就现实的情况而言,“全球化”还只是一个带有很强前瞻性的理论预设。我们对其无论是满怀幢憬还是心存疑惑,甚至全力抵抗,但有一点是可积极肯定的,即全球化是一个视野更加宽阔的理论语境,为我们的思考提供更多的“视界融合”的提示。在这个语境中,我们试图把自己的文化和别人的、我们不曾认同的文化联系在一起,重新认识我们和他者。在这种视界拓展的同时,我们认识和阐释对象的角度也会发生转换,而使对象呈现出不同以往的意义。对于中国古典美术,我们也可将其放在全球化的视野中进行重新认识。本期刊发的丁宁先生的《全球化语境与中国古典美术刍议》一文,便表达了作者是如何从全球化角度认识中国古典美术的。 一般来说,美术史研究从论述的侧重点上分为两种:一是风格分析型,二是文献实证型。美术史家李福顺教授的研究属于第二种。读者可从本期[学人档案]中了解到李福顺教授的治学经历和学术思想。