幕后篇
　　“我原本以为《宝贝》是我的流水客。意思是：它是夹在我两部大戏中间缓口气，驾轻就熟挣点生活费的小打小闹。”六六说。《宝贝》的上一部《心术》，让六六写的心力交瘁，她经常跟人家说，写作这活，旁人看着轻松，干的人都知道，这不是拿字换钱，这是拿命换钱。再下一部戏是写农民工，又是“硬骨头”。六六对于这种需要挠头皮且偏偏不是她感兴趣的题材，处理方法就是“趁结果出来之前，用以前所积累的信誉，捞笔快钱。”
　　所以她以为《宝贝》就是她的过场戏，她的快钱。对于这种婆婆妈妈家长里短，对六六来说，她觉得翘翘兰花指都能写成都市剧的佼佼者，含金量少，既不需要采风，又不需要调研，还不需要冒着被追打封杀的危险，总而言之，是既不脏又不累的活儿。
　　但是人不能对自己有要求，一旦有要求，就会把自己放进一个永动机的恶性循环。所以尽管是一部轻喜剧，但六六写得很累，喜剧要有天赋，她自认这方面还不差，但被要求一个笑点接着一个笑点，不下点真功夫真不成。最后结果是《宝贝》成了她的吐血之作。“剧本刚出来，老板抚掌称赞说：‘每集都可独立成戏，节奏堪比美剧！’”六六于是傲娇。谁知成片出来，老板又说：“我为这样一部温情的家庭剧深深感动！”“你要一部家庭剧，为何逼我写一部高强度美剧呢？老板是不是都这样周扒皮呢？”
　　和一般描述家庭情感的电视剧不一样，《宝贝》关注更多的是一些微妙的细节，激烈的矛盾冲突并不是主体，主角的思路行为多少都有些理性的克制和支撑。台词中的隐喻、妙语、辣评是六六面对纷乱生活和逐渐迷失的社会的委婉轻嘲。御姐式的张萌，知性透彻的牛莉，稳重略闷的张铎，文艺腔的雷佳音，纯净俏皮的孟丽，大叔范儿的佟瑞欣，跟随角色的心路行迹吐露了身处其中的真切感受，这其中有他们作为演员的职业观察角度，有透过《宝贝》投射生活的想法感言，更多时候，是我们身处局外，看他们用各自的姿态释放情感和姿态。一对70后夫妻，一对80后，一对90后夫妻，面对未出世和正在渐渐长大的孩子，他们的生活百态，基本囊括尽目前职场上的主要年龄层的城市已婚男女的现状。
　　吕超是这部剧的制片人，也就是六六口中的老板，做《宝贝》的时候，正是公司的新剧《心术》热播的时候，他认为《心术》的思想价值和艺术成就，从高收视和街头巷尾热
　　议就能看出，它长久地停留在了2012年的社会文虎史上了。但他同时也认为应该看到该剧情节性有可加强的空间，制作也不应有那么多疏漏，植入广告生硬、群众演员出戏、搭建场景偏大等等。但他认为出现问题并不可怕，解决问题是发展。所以《宝贝》的组建会上，第一项内容就是请大家吐槽《心术》，他认为能够理性的分析《心术》的得与失，才能制作出更好的《宝贝》。要拍一部什么样的《宝贝》，吕超在自己的笔记本上写下了很多想法和灵感，他发现出现最多的一个词是：风格。“中国每年出品四五百部电视剧，每晚有四五十个频道在播电视剧，但绝大多数相当雷同，缺乏个性。我希望《宝贝》不是这样，不仅不是这样，还应该拍出独特的风格。”
　　人物篇
　　70后代表 冯莹（牛莉饰）