两汉动物俑研究综述

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两汉“动物俑”在汉代墓俑研究中处于相对不被重视的地位.本文通过对现有两汉动物俑研究文献的集中梳理、辨析概念、分类探讨,呈现其总体面貌.笔者考察发现:“动物俑”概念范围厘定存在疑点;现有研究多立足于特定地域或动物种类,有所偏重,缺乏综合性研究;近十年来,地域综合性研究渐趋繁荣,但是动物俑仍未完全从汉墓、俑研究中独立出来,成为独立的研究对象和领域.
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黄国锋:刘老师您好!我受《美术观察》杂志委托,与您进行[时代人物]专栏访谈,首先请您回忆一下您早年的艺术启蒙.rn刘巨德:我从小喜欢在墙上和地上乱画,高中的时候看到人家有一本苏联的素描人体,很羡慕.但真正的艺术启蒙还是1965年我考入中央工艺美术学院(现清华大学美术学院)之后.当时我在陶瓷美术系学习,原始陶艺、历代纹样是我艺术的开口奶.一入学就是拉坯课,学原始人做泥罐子.接着是临摹唐、宋、元瓷瓶上的铁锈花纹样和民间装饰画,以及去故宫和历史博物馆看历代陶瓷经典,原始彩陶纹样、鹰形陶鼎、猫头鹰陶塑等让我记忆很
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杨培江的乡村绘画是从广东省潮汕地区的饶平惠村开始的.1985年从广州美术学院毕业以后,怀着对乡村生活的向往,他长期待在潮汕这个小山村中写生,这种在地生活体验一直持续到2000年初.在其早期作品中,层峦叠嶂之下的惠村是充满着勃勃生机和原生野趣的,画面也多少还保留着一些传统风景绘画的范式,比如注重空间关系特别是近、中、远景的编排,而人物往往是以一种与情境相互呼应的配景元素出现.在水彩画作《黄昏金贝堂》中,杨培江用大面积的色彩涂抹和繁杂交错的线条定格了那些令他动容的傍晚时刻,在惠村一个叫金贝堂的小山坳中,画友们
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