论文部分内容阅读
本文通过分析修复清代《沈泳荪仿查二瞻山水轴》采取的一些有别于一般纸本的修复和保护方法,结合具体事例提出了一些修复观点,以供商榷探讨。
沈翰,字咏荪,号醉白,光绪山阴(今浙江绍兴)人,候补湖南通判,不得意,以卖画授徒为生,善画山水,宗倪、黄,光绪季年卒,年六十余。《沈泳荪仿查二瞻山水轴》系其仿制作品,题跋称沈瀚临自査士标,而所谓査士标仿石田(沈周)一行署款是不知名者妄添,实际上本件的图式来源于倪瓒。此画仿倪瓒山水“一河两岸式”的布局,视点由近及远,图的下半部是前景的描绘:近处缓坡上疏林参差,一人临水独坐,山石以侧锋折笔带皴擦画就;隔着江水;上半部表现的是中远景山貌:主体为一组山峦,远处山势起伏连绵。构图平远,景物极简,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。
《沈泳荪仿查二瞻山水轴》系个人出售给湖南省博物馆收藏的,纸张焦脆老化,一经展示,碎片纷纷落下,无法舒阅,令人非常惋惜遗憾,为了使其保存流传下去,修复人员对其进行抢救性修复。
一、书画修复前的状况
本次修复的《沈泳荪仿查二瞻山水轴》质地为夹宣纸,长172.3厘米,宽72.8厘米,曾经装裱过,画面通体脏污,断裂残缺多处,有霉斑,虫蛀眼,纸纤维已严重脆化、糟朽,需及时抢救重新揭裱。此画为传世文物,从其受损的情况分析主要是以下几个原因造成:一是由于存放之处受过潮后没有及时处理,纸纤维与水发生水解反应,造成纸质强度降低,促进了霉菌和细菌的生长和繁殖,促使纸张霉烂、虫蛀、变质[1];二是裱件展示的时间较长受到外界环境因素的侵扰,随着季节的交替外界温湿度时有不同,使纸纤维在不断的温湿度变化中造成纤维变性、收缩、脆裂、黄变等,再加上其他有害物质(如二氧化碳、二氧化硫、二氧化氮等)被潮湿纸张中的水分所吸收,形成腐蚀性更强的无机酸,加速纸张的损坏[2];三是在展示的过程中展示和收卷的方法不当,且在裱件出现折痕的情况下又没有及时采取补救措施,以至整个画芯横向竖向多处严重断裂、残缺,最严重的地方是画芯中部除横向断裂外,竖向也断开了15厘米的裂口。
二、修复和保护的方法
文物本身的材料属性决定了它的修裱有着自己的特色,此画画芯是夹宣纸,以下就不同的几个方面作一些探讨:
1. 清洗去污
去除书画作品污渍的方法总的来说分为两类:即化学方法和物理方法。化学方法是借助强氧化剂高锰酸钾等进行去污,由于纤维素对氧化剂的作用很敏感,能致纸张发脆、变黄甚至粉化,失去光亮[3],因此目前很少使用。物理方法一般是采用活水去污法,操作时将案板斜置,从画的上面施水,用排笔轻轻摁压画芯纸,通过水流挤出污渍,直至洁净。由于原件为夹宣纸且纸质残损较重,为了防止画芯因水流而扩大原画的损伤,本次修复没有采用活水清洗法,而是以净巾先铺于画芯,再于毛巾上淋水,用手从画芯中心向四周擀压污渍,多次清洗,吸水,直至清洗干净,虽然操作起来比较麻烦,费时费力,但安全性高。经过反复清洗后,画面的水迹、尘污等污渍去除得较为干净,且对这些已脆化糟朽的书画芯没有造成损害。
2. 揭旧
在整个修裱过程中,揭是最关键的一环,对于年代久远、纸张糟朽而且破损严重的书画文物的揭裱,既要做到揭得干干净净,又要做到画芯不受损伤,不仅需要丰富的工作经验,还需具备相应的专业知识和较高的技术水平。本次修复由于画芯纸为夹宣纸而不得不同时面对揭旧和修复这样两个原本不同的工序,更是增加了揭的难度。原因是传统书画的“揭背”一般都是揭除命纸,而此件作品画芯夹宣纸本身已经空壳,命纸和画芯纸的结合比画芯纸本身的结合紧密,揭除命纸会连带揭起半层画芯纸,而揭除的半层画芯纸将使画意面临损坏的危险。怎样揭背才能保证画意不受损坏,成为本次修复中的一个全新的课题。
解决画芯纸本身及画芯与命纸的矛盾、化解其间的互制因素是完成本次修复的先决条件,经过对多种方案的反复归纳和比较,最终决定采取“深层浸透”、“纤毫必护”的抢救方针。
为避免采取硬性措施使画芯受到不应有的损坏,针对夹宣本身已经空壳的情况,揭旧采取“深层浸透”方案,通过多次施水浸透性的润湿命纸并慢慢揭除它的方法,画芯纸从托心纸上彻底解放出来了,“纤毫必护”是指在深淋浸渍的过程中画芯纸空壳的部分更是加大了面积,为了使画芯纸粘合紧密,在揭除命纸的同时把画芯空壳的地方一点点地加浆糊粘牢。具体步骤是:借助画芯上部的浸润促使命纸与画芯纸分离,避免糟朽画芯纸的空壳部分因水量较大而挪动位置,边揭除命纸边把带起来的半层画芯纸用浆糊粘合到原位,上述操作方法在解决画芯纸空壳的同时,也为背纸的剥离创造了条件。
3. 修补残缺和断裂处
这种夹宣纸画芯质地较厚,脆化糟朽严重,残缺、断裂多处,如何通过修复既能保持画芯的整体美,又能起到保护加固作用,是此次修复的重点。因此我们选取不同厚度的补料修补画芯:
(1) 面积稍大的残缺处,采用与画芯厚度、光度、色度相似的夹宣纸,用现行最合理的修补法“刮磨口细补法”修补画芯(“刮磨口细补法”就是把破洞的边沿用马蹄刀刮薄,然后用补料依次修补破洞,干后把口子上多余的补料刮去)。这样做的优点是:一是保证修补处与画芯的整体感;二是修补处与画芯厚度一致有利全色;三是经过处理后的接缝处不致于因过厚、过硬引起破损处再次折断、磨损。
(2) 小洞眼和裂缝处使用稍浅的颜色、稍薄的棉料纸修补。因小破洞和断裂处不便做刮口处理,用与原画芯相似的夹宣纸作补料,厚料补厚画芯,势必增加补处的厚度,卷舒时容易断裂,用稍薄的棉料纸修补洞眼和加固裂缝处,既能减少补处的厚度起到补处不显的效果,又能加固画芯,使画芯舒卷柔顺平挺,不易断裂,利于保藏。
4. 嵌折
在对画芯断折及破损原因进行分析后,本次修裱采取了如下有针对性的措施:此画画芯满布折痕及断痕,为防进一步破损,保证裱件重新修复后平整熨帖不致出现新折痕,“嵌折”是关键工序。具体操作步骤是:首先,选配“嵌折”的宣纸。因为此画芯为夹宣纸且系托好之后再行“嵌折”,故选用较厚的棉料纸作为“嵌折”纸,棉料纸具有较长的纤维组织,柔软而有韧性,抗张力强,能承受绢画断裂处的拉伸强度;其次,调制浆糊。画芯托纸为上有胶矾的染旧纸,为了折条粘得牢,用于粘合的浆糊的浓度与托绫料的用糊一致; 第三,多次查找断折痕,粘贴折条,保证裱件装裱好后不会因漏嵌折条而造成再次折裂。第一次是把画芯背面朝上平铺于案台上,让画芯对着光,然后依照折痕用铅笔轻轻画出痕迹,接着粘贴折条,在粘好后用棕刷垫纸排实,增加牢度;第二次是把画芯背面朝上放到拷贝台上直接粘贴折条;第三次是在镶活后,覆背前把裱件正面朝下平铺在案台上,对着光从天头起用手依次轻拍整个幅面,查找新出现的以及漏嵌的折痕。
5. 全色接笔
“全色接笔”即是将旧画上的残缺失色走笔处补全补好。“全色”可使书画作品有整体感,要把补处全得与原画底色相一致,就要求作到:补料质地、光、色一致;胶矾水浓度合适;补口干净平整。补料的纸张较生,全色时可能会漏色,需上胶矾水到补料上,胶矾浓度过重不但会使画面露白光冒矾,还会使全的颜色在覆背时粘落于案子上,且画芯干后会发脆发硬,过轻又会漏沉颜色,上的胶矾水既要利于全色又要保证画芯不致吃水过多[4]。我们用排笔把比例为胶3矾1水15的淡胶矾水在托纸上满刷一遍,折起,待闷润十五分钟后打开,用排笔在背面刷平画芯,把胶矾水没上好的地方用笔上匀,有些地方胶矾水渗不下去,垫上水油纸用棕刷满排,直至胶矾水润透到补料上。全色采取“立全”,即帖在壁上全,这既符合欣赏规律,全补的色气也较准确。调的色水比画芯的底色浅一些,多次补色,并就光线不同的位置检看,对显出的漏笔缺失一一补全。本次采取有选择的“接笔”,对缺笔较多的字不接笔,对裂缝和小洞处的缺笔进行接补,这样即保持了字画的原状,又不失美感。
6. 上墙挣平
明周嘉胄早在《装潢志》中就总结了:“停壁逾久逾佳,俾尽历阴晴燥润,以副得心应手之妙。”字画在墙上停留的时间愈长,遭受自然环境侵扰的几率也随之增长。因此我们采取以下措施保护上墙挣平的画芯:
(1) 裱件上墙选择在不被阳光直射的位置,减少紫外线的侵蚀。
(2) 裱件上墙晾干后,马上用高丽纸覆盖在画芯表面,防止灰尘、蚊蝇、微生物停附在画芯上。
(3) 利用自然通风、地面洒水、空调等方法把温度保持在14—18℃,相对湿度保持在50%—65%,既能防止纸张纤维内部结构遭到破坏,又能有效地抑制害虫和霉菌的生长。
三、结语
书画的质地多种多样,每种都有自己的特性,它的装裱应根据具体的情况具体对待,结合本次夹宣纸画芯的修复,体会有以下几点:
1. 对于本身空壳的夹宣纸揭除命纸时要多次润透。
2. 空壳的背层修复时一定要粘合牢实,切忌漏粘,以免裱件日后折断。
3. 质地较厚的夹宣纸画芯补料要根据破损和断裂处的具体情况选择。只有本着采取最有效的科学保护方法来实施的态度,才能最大限度地延长其保藏和利用的时间,为人类社会文明发展服务。
参考文献
[1] 奚三彩, 欧阳摩一.老古董养护袖珍手册 纸绢文物[M].南京:江苏美术出版社.
[2] 奚三彩, 欧阳摩一.老古董养护袖珍手册 纸绢文物[M].南京:江苏美术出版社.
[3] 郭莉珠.档案保护技术[M].北京:中国人民大学出版社,2000.
[4] 刘仁庆.宣纸与书画[M].北京:中国轻工业出版社,1988.
沈翰,字咏荪,号醉白,光绪山阴(今浙江绍兴)人,候补湖南通判,不得意,以卖画授徒为生,善画山水,宗倪、黄,光绪季年卒,年六十余。《沈泳荪仿查二瞻山水轴》系其仿制作品,题跋称沈瀚临自査士标,而所谓査士标仿石田(沈周)一行署款是不知名者妄添,实际上本件的图式来源于倪瓒。此画仿倪瓒山水“一河两岸式”的布局,视点由近及远,图的下半部是前景的描绘:近处缓坡上疏林参差,一人临水独坐,山石以侧锋折笔带皴擦画就;隔着江水;上半部表现的是中远景山貌:主体为一组山峦,远处山势起伏连绵。构图平远,景物极简,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。
《沈泳荪仿查二瞻山水轴》系个人出售给湖南省博物馆收藏的,纸张焦脆老化,一经展示,碎片纷纷落下,无法舒阅,令人非常惋惜遗憾,为了使其保存流传下去,修复人员对其进行抢救性修复。
一、书画修复前的状况
本次修复的《沈泳荪仿查二瞻山水轴》质地为夹宣纸,长172.3厘米,宽72.8厘米,曾经装裱过,画面通体脏污,断裂残缺多处,有霉斑,虫蛀眼,纸纤维已严重脆化、糟朽,需及时抢救重新揭裱。此画为传世文物,从其受损的情况分析主要是以下几个原因造成:一是由于存放之处受过潮后没有及时处理,纸纤维与水发生水解反应,造成纸质强度降低,促进了霉菌和细菌的生长和繁殖,促使纸张霉烂、虫蛀、变质[1];二是裱件展示的时间较长受到外界环境因素的侵扰,随着季节的交替外界温湿度时有不同,使纸纤维在不断的温湿度变化中造成纤维变性、收缩、脆裂、黄变等,再加上其他有害物质(如二氧化碳、二氧化硫、二氧化氮等)被潮湿纸张中的水分所吸收,形成腐蚀性更强的无机酸,加速纸张的损坏[2];三是在展示的过程中展示和收卷的方法不当,且在裱件出现折痕的情况下又没有及时采取补救措施,以至整个画芯横向竖向多处严重断裂、残缺,最严重的地方是画芯中部除横向断裂外,竖向也断开了15厘米的裂口。
二、修复和保护的方法
文物本身的材料属性决定了它的修裱有着自己的特色,此画画芯是夹宣纸,以下就不同的几个方面作一些探讨:
1. 清洗去污
去除书画作品污渍的方法总的来说分为两类:即化学方法和物理方法。化学方法是借助强氧化剂高锰酸钾等进行去污,由于纤维素对氧化剂的作用很敏感,能致纸张发脆、变黄甚至粉化,失去光亮[3],因此目前很少使用。物理方法一般是采用活水去污法,操作时将案板斜置,从画的上面施水,用排笔轻轻摁压画芯纸,通过水流挤出污渍,直至洁净。由于原件为夹宣纸且纸质残损较重,为了防止画芯因水流而扩大原画的损伤,本次修复没有采用活水清洗法,而是以净巾先铺于画芯,再于毛巾上淋水,用手从画芯中心向四周擀压污渍,多次清洗,吸水,直至清洗干净,虽然操作起来比较麻烦,费时费力,但安全性高。经过反复清洗后,画面的水迹、尘污等污渍去除得较为干净,且对这些已脆化糟朽的书画芯没有造成损害。
2. 揭旧
在整个修裱过程中,揭是最关键的一环,对于年代久远、纸张糟朽而且破损严重的书画文物的揭裱,既要做到揭得干干净净,又要做到画芯不受损伤,不仅需要丰富的工作经验,还需具备相应的专业知识和较高的技术水平。本次修复由于画芯纸为夹宣纸而不得不同时面对揭旧和修复这样两个原本不同的工序,更是增加了揭的难度。原因是传统书画的“揭背”一般都是揭除命纸,而此件作品画芯夹宣纸本身已经空壳,命纸和画芯纸的结合比画芯纸本身的结合紧密,揭除命纸会连带揭起半层画芯纸,而揭除的半层画芯纸将使画意面临损坏的危险。怎样揭背才能保证画意不受损坏,成为本次修复中的一个全新的课题。
解决画芯纸本身及画芯与命纸的矛盾、化解其间的互制因素是完成本次修复的先决条件,经过对多种方案的反复归纳和比较,最终决定采取“深层浸透”、“纤毫必护”的抢救方针。
为避免采取硬性措施使画芯受到不应有的损坏,针对夹宣本身已经空壳的情况,揭旧采取“深层浸透”方案,通过多次施水浸透性的润湿命纸并慢慢揭除它的方法,画芯纸从托心纸上彻底解放出来了,“纤毫必护”是指在深淋浸渍的过程中画芯纸空壳的部分更是加大了面积,为了使画芯纸粘合紧密,在揭除命纸的同时把画芯空壳的地方一点点地加浆糊粘牢。具体步骤是:借助画芯上部的浸润促使命纸与画芯纸分离,避免糟朽画芯纸的空壳部分因水量较大而挪动位置,边揭除命纸边把带起来的半层画芯纸用浆糊粘合到原位,上述操作方法在解决画芯纸空壳的同时,也为背纸的剥离创造了条件。
3. 修补残缺和断裂处
这种夹宣纸画芯质地较厚,脆化糟朽严重,残缺、断裂多处,如何通过修复既能保持画芯的整体美,又能起到保护加固作用,是此次修复的重点。因此我们选取不同厚度的补料修补画芯:
(1) 面积稍大的残缺处,采用与画芯厚度、光度、色度相似的夹宣纸,用现行最合理的修补法“刮磨口细补法”修补画芯(“刮磨口细补法”就是把破洞的边沿用马蹄刀刮薄,然后用补料依次修补破洞,干后把口子上多余的补料刮去)。这样做的优点是:一是保证修补处与画芯的整体感;二是修补处与画芯厚度一致有利全色;三是经过处理后的接缝处不致于因过厚、过硬引起破损处再次折断、磨损。
(2) 小洞眼和裂缝处使用稍浅的颜色、稍薄的棉料纸修补。因小破洞和断裂处不便做刮口处理,用与原画芯相似的夹宣纸作补料,厚料补厚画芯,势必增加补处的厚度,卷舒时容易断裂,用稍薄的棉料纸修补洞眼和加固裂缝处,既能减少补处的厚度起到补处不显的效果,又能加固画芯,使画芯舒卷柔顺平挺,不易断裂,利于保藏。
4. 嵌折
在对画芯断折及破损原因进行分析后,本次修裱采取了如下有针对性的措施:此画画芯满布折痕及断痕,为防进一步破损,保证裱件重新修复后平整熨帖不致出现新折痕,“嵌折”是关键工序。具体操作步骤是:首先,选配“嵌折”的宣纸。因为此画芯为夹宣纸且系托好之后再行“嵌折”,故选用较厚的棉料纸作为“嵌折”纸,棉料纸具有较长的纤维组织,柔软而有韧性,抗张力强,能承受绢画断裂处的拉伸强度;其次,调制浆糊。画芯托纸为上有胶矾的染旧纸,为了折条粘得牢,用于粘合的浆糊的浓度与托绫料的用糊一致; 第三,多次查找断折痕,粘贴折条,保证裱件装裱好后不会因漏嵌折条而造成再次折裂。第一次是把画芯背面朝上平铺于案台上,让画芯对着光,然后依照折痕用铅笔轻轻画出痕迹,接着粘贴折条,在粘好后用棕刷垫纸排实,增加牢度;第二次是把画芯背面朝上放到拷贝台上直接粘贴折条;第三次是在镶活后,覆背前把裱件正面朝下平铺在案台上,对着光从天头起用手依次轻拍整个幅面,查找新出现的以及漏嵌的折痕。
5. 全色接笔
“全色接笔”即是将旧画上的残缺失色走笔处补全补好。“全色”可使书画作品有整体感,要把补处全得与原画底色相一致,就要求作到:补料质地、光、色一致;胶矾水浓度合适;补口干净平整。补料的纸张较生,全色时可能会漏色,需上胶矾水到补料上,胶矾浓度过重不但会使画面露白光冒矾,还会使全的颜色在覆背时粘落于案子上,且画芯干后会发脆发硬,过轻又会漏沉颜色,上的胶矾水既要利于全色又要保证画芯不致吃水过多[4]。我们用排笔把比例为胶3矾1水15的淡胶矾水在托纸上满刷一遍,折起,待闷润十五分钟后打开,用排笔在背面刷平画芯,把胶矾水没上好的地方用笔上匀,有些地方胶矾水渗不下去,垫上水油纸用棕刷满排,直至胶矾水润透到补料上。全色采取“立全”,即帖在壁上全,这既符合欣赏规律,全补的色气也较准确。调的色水比画芯的底色浅一些,多次补色,并就光线不同的位置检看,对显出的漏笔缺失一一补全。本次采取有选择的“接笔”,对缺笔较多的字不接笔,对裂缝和小洞处的缺笔进行接补,这样即保持了字画的原状,又不失美感。
6. 上墙挣平
明周嘉胄早在《装潢志》中就总结了:“停壁逾久逾佳,俾尽历阴晴燥润,以副得心应手之妙。”字画在墙上停留的时间愈长,遭受自然环境侵扰的几率也随之增长。因此我们采取以下措施保护上墙挣平的画芯:
(1) 裱件上墙选择在不被阳光直射的位置,减少紫外线的侵蚀。
(2) 裱件上墙晾干后,马上用高丽纸覆盖在画芯表面,防止灰尘、蚊蝇、微生物停附在画芯上。
(3) 利用自然通风、地面洒水、空调等方法把温度保持在14—18℃,相对湿度保持在50%—65%,既能防止纸张纤维内部结构遭到破坏,又能有效地抑制害虫和霉菌的生长。
三、结语
书画的质地多种多样,每种都有自己的特性,它的装裱应根据具体的情况具体对待,结合本次夹宣纸画芯的修复,体会有以下几点:
1. 对于本身空壳的夹宣纸揭除命纸时要多次润透。
2. 空壳的背层修复时一定要粘合牢实,切忌漏粘,以免裱件日后折断。
3. 质地较厚的夹宣纸画芯补料要根据破损和断裂处的具体情况选择。只有本着采取最有效的科学保护方法来实施的态度,才能最大限度地延长其保藏和利用的时间,为人类社会文明发展服务。
参考文献
[1] 奚三彩, 欧阳摩一.老古董养护袖珍手册 纸绢文物[M].南京:江苏美术出版社.
[2] 奚三彩, 欧阳摩一.老古董养护袖珍手册 纸绢文物[M].南京:江苏美术出版社.
[3] 郭莉珠.档案保护技术[M].北京:中国人民大学出版社,2000.
[4] 刘仁庆.宣纸与书画[M].北京:中国轻工业出版社,1988.