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电影
《无人区》
其实我想用更流行的语句作为标题,但是想来有点三俗,于是就用了这个题目。毫无喘息之功,其实就是没有尿点。现在很多人都喜欢用这个词来形容电影或者演出的精彩程度,想来也是有道理的,表演的吸引力大过了生理反应,这才应该是一种值得玩味的胜利,也说明了这吸引力的强势和猛烈。
韩国电影《恐怖直播》就是一部这样的电影,从题材上来看,它并没有创新,这种虐心的密室感影片不乏优秀之作,但是如果做到没有尿点其实很难,因为在狭小的空间中,通过对话和逻辑推演来完成的影片,的确考察编剧和导演的功力,在风格化的建立上,摄像和剪辑也必须具有娴熟的技巧,这样才能把简单的事件变化出无限可能,如同原子之间的聚合和分裂,需要在这种微小的变化中,找到释放大量能量的可能性,期间必须掺杂繁复的转换,这需要技巧。
故事
在网上找到的影片介绍是这样写的:韩国首尔某个平凡的早上,广播电台Daily Topic节目的主持人尹英华正就税率改革与听众进行连线,这时一个自称住在首尔昌信洞的普通工人朴鲁圭打入电话,大肆抱怨超高的电费和相关部门对他的威胁。尹英华颇不耐烦,以偏离主题为由强行切断电话。谁知连线无法单方面由电台方面中断,愤怒的朴鲁圭继续抱怨,并扬言炸掉汉江大桥。尹英华不以为然,进而怂恿对方想做就做,谁知话音刚落,窗外的麻浦大桥便炸作废墟。大惊失色的尹英华很快冷静下来,他决定利用这次难得的机会打一次事业的翻身仗。
这段文字表述了影片的开端,在全片中涉及到了多重的矛盾,这和以往的此类影片是一致的,但是这类密室类影片全部需要用语言对话来推进情节,相信大家看到过《狙击电话亭》、《活埋》这类的影片,全部都是由对话完成的,使用电话这种通讯方式,和一个未知的声音通话,或者和许多已知的线索来通话,通过语言和演员的表演来构造一个完成的剧情,并且通过想象来完成对手戏演员的表演。这对于演员和导演调度的功力是十足的考验。
回到这部影片的建制过程,主人公是一个电台的主持人,他的主业就是对着话筒说话,所以这个身份在密室类电影中是成立的。他在全片中使用话筒、电话、对讲机来联络片中出现的人物,其他人物也通过这些工具来提供线索。在狭小的演播室空间中,通过通讯工具来延展戏剧的矛盾空间。
与以往的电影不同,他工作在传媒集团之中,被贬到电台做节目,他想通过这个独家新闻来重新回到电视台主播的职位上,于是他通过自己的方式要挟到了职位。公司高层同意进行电视新闻直播,这样演播室又临时添加了视频设备,通过监看设备,观众借着主人公的眼睛来了解外部情况,这点又是主人公身份的优势,也是这部电影与以往密室类电影不同的地方。
相比较而言,此类作品往往都是低成本影片,参与演出者少之又少,完全依靠戏剧张力来吸引观众,所以“80后”导演金秉宇能得到韩国电影青龙奖的最佳导演和最佳剧本奖,就不令人惊叹了,他是实至名归的创作者。
内容
在这部影片的内容中,牵扯到了新闻伦理和政治伦理的内容,新闻从业者完全不顾人质和恐怖分子的死活,目的只是达成需要的新闻效果。而政治家们则考虑个人利益,无心解决问题,只想为恐怖事件寻找替罪羊。当然期间还交织着主人公的个人事件:受贿,从电视主播贬为电台主播;离婚,前妻正好是电视台的出镜主持人,参与到恐怖事件的直播之中;背叛,为了重回电视台背叛了现在的电台团队,造成电台同事去别的电视台爆料;以及被恐怖分子带上了可以爆炸的耳机,随时会被引爆。
总之,为了扩大矛盾的存在,编剧无所不用其极,把主人公弄到了一个必死的境地。
特点
《恐怖直播》的无尿点其实就是紧凑的叙事感,观众不敢错过任何一个画面,否则很可能就看不明白了。这部片子使用了纪录片的摄影方式,风格无疑就是伪纪录片感十足,使用大量手持晃动的运动方式进行拍摄,使用长焦定焦头,在虚实中表现慌乱感。当然这也是导演需要的风格,所以了解了这些镜头和影片的风格,作为剪辑师就要分析并使用剪辑技巧了。
既然这样,全片要保证毫无喘息之功,那就要使用最基本的,动接动的剪辑方式,不能让节奏舒缓,要时刻紧张起来,这种风格需要视觉的跳跃,需要不断打破节奏才可以。达成了这个共识,我们再来分析影片的几个段落就会更有体会了。
《无人区》
其实我想用更流行的语句作为标题,但是想来有点三俗,于是就用了这个题目。毫无喘息之功,其实就是没有尿点。现在很多人都喜欢用这个词来形容电影或者演出的精彩程度,想来也是有道理的,表演的吸引力大过了生理反应,这才应该是一种值得玩味的胜利,也说明了这吸引力的强势和猛烈。
韩国电影《恐怖直播》就是一部这样的电影,从题材上来看,它并没有创新,这种虐心的密室感影片不乏优秀之作,但是如果做到没有尿点其实很难,因为在狭小的空间中,通过对话和逻辑推演来完成的影片,的确考察编剧和导演的功力,在风格化的建立上,摄像和剪辑也必须具有娴熟的技巧,这样才能把简单的事件变化出无限可能,如同原子之间的聚合和分裂,需要在这种微小的变化中,找到释放大量能量的可能性,期间必须掺杂繁复的转换,这需要技巧。
故事
在网上找到的影片介绍是这样写的:韩国首尔某个平凡的早上,广播电台Daily Topic节目的主持人尹英华正就税率改革与听众进行连线,这时一个自称住在首尔昌信洞的普通工人朴鲁圭打入电话,大肆抱怨超高的电费和相关部门对他的威胁。尹英华颇不耐烦,以偏离主题为由强行切断电话。谁知连线无法单方面由电台方面中断,愤怒的朴鲁圭继续抱怨,并扬言炸掉汉江大桥。尹英华不以为然,进而怂恿对方想做就做,谁知话音刚落,窗外的麻浦大桥便炸作废墟。大惊失色的尹英华很快冷静下来,他决定利用这次难得的机会打一次事业的翻身仗。
这段文字表述了影片的开端,在全片中涉及到了多重的矛盾,这和以往的此类影片是一致的,但是这类密室类影片全部需要用语言对话来推进情节,相信大家看到过《狙击电话亭》、《活埋》这类的影片,全部都是由对话完成的,使用电话这种通讯方式,和一个未知的声音通话,或者和许多已知的线索来通话,通过语言和演员的表演来构造一个完成的剧情,并且通过想象来完成对手戏演员的表演。这对于演员和导演调度的功力是十足的考验。
回到这部影片的建制过程,主人公是一个电台的主持人,他的主业就是对着话筒说话,所以这个身份在密室类电影中是成立的。他在全片中使用话筒、电话、对讲机来联络片中出现的人物,其他人物也通过这些工具来提供线索。在狭小的演播室空间中,通过通讯工具来延展戏剧的矛盾空间。
与以往的电影不同,他工作在传媒集团之中,被贬到电台做节目,他想通过这个独家新闻来重新回到电视台主播的职位上,于是他通过自己的方式要挟到了职位。公司高层同意进行电视新闻直播,这样演播室又临时添加了视频设备,通过监看设备,观众借着主人公的眼睛来了解外部情况,这点又是主人公身份的优势,也是这部电影与以往密室类电影不同的地方。
相比较而言,此类作品往往都是低成本影片,参与演出者少之又少,完全依靠戏剧张力来吸引观众,所以“80后”导演金秉宇能得到韩国电影青龙奖的最佳导演和最佳剧本奖,就不令人惊叹了,他是实至名归的创作者。
内容
在这部影片的内容中,牵扯到了新闻伦理和政治伦理的内容,新闻从业者完全不顾人质和恐怖分子的死活,目的只是达成需要的新闻效果。而政治家们则考虑个人利益,无心解决问题,只想为恐怖事件寻找替罪羊。当然期间还交织着主人公的个人事件:受贿,从电视主播贬为电台主播;离婚,前妻正好是电视台的出镜主持人,参与到恐怖事件的直播之中;背叛,为了重回电视台背叛了现在的电台团队,造成电台同事去别的电视台爆料;以及被恐怖分子带上了可以爆炸的耳机,随时会被引爆。
总之,为了扩大矛盾的存在,编剧无所不用其极,把主人公弄到了一个必死的境地。
特点
《恐怖直播》的无尿点其实就是紧凑的叙事感,观众不敢错过任何一个画面,否则很可能就看不明白了。这部片子使用了纪录片的摄影方式,风格无疑就是伪纪录片感十足,使用大量手持晃动的运动方式进行拍摄,使用长焦定焦头,在虚实中表现慌乱感。当然这也是导演需要的风格,所以了解了这些镜头和影片的风格,作为剪辑师就要分析并使用剪辑技巧了。
既然这样,全片要保证毫无喘息之功,那就要使用最基本的,动接动的剪辑方式,不能让节奏舒缓,要时刻紧张起来,这种风格需要视觉的跳跃,需要不断打破节奏才可以。达成了这个共识,我们再来分析影片的几个段落就会更有体会了。