加缪的代表作《局外人》开篇的第一句话是“今天，妈妈死了。”可是陡然一转：“也许是昨天，我不知道。”一折一转，看似不经意，却包含了无限意味。“妈妈”，这样亲昵的口吻分明只会出自孩子的口中，可是说话人恰恰不是孩子，而是一个叫默而索的年轻人，阿尔及尔一个公司的法国职员。
　　默而索不用成年人说的“母亲”而说“妈妈”，这首先就让我们感动。我们会想：他在内心深处该是对母亲蕴藏着多么温柔多么纯真的感情啊!但他接到母亲去世的电报时没有哭，就是在母亲下葬时也没有哭，他稀里糊涂地看着母亲下葬，甚至不知道母亲的年龄，仿佛母亲的死与他无关，好像那不是他的母亲。尤其令人感到意外的是：在母亲下葬后的第二天，他就去海滨游泳，和刚认识的女友一起去看滑稽影片，并且和她一起回到自己的住处厮混。他看起来是那么冷漠荒诞，如行尸走肉一般。当名声不好的邻居要惩罚自己的情妇，求他帮助写一封信时，他竟然稀里糊涂地答应了。老板想派他去巴黎开一个办事处，他毫无热情。对于巴黎这个国际大都市，他说：“很脏。有鸽子，有黑乎乎的院子 ”对自己的爱情，他始终是含混不清。当女友问他爱不爱自己时，他也是很漫不经心地“哦，或许不爱。”最后，他迷迷糊糊地杀了人，在一枪就将人毙命后，他居然又朝死者身上连开四枪，他自己也没弄明白为什么要这么做，他只感到太阳灼热得让他难受。事后他根本没想过要逃跑或是躲避，任由警察来抓。而法庭上的起诉与审判也是那么奇异：法官们并不关心他杀人事件本身，仿佛这个案件无关紧要。紧要的是他们似乎对他在妈妈死后的表现更加关心。把妈妈送去养老院，妈妈死后不哭，疯狂地玩女人。很讽刺性的是，法院要以全法兰西人民的名义起诉默尔索，因为他不道德。而默尔索已是早已就置身事外了，完全不关心法庭对自己的审判。在就要被处死的前夜，他居然感到他“过去曾经是幸福的”，“现在仍然是幸福的”。
　　
　　经典独白：
　　
　　“面对着充满信息和星斗的夜，我第一次向这个世界的动人的冷漠敞开了心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱，我觉得我过去曾经是幸福的，我现在仍然是幸福的为了把一切都做得完善，为了使我感到不那么孤独，我还希望处决我的那一天有很多人来观看，希望他们对我报以仇恨的喊叫声。”
　　
　　点评：
　　默而索的消极、冷漠、无动于衷、执着于瞬间的人生态度无疑具有一种象征的意义：荒诞，这个存在主义作家们一直念念不忘的关键词。《局外人》的每一幕都是那么荒诞。母亲死了难道孩子非得用恸哭流涕才能表达悲伤?难道母亲死了孩子就不能过正常人应该过的生活?法庭的审判竟可以撇开犯罪事实本身而以所谓的道德的名义?一个穷困的小职员犯了罪竟要以全民族的名义起诉他?所有这些都是荒诞不经的。加缪用第一人称写作《局外人》，把一束无动于衷的目光射向每一个人的心底，也用一个严肃的人生课题叩问人们的灵魂：“面对荒诞，人何去何从?”加缪在为美国版《局外人》写的序言中说：“他远非麻木不仁，他怀有一种执着而深沉的激情。对于绝对和真实的激情。”这是不错的。《局外人》中每个人都是虚伪的，除了默尔索。他是真实的，他以冷漠、漫不经心来疏离这个世界，而实际上这种消极的逃避也是加缪对荒诞世界的积极反抗。加缪追求的是真实，我们也想真实，可是当我们摘下面具以后，总是被人认为不正常，被斥为异类，于是我们又重新戴上了而具。
　　
　　(编　辑　无　为)