不同于新时期以来很多女性作家笔下两性之间的紧张关系,乔叶小说中的两性虽有碰撞,但结果总是归于和谐.乔叶在描写两性关系时,着笔在两性,用意却在更广阔的地方.通过两性之间的纠葛,乔叶关注的是社会,探讨的是人心,描摹的是世情.在当前文学消费性的社会环境中,读者的需求成了作者创作的指南针.在读者猎奇与窥隐的阅读心理期待下,在“娱乐至死”的导向下,文学创作失去了它自身的精神向标.“今天时代的热点不在精神而在物质,不在追求完美而在追求舒适.形而上的道远水救不了近火,形而下的器则有益于生存……我们面临的将是一个世俗的、浅表的、消费文化繁荣的时期”.[1]在这样的社会氛围中,男女之间的关系有多种被想象的类型,作家可以通过多种构思来满足读者猎奇的欲望.乔叶作为一名土生土长的河南作家,具有河南作家特有的一种朴实,在描写两性关系方面,她的作品不以猎奇取胜,乔叶不想通过渲染男女之情赢取读者,她的作品只是想通过男女关系的桥梁努力到达我们忽视、扭曲的思想、风尚与习俗.在男女正常与不正常的交往过程描写中,她关注的是在时代的浪潮中,一些社会表象背后的真实.这样的作品中与处在男性另一面的女性,多数是小人物.例如《紫蔷薇影楼》中做过小姐的女主人公小丫,《取暖》中的劳改犯妻子小春,《像天堂在放小小的焰火》中的小职员,《打火机》与《我真的害怕天黑》中的小公务员.