦·史迪威注意到IP音频网络正在为异地转播运作带来效率。他希望随着制作不可避免地增加，来自调音台厂家的新技术将帮助他降低成本。
“通过如Calrec等的发展合作伙伴及他们的新RP1，我们将开始不需要随身携带很多沉重的电缆，”史迪威指出PAC-12联盟内的所有学校都安装了10G网络。RP1设备提供DSP和一个回传到调音台完全控制远程输入的设施之IP线路。
“每个赛季我们依然用话筒电缆预先布线场馆，”史迪威表示，“随着我们越来越有效率和减少人力，我们不能把时间花在那里。”通过如RP1这样的设备，“我们能够敷设光纤或者从长远考虑在现场建立网络接口而且永久地留下它们。”
一起工作
但即使网络基础设施就绪，设置来自不同厂家的设备之间的AES67码流还没有想象的那么容易。即使采用一个如Mdns/Bonjour等的常用的发现协议，目前必须使用一个品牌的网络UI登录一个设备并且创建一个AES67码流，然后切换到另一个品牌的网络UI，登录、发现该码流，注册后接收它。
根据Calrec公司高级产品经理皮特？沃克所言，不少公司的确正在致力于解决此问题，已经有一个解决方案在进行中。“NMOS（网络媒体开放规范）将使之更上一层楼，”沃克表示，“你可以使用一个核心软件控制你的全部设备。”最初的NMOS工具将是IS-04，管理设备发现。
沃克称此协议还在制定中，Calrec不想等它。“Calrec及其它公司正在考虑推广跨平台控制系统——发现网络上全部设备的软件。”
Calrec的解决方案“Connect”将识别网络上的媒体流和设备，与它们的注册或发现协议无关。“你可以过滤、搜索，然后拖放设备且互连它们，”他说，“它可视化呈现你的全部码流和工作流程。”
在福克斯体育台今年的三部分美国公开赛时（女子、元老和男子）转播时，高级音频工程师达纳·柯克帕特里克用Calrec的Hydra2网络质量控制来自纽约南安普顿辛纳克山高尔夫俱乐部球场的大量音频通道。“我们为iso内的矩阵和6台Calrec Brio调音台、2组数字专题节目输送信号，并为另一台Brio以及一台子混录调音台Calrec Apollo输送信号，”柯克帕特里克说，“我还为世界信号创建了2个MADI碼流。”
此大型网络使柯克帕特里克能够实现连接的调音台的一致性，他说，“我的想法是我可以将来自高尔夫球场的一切送入Calrec Artemis（在Game Creek公司的Maverick转播车内），并且EQ和分配它。当风刮起时，我可以调整EQ，它将全部通过所有调音台，因此最终作品有相同的EQ和相同的增益结构。”
杜比Atoms
尽管为满足新制作要求，必须加强乃至增加一些功能，但过去一年来当前一代混录调音台技术使欧洲广播公司能够以杜比Atmos沉浸式音频格式制作节目，特别是对高端用户。例如，在英国，从2017年8月开始，天空体育台全部英超直播都以杜比Atmos和5.1制作。
在最近在多个体育场馆举行的俄罗斯世界杯上，英国自由职业声音监制皮特·默瑟在IBC的一间控制室内制作了一个杜比Atmos混音和一个5.1混音。对每场比赛，默瑟接收来自异地场馆中混音器的分立信号，包括来自一个悬吊在赛场上空的Schoeps 3D话筒，在一台朗沃mc296调音台上产生一个杜比Atmos 5.1.4混音及6个对象，并发送该混音到比赛位置供编码。他和他的同伴菲利克斯·科汝科斯（朗沃业务发展总监）在第二间控制室的又一台mc296上，每个比赛日各混录一场或两场比赛。
这两台mc296调音台与在12个场馆的朗沃mc256（用于立体声制作）和mc236（用于多路馈送）调音台在同一网络上。默瑟说：“我们可以通过PC和朗沃MXGui软件检查设置、重新修补信号，甚至靠我们自己校准。”全部音频经由朗沃采用Ravenna的Commentary系统在每个城市的场馆和IBC之间传送。
支持多条5.1母线的任何调音台都可用于杜比Atmos沉浸式混录。在默瑟的情况中，高度部件无LFE或中央声道信息，因此，实际上也无4.0母线。
默瑟可以通过杜比的DP590设备监测UHD信号的5.1.4混音。但沉浸式混音的响度计量还是一项正在进行中的工作，调音台中尚无此功能。不过，默瑟说：“拥有一个独立的5.1和4.0高度值极其有益，能够确保混音中高度细节不是太突出或太远离，特别是把额外的元素混录入4.0高度内没有出现的5.1时。”B&P
美国大学体育联盟PAC-12电视网（它在每个赛季9个月内有超过450个本地制作）音频运营经理格伦·史迪威注意到IP音频网络正在为异地转播运作带来效率。他希望随着制作不可避免地增加，来自调音台厂家的新技术将帮助他降低成本。
“通过如Calrec等的发展合作伙伴及他们的新RP1，我们将开始不需要随身携带很多沉重的电缆，”史迪威指出PAC-12联盟内的所有学校都安装了10G网络。RP1设备提供DSP和一个回传到调音台完全控制远程输入的设施之IP线路。
“每个赛季我们依然用话筒电缆预先布线场馆，”史迪威表示，“随着我们越来越有效率和减少人力，我们不能把时间花在那里。”通过如RP1这样的设备，“我们能够敷设光纤或者从长远考虑在现场建立网络接口而且永久地留下它们。”
一起工作
但即使网络基础设施就绪，设置来自不同厂家的设备之间的AES67码流还没有想象的那么容易。即使采用一个如Mdns/Bonjour等的常用的发现协议，目前必须使用一个品牌的网络UI登录一个设备并且创建一个AES67码流，然后切换到另一个品牌的网络UI，登录、发现该码流，注册后接收它。
根据Calrec公司高级产品经理皮特？沃克所言，不少公司的确正在致力于解决此问题，已经有一个解决方案在进行中。“NMOS（网络媒体开放规范）将使之更上一层楼，”沃克表示，“你可以使用一个核心软件控制你的全部设备。”最初的NMOS工具将是IS-04，管理设备发现。
沃克称此协议还在制定中，Calrec不想等它。“Calrec及其它公司正在考虑推广跨平台控制系统——发现网络上全部设备的软件。”
Calrec的解决方案“Connect”将识别网络上的媒体流和设备，与它们的注册或发现协议无关。“你可以过滤、搜索，然后拖放设备且互连它们，”他说，“它可视化呈现你的全部码流和工作流程。”
在福克斯体育台今年的三部分美国公开赛时（女子、元老和男子）转播时，高级音频工程师达纳·柯克帕特里克用Calrec的Hydra2网络质量控制来自纽约南安普顿辛纳克山高尔夫俱乐部球场的大量音频通道。“我们为iso内的矩阵和6台Calrec Brio调音台、2组数字专题节目输送信号，并为另一台Brio以及一台子混录调音台Calrec Apollo输送信号，”柯克帕特里克说，“我还为世界信号创建了2个MADI碼流。”
此大型网络使柯克帕特里克能够实现连接的调音台的一致性，他说，“我的想法是我可以将来自高尔夫球场的一切送入Calrec Artemis（在Game Creek公司的Maverick转播车内），并且EQ和分配它。当风刮起时，我可以调整EQ，它将全部通过所有调音台，因此最终作品有相同的EQ和相同的增益结构。”
杜比Atoms
尽管为满足新制作要求，必须加强乃至增加一些功能，但过去一年来当前一代混录调音台技术使欧洲广播公司能够以杜比Atmos沉浸式音频格式制作节目，特别是对高端用户。例如，在英国，从2017年8月开始，天空体育台全部英超直播都以杜比Atmos和5.1制作。
在最近在多个体育场馆举行的俄罗斯世界杯上，英国自由职业声音监制皮特·默瑟在IBC的一间控制室内制作了一个杜比Atmos混音和一个5.1混音。对每场比赛，默瑟接收来自异地场馆中混音器的分立信号，包括来自一个悬吊在赛场上空的Schoeps 3D话筒，在一台朗沃mc296调音台上产生一个杜比Atmos 5.1.4混音及6个对象，并发送该混音到比赛位置供编码。他和他的同伴菲利克斯·科汝科斯（朗沃业务发展总监）在第二间控制室的又一台mc296上，每个比赛日各混录一场或两场比赛。
这两台mc296调音台与在12个场馆的朗沃mc256（用于立体声制作）和mc236（用于多路馈送）调音台在同一网络上。默瑟说：“我们可以通过PC和朗沃MXGui软件检查设置、重新修补信号，甚至靠我们自己校准。”全部音频经由朗沃采用Ravenna的Commentary系统在每个城市的场馆和IBC之间传送。
支持多条5.1母线的任何调音台都可用于杜比Atmos沉浸式混录。在默瑟的情况中，高度部件无LFE或中央声道信息，因此，实际上也无4.0母线。
默瑟可以通过杜比的DP590设备监测UHD信号的5.1.4混音。但沉浸式混音的响度计量还是一项正在进行中的工作，调音台中尚无此功能。不过，默瑟说：“拥有一个独立的5.1和4.0高度值极其有益，能够确保混音中高度细节不是太突出或太远离，特别是把额外的元素混录入4.0高度内没有出现的5.1时。”B&P