疾病是人类的一种日常处境，作为表现人学的文学，自然少不了对疾病的书写。疾病叙事在文学场域中的可见性呈现出多种情形，一是作家所面对的现实存在性的生存与生命的困境，即书写疾病，表现疾病与社会与人之间的关系。另一种情形则是写作者本身就是显在或潜在的带病者，因自身疾病的痛苦与生命压抑，而激发出一种创作能力。其复杂性在于疾病的性质往往造成了体验与表达上的差异，成就了其独特的文学表达。对疾病的对抗，以及对精神深层的痛苦与无奈的追问，成为作家的文学生命有异于他人的存在形式。疾病与文学，虽然是一个恒久的却新鲜度不高的话题，但观照疾病对作家创作所产生的影响，考察疾病与文学经典生成之间的关联性，仍然具有探讨的学术价值与现实意义。
　　 在文学接受过程中，读者有时既是一个阅读者，也是一个窥视者，他看到的不仅仅是作家所描摹的世界，而且也会感知和察觉作家个体自我与生命的内在，其中也包括因疾病而产生的痛苦与压抑，这种痛苦既是身体的，也可能是心理的，尤其是后一种会显现出更为复杂的状况。若是从一个更宽泛的角度来看，多数作家都是带“病”者，他们通常多愁善感，其中一部分属于从小羸弱多病的体质，对人对事比一般人敏感，更具文学气质。还有的本身属于心理带病者，弗洛伊德在《创作家与白日梦》中就认为作家是白日梦幻者，是些准精神病患者、受压抑者，他们通过写作宣泄而使自己找到一种与现实之间的协调。弗氏的诸多论述虽有些牵强，但也可以在中外作家那里找到大量的事实依据来加以印证。文学创作本身就是一种欲望的表现，其动因和目的都很复杂，除却社會的和理性的因素外，实际上作家自身的焦虑、压抑、自虐、受虐、或是被性侵、伤害，还有童年经历和跌宕的命运，以及沉积在无意识中被压抑的种种欲望，都有可能成为驱动创作行为的一种动力。而且作家本身就是人群中追求个性自觉更强烈的一类人，他们个人化认知程度越高，孤独感、抑郁感也就越重，更易产生焦虑和压抑。有的作家自身是心理带病者却不自知，但他在作品中会不自觉地将这种无意识的冲动表现出来，典型的如卡夫卡的憎父又恋父，父亲赫尔曼幼年的痛苦经历和后来的军旅生活，使他性格暴烈又高傲，独断专行，对孩子总是斥骂甚至威胁，父亲成为卡夫卡一生的惊恐，这个在卡夫卡心中巨大的人，被视为审判他的最后法庭，成为影响卡夫卡整个人生及对婚姻态度的巨大阴影，在《变形记》《城堡》中能明显地感受到这种压抑。毛姆被批评家认为是妄想狂的性格，以怀疑、恐惧、压抑感的眼光看待生活。在毛姆，还有川端康成身上很容易找到原生家庭和童年经历对他们一生所产生的影响。再来看中国作家，张爱玲写了各种有着变态心理的人物形象，如《金锁记》中的曹七巧，《心经》中的许小寒、段绫卿。为何会有这一系列心理变态和趋恶的人物出现，尤其是对两性心理透彻地暗示描写和深刻揭示，与张爱玲成长的家庭有着直接的关系。虹影的小说《饥饿的女儿》《K》《好儿女花》中几乎都能看到原生家庭所镌刻的印记，贫穷、饥饿、不正常的男女关系，以及安全感缺失带给孩子的抹不去的心理暗影。现代作家郁达夫的“暴露癖”其实也是种心理疾病，这使他与日本的“私小说”一拍即合，多以“自叙传”的形式表现性的苦闷与压抑，这成就了他颓废灰暗的个性色调。还有萧红与白薇多病敏感的体质直接影响到她们作品的风格。在当代一些作家的作品中，也很容易发现一些微妙之处，比如特殊的记忆、情绪、想象、直觉等，在无意识中重复的一些人物特性、隐秘意象，如叶兆言在《蜜月阴影》等几部作品中写关于厕所、尿裤子、尿床，这是一般人不会去注意的题材，莫言在《金发婴儿》《丰乳肥臀》中大量描写乳房的怪异心理等。这种例证还可以找到许多，但探究起来会存在困难，一是需要有大量的实证，另外由于个体的千差万别，这种因人而易的特殊性，很难去进行类的划分并做出评论，而且窥视在世作家的隐秘心理也会有一定的现实障碍。但有一点是可以肯定的，那就是疾病与文学关系密切，在文学、心理学、病理学、生命哲学、死亡哲学等关联范畴中，不仅可以在研究层面有更丰富、深入的理论探讨与言说，而且疾病对作家创作所体现出的显在或潜在的影响，也有不少值得延拓的话题。
　　 疾病叙事在文学场域中的可见性一般会以几种情形呈现：

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