【摘 要】
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虚拟空间相对于实体是存在于另一个世界中的空间,其是由一系列的数字代码为支撑存在于网络世界之中.虚拟现实空间在现实和虚拟之间产生联系与互动,将给人们的意识层面带来巨大的变化.穿梭于虚拟与现实之间的虚拟现实空间该如何加以设计?因此,本文从分析虚拟现实空间3R技术发展和当下虚拟现实空间发展的关键问题,得出虚拟现实空间的设计原则以及虚拟现实空间的设计策略与应对方法.文章最后对虚拟现实技术发展将给人们的审美观念带来冲击进行反思,得出虚拟现实空间设计终将回归于现实的本质要义,而“外师造化,中得心源”终将成为虚拟现实空
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虚拟空间相对于实体是存在于另一个世界中的空间,其是由一系列的数字代码为支撑存在于网络世界之中.虚拟现实空间在现实和虚拟之间产生联系与互动,将给人们的意识层面带来巨大的变化.穿梭于虚拟与现实之间的虚拟现实空间该如何加以设计?因此,本文从分析虚拟现实空间3R技术发展和当下虚拟现实空间发展的关键问题,得出虚拟现实空间的设计原则以及虚拟现实空间的设计策略与应对方法.文章最后对虚拟现实技术发展将给人们的审美观念带来冲击进行反思,得出虚拟现实空间设计终将回归于现实的本质要义,而“外师造化,中得心源”终将成为虚拟现实空间的设计源泉.
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现代社会对大学本科毕业生实践能力的要求不断提高,当前高校教学也需要紧随时代步伐,为企业和社会培育应用型的人才.培养高质量且符合时代要求的应用型人才,关键在于建立以应用型人才培养作为根本任务的基层教学组织,并能充分发挥基层教学组织在人才培养中的作用.为此,地方本科院校应注重规章制度建设,加强教学过程监督,深化教学模式改革,并注重实践实训教学环节的建设.
吴门四家领袖人物沈周(1427-1509年)的绘画远宗诸家之长,并能兼收各派、融会贯通,最终自成一格.而其由“细沈”到“粗沈”的绘画风格特征转变十分明显.他早年得法于祖辈父伯之家学,并广涉宋元众家之长,画风典雅工巧、清逸秀丽;中年宗法黄公望,开始趋向苍厚凝练、雄浑豪迈;晚年醉心于吴镇,最终呈现圆浑率意、古朴天真的个人格调.沈周绘画自出新意、不落俗套,成就颇高,不仅开启了明代绘画的新风格,也成为探讨明代画坛绕不过的一座巨峰.
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契刻自身或解散创构或饰形塑形的特性,成为上古至汉代中国文字演进的重要参与因素.单刀契刻体系的发展,从文字之初甲骨文因单刀契刻引起的“契刻式简化”,到西周甲骨文的自由草率、春秋战国刻款金文简约便捷的主流,再到秦汉文字结构上的“隶变”等,皆受到单刀契刻“构型”“解散”“草化”等作用的直接影响.双刀契刻体系的发展,得益于双刀、复刀契刻的“饰形性”和“塑形性”,不仅与殷商甲骨文、金文的原始仿形弧线与肥笔塑造相关,而且在西周金文大篆“篆引”风格的生成、春秋战国“鸟虫篆”等装饰美化大篆风格形成中扮演重要的角色,并对秦
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