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【摘 要】 西汉作为我国历史上大一统的时期，其艺术之美上承商周秦汉下启魏晋，对于汉代艺术造型美的探讨，十分重要。本文重点分析西汉艺术作品的造型美，探究汉代石雕的独特魅力，以期对当代艺术创作带来相应的观念启发，重塑中国艺术本土语言，并在文章的最后给出总结。
【关键词】 汉代 艺术 造型美
一、因石造像
所谓的因石造像是指汉代的石雕作品，大都是根据现有石材的形状进行的作品雕刻。这种因石造像的特点在汉代这一时期所发掘的出的石雕动物、石雕人物可见一斑。在对石雕动物人物的使用技法上，尽量保留天然的部分，其中以阴线刻和浮雕的雕刻技法为两种主要的雕凿手段。如西汉霍去病墓中出土的大量石雕作品，雕刻者在对动物眼睛和毛发以及背部装饰上主要以阴线线刻为主，所雕动物造型整体圆雕风格明显，动物神情略显憨厚、可爱之美，极具浪漫主义的艺术特色。这也充分证明了汉代这一时期除对丧葬的重视程度以外，大众化审美力对艺术作品所呈现出的天真、浪漫、自然轻松之态的追求。西汉作为我国大一统的历史时期，国民经济发展到汉武帝时，秦末汉朝积贫积弱的国家经济面貌已经得到了极大的改善，“罢黜百家、独尊儒术”、君权神受思想的高度集中统一下，艺术领域的发展也得到了一定得发展，在继承秦代摩崖石刻等雕刻技法的同时，汉代的雕刻工艺也得到了空前的解放。从所发掘的江苏徐州狮子山楚王墓小型兵马俑来看，既有秦兵马俑的雕刻技法，又有西汉独具特色的雕刻形式。出土的四千余件兵马俑通体施以彩绘，兵种以骑兵、步兵、车兵为主。值得一提的是在这些所出土的兵马俑的雕刻上，兵俑神态各异、表情严肃，排列整齐，面向主墓。除了石雕陶俑的发现以外，西汉这一时期还有一种极具特色的雕塑作品，即对金缕玉衣的发现，这种极具奢华的陪葬品，通体往往采用和田白玉方片对接合成，连接处多使用金丝制成，在西汉的丧葬规格中，一般皇室以金缕玉衣为主，诸侯以银缕玉衣为主，而在徐州狮子山楚墓中却出图了一件金缕玉衣，这也可能因为“七国之乱”致使其自杀身亡有关，历史的疑问或许我们以无从可查，但是这件金缕玉衣的出土足以表明西汉丧葬的豪华程度，以及人们对玉器、金器的推崇，西汉上层阶级审美力的变化，对市民阶级的审美冲击可想而知。
在甘肃省武威雷台出土的“马踏飞燕”铜制雕塑作品，铜马造型整体呈现飞奔姿态，右侧两足向后，左侧两足向前，左后足之下踩着一只形似燕子的动物，马踏飞燕也由此得名，虽后来有学者提出飞燕为龙雀，又称铜奔马、马踏龙雀等等，但是艺术家巧妙的将飞燕和飞马二者结合在一起，用以突出马匹奔跑速度之快的创意极具想象力。铜马整体造型优美，四肢修长，耳朵竖起，头部微侧，腹部凸起，极具写实。
二、汉画像石造型之美
所谓汉画像石是指以石材作为雕刻所需主要材料来源，将其墓主的生平或者民间传说及历史故事等题材雕刻于墓门之上，其间使用阴线刻和减地平雕两种雕刻的技法，尤以河南南阳汉画像石和山东、安徽北部、江苏等地所出土的石雕造型最为著名。其中南阳汉画馆所藏汉画像石种类题材较多、内容广泛，是整个汉代汉画像石的集中体现，所雕汉画像石作品，尤以逝者生平、历史故事、寓言故事等几类为主，其中又以浪漫和写实性的雕刻最为常见。
（二）浪漫性
在南阳汉画像石馆进门出陈设的辟邪神兽动物石雕作品，整件雕塑作品以圆雕形式制成，动物动态极具汉代马的造型，造型高大，表情威严。再如《嫦娥会玄武》一作中，雕刻者将嫦娥与玄武雕刻于整块石雕作品之上，一左一右、两两相对嫦娥造型飞奔，身后是以巨大的月亮样式，人物衣带飞飘，玄武造型极具夸张，以蛇、龟二者结合体创造而出，双头四足，四肢、头部修长，雕刻者有意的拉长了玄武整体的外形，在此件石雕作品上，除了人物和动物的结合之外还有以多条斜线为背景的雕刻，主要以平面减地阴线刻的雕刻技法为主，石雕作品人物、动物姿态修长，动态优美，造型极具浪漫特色。
（二）写实性
在汉画像石所雕石刻作品中，除了极具浪漫特色以外，对场景的写实，对整体造型节奏感的把控也显得十分严谨。如在南阳汉画像石馆成列的《车马骑行图》和《斗牛》图中，雕刻者对于车马人物位置的安排由左至右，一字排开，或双马騎驱、或单骑飞奔，无论是对生前场景的再现雕刻，还是历史人物故事的雕刻，对于所雕人物、动物的节奏感的处理好不生动。而在南阳汉画像石馆陈设的《荆轲刺秦王》以作中，雕刻者对荆轲以及亲王和大臣之间的人物关系的处理十分生动，就连人物表情的把握也恰到好处，整件作品带给观赏者的紧张气氛十分逼真，仿佛有身临其境之感。
汉画像石的写实性主要还是以人物和动物高度精阔的提炼创作，这一时期的画像石对于人物表情、衣纹、动态以及动物的造型的处理尤其精准。如在淮北博物馆展出的《车马出行图》一作中，雕刻者对马匹和所乘人物的处理极度写实，马匹头颈高昂，腿部以后以前，四肢及腹部修长，显示出马匹的矫健身姿以及快速飞奔之态，两车轮透视一高一低，一前一后，车顶直立，整幅场景高度模仿现实生活场景。
三、总结
汉代作为我国历史上最具特色的时代，汉代的文字、汉代的礼仪、汉代的石雕等等文化依然对今天还产生着深远的影响。我们今天所说的汉字、汉文化都是这一时期的作用。无论是徐州狮子山楚王墓兵马俑还是马踏飞燕亦或者是汉画像石雕刻作品的出土，即使汉代浪漫主义的审美风尚，也是对写实艺术最好的诠释，直至今日，这些悠久的历史文化，始终展示着来自那一时期最具特色的一面，历史依然为它绢写上了最美的一笔，当代的艺术工作者也应不断汲取着这种优秀的文化成果，努力创新出更好的艺术作品。
【参考文献】
[1] 缪 哲.汉代艺术的“开”与“合”[J].读书，2008，（3）.
[2] 王 娟.论汉代艺术的美学类型与范畴[J].西北大学学报，2011，（1）.
作者简介：吴海东（1992-），男，汉族，中共党员，安徽省亳州市人，雕塑专业硕士，单位：广西艺术学院造型艺术学院雕塑专业，研究方向：雕塑，导师：罗启康。
【关键词】 汉代 艺术 造型美
一、因石造像
所谓的因石造像是指汉代的石雕作品，大都是根据现有石材的形状进行的作品雕刻。这种因石造像的特点在汉代这一时期所发掘的出的石雕动物、石雕人物可见一斑。在对石雕动物人物的使用技法上，尽量保留天然的部分，其中以阴线刻和浮雕的雕刻技法为两种主要的雕凿手段。如西汉霍去病墓中出土的大量石雕作品，雕刻者在对动物眼睛和毛发以及背部装饰上主要以阴线线刻为主，所雕动物造型整体圆雕风格明显，动物神情略显憨厚、可爱之美，极具浪漫主义的艺术特色。这也充分证明了汉代这一时期除对丧葬的重视程度以外，大众化审美力对艺术作品所呈现出的天真、浪漫、自然轻松之态的追求。西汉作为我国大一统的历史时期，国民经济发展到汉武帝时，秦末汉朝积贫积弱的国家经济面貌已经得到了极大的改善，“罢黜百家、独尊儒术”、君权神受思想的高度集中统一下，艺术领域的发展也得到了一定得发展，在继承秦代摩崖石刻等雕刻技法的同时，汉代的雕刻工艺也得到了空前的解放。从所发掘的江苏徐州狮子山楚王墓小型兵马俑来看，既有秦兵马俑的雕刻技法，又有西汉独具特色的雕刻形式。出土的四千余件兵马俑通体施以彩绘，兵种以骑兵、步兵、车兵为主。值得一提的是在这些所出土的兵马俑的雕刻上，兵俑神态各异、表情严肃，排列整齐，面向主墓。除了石雕陶俑的发现以外，西汉这一时期还有一种极具特色的雕塑作品，即对金缕玉衣的发现，这种极具奢华的陪葬品，通体往往采用和田白玉方片对接合成，连接处多使用金丝制成，在西汉的丧葬规格中，一般皇室以金缕玉衣为主，诸侯以银缕玉衣为主，而在徐州狮子山楚墓中却出图了一件金缕玉衣，这也可能因为“七国之乱”致使其自杀身亡有关，历史的疑问或许我们以无从可查，但是这件金缕玉衣的出土足以表明西汉丧葬的豪华程度，以及人们对玉器、金器的推崇，西汉上层阶级审美力的变化，对市民阶级的审美冲击可想而知。
在甘肃省武威雷台出土的“马踏飞燕”铜制雕塑作品，铜马造型整体呈现飞奔姿态，右侧两足向后，左侧两足向前，左后足之下踩着一只形似燕子的动物，马踏飞燕也由此得名，虽后来有学者提出飞燕为龙雀，又称铜奔马、马踏龙雀等等，但是艺术家巧妙的将飞燕和飞马二者结合在一起，用以突出马匹奔跑速度之快的创意极具想象力。铜马整体造型优美，四肢修长，耳朵竖起，头部微侧，腹部凸起，极具写实。
二、汉画像石造型之美
所谓汉画像石是指以石材作为雕刻所需主要材料来源，将其墓主的生平或者民间传说及历史故事等题材雕刻于墓门之上，其间使用阴线刻和减地平雕两种雕刻的技法，尤以河南南阳汉画像石和山东、安徽北部、江苏等地所出土的石雕造型最为著名。其中南阳汉画馆所藏汉画像石种类题材较多、内容广泛，是整个汉代汉画像石的集中体现，所雕汉画像石作品，尤以逝者生平、历史故事、寓言故事等几类为主，其中又以浪漫和写实性的雕刻最为常见。
（二）浪漫性
在南阳汉画像石馆进门出陈设的辟邪神兽动物石雕作品，整件雕塑作品以圆雕形式制成，动物动态极具汉代马的造型，造型高大，表情威严。再如《嫦娥会玄武》一作中，雕刻者将嫦娥与玄武雕刻于整块石雕作品之上，一左一右、两两相对嫦娥造型飞奔，身后是以巨大的月亮样式，人物衣带飞飘，玄武造型极具夸张，以蛇、龟二者结合体创造而出，双头四足，四肢、头部修长，雕刻者有意的拉长了玄武整体的外形，在此件石雕作品上，除了人物和动物的结合之外还有以多条斜线为背景的雕刻，主要以平面减地阴线刻的雕刻技法为主，石雕作品人物、动物姿态修长，动态优美，造型极具浪漫特色。
（二）写实性
在汉画像石所雕石刻作品中，除了极具浪漫特色以外，对场景的写实，对整体造型节奏感的把控也显得十分严谨。如在南阳汉画像石馆成列的《车马骑行图》和《斗牛》图中，雕刻者对于车马人物位置的安排由左至右，一字排开，或双马騎驱、或单骑飞奔，无论是对生前场景的再现雕刻，还是历史人物故事的雕刻，对于所雕人物、动物的节奏感的处理好不生动。而在南阳汉画像石馆陈设的《荆轲刺秦王》以作中，雕刻者对荆轲以及亲王和大臣之间的人物关系的处理十分生动，就连人物表情的把握也恰到好处，整件作品带给观赏者的紧张气氛十分逼真，仿佛有身临其境之感。
汉画像石的写实性主要还是以人物和动物高度精阔的提炼创作，这一时期的画像石对于人物表情、衣纹、动态以及动物的造型的处理尤其精准。如在淮北博物馆展出的《车马出行图》一作中，雕刻者对马匹和所乘人物的处理极度写实，马匹头颈高昂，腿部以后以前，四肢及腹部修长，显示出马匹的矫健身姿以及快速飞奔之态，两车轮透视一高一低，一前一后，车顶直立，整幅场景高度模仿现实生活场景。
三、总结
汉代作为我国历史上最具特色的时代，汉代的文字、汉代的礼仪、汉代的石雕等等文化依然对今天还产生着深远的影响。我们今天所说的汉字、汉文化都是这一时期的作用。无论是徐州狮子山楚王墓兵马俑还是马踏飞燕亦或者是汉画像石雕刻作品的出土，即使汉代浪漫主义的审美风尚，也是对写实艺术最好的诠释，直至今日，这些悠久的历史文化，始终展示着来自那一时期最具特色的一面，历史依然为它绢写上了最美的一笔，当代的艺术工作者也应不断汲取着这种优秀的文化成果，努力创新出更好的艺术作品。
【参考文献】
[1] 缪 哲.汉代艺术的“开”与“合”[J].读书，2008，（3）.
[2] 王 娟.论汉代艺术的美学类型与范畴[J].西北大学学报，2011，（1）.
作者简介：吴海东（1992-），男，汉族，中共党员，安徽省亳州市人，雕塑专业硕士，单位：广西艺术学院造型艺术学院雕塑专业，研究方向：雕塑，导师：罗启康。