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从陆地到海洋，从赤道到极地，电影中外星人的足迹已差不多遍布地球上的每一个角落。作为科幻电影中一大长盛不衰的题材，多部关于“外星人造访地球”的影片将在2011年集体亮相。他们既有来找碴的，也有来搞笑的，让人眼花缭乱。然而回顾大银幕上这些不厌其烦的外星来客们，你会发现它们的每一次来袭总是投射了人类社会不同时代的时代问题，最典型地反映了科幻电影的特征：那就是，科幻电影总在或显或隐地把时代的恐惧表现出来。
某一天，也许你只是正常地下班、逛街、找地方吃饭，忽然，天上慢慢压过来一团巨大浓云，一点点遮住了阳光——抬眼看时，你发现这不是普通的云朵，它像一只巨大的圆盘，表面和边缘都规整有序。这显然是“人造物体”，但绝非人类科技所能达到!“外星飞船!”你脑子里马上冒出了这个念头，并设想到全球各个国家的地标性建筑上空恐怕都会浮着一支这样的外星飞船。人类的末日来临了吗?无数小飞船会很快从母舰上蜂拥而出，载着长相怪异的外星人入侵地球吗?
这不是科幻小说中的故事，因为现在的科幻小说已经很少再写这样的经典故事7。当然，这也不是现实，据科学家们的观测(如果这些家伙靠谱的话)，看不见的外星人至少还在数百光年之外潜伏着，如果它们玩不转时空，那近期就对我们难以产生威胁。但在科幻电影中，类似开头的景象屡见不鲜。最近两年里，有关外星人入侵题材的科幻电影相当之多，例如《异形大战铁血战士》《第九区》《怪兽》《迷雾》《变形金刚》《地球停转之日》《魔兽战场》《天际》《科洛弗档案》，正在热映的《洛杉矶之战》，马上上映的《牛仔与外星人》《超8》《阿波罗18号》《突变第三型前传》等等。如果再把英美剧算上的话(例如本文第一段模仿的《V星入侵》，还有《入侵》《劫持》《4400》《罗斯维尔》、英剧《三尖树时代》等)，那关于外星人入侵的科幻影视就更多了。除了神秘、恐怖、未知，外星人入侵还有什么样的意义?为什么有些故事会被一再翻拍?它们被热拍的时间段有什么特别之处吗?
50年代《天外魔花》
早在上世纪30年代甚至更早，描写外星人入侵地球的科幻片就已经出现。整个上世纪30～50年代，科幻电影基本就是匡兽恐怖片的某个变种而已，吸血鬼、狼人、海德博士、变异的怪物或者外星人都是科幻电影中的主角。不同的是，恐怖片仅仅刺激起人们的晾惧感就已经达到目的了；而科幻电影所要表现的，是恐怖背后带来的思索，是对当时新出现的科技力量的某种兴奋、紧张、恐惧的关注。
到了50年代，科幻片与恐怖片的拍摄风格、手法差别仍然不大，但其题材内容却已经完全不同了。1956年版的《天外魔花》最具代表性：影片讲述了一个小镇医生和他的恋人发现整个镇子的人都被外星人所替换掉，这些被复制替换的人冷漠无情，千人一面。两人试图逃出小镇，却不知豆荚式的容器中复制人已经被装在车里，运往美国全国……
《我的老公是外星人》和稍后的《魔童村》都是类似的故事——前者是妻子忽然发现老公的身体被外星人占据，后者则是很多镇子里的妇女忽然怀孕，产下了外星人孩童。在这些故事里，外星人的入侵不是通过飞船登陆、武装实现的。它们都是通过某种隐秘的无形的手段，慢慢对人类进行渗透、替换、改变、复制、异化，最终达到统治或消灭地球人的目的。
的这一设定正代表了科幻电影的本质属性，即对时代恐惧的表达。50年代的一代人被称为垮掉的一代，他们经历了二战，目睹了人性的沦丧与战争的恐怖，丧失了信仰与理想主义；他们对冷战的前景抱着深深的恐惧和怀疑，既不相信政府(麦卡锡主义)，又对苏联代表的红色风暴极为警惕。50年代的这些科幻电影大都气氛阴沉、绝望，以惊悚、恐怖的故事形式来描述人与人之间的不信任和陌生感。这个时代的人们恐惧自己变成他者；恐惧个性被法西斯或苏联东欧式的集体主义取代；恐惧自己熟悉的世界忽然被颠覆；恐惧刚刚过上安宁日子的美国变异为不安定的社会；恐惧核武器、生化技术等等新兴技术……正因为50年代的科幻惊悚片中往往包含着非常原初的、富于想象和创造力的、内涵丰富的主题，它们才很难被翻拍之作所超越。
70～80年代《异形》《ET》
到了上世纪70年代末80年代初，外星人入侵题材再次大量涌现，看上去它们和50年代的科幻片差别不大，仍然延续了异化的主题：经典电视剧《V星入侵》讲的是外星人来到地球，最初装作非常友好，和地球人紧密合作，但地球人似的外表下面，这些大蜥蜴一样的家伙却是在意图控制整个世界……
70年代的美国人经历了肯尼迪遇刺、越战、水门事件、性解放、反战花童、摇滚乐……他们已经不像50年代的人那样理性、沉重，他们还经历了美国的文化主体慢慢向大都市集中的过程。这个时代的科幻电影虽然仍有政治或社会隐喻，但已经不像50年代那样直接，对冷战思维的反思也更深入。斯皮尔伯格于1982年拍摄的《ET》感动了一代人，影片中充满了对冷战思维的反思，表达了一种跨越地域、文化和种族的爱的主题。另一方面，无理性、绝望、风格化是这个时代科幻片的最大特征——一个非常好的例子是1979年雷德利·斯科特导演的《异形》，导演原设想的结尾是异形在逃生舱里咬掉了女主角瑞普雷的头，坐在她的座位上，用她的声音跟地球通话!如此有震撼力的结尾却因过于黑暗而被改掉了。
90年代《独立日》
作为后冷战时期的90年代是20世纪美国发展最稳定，国力最强盛的时期。打遍全球无敌手的美国佬只好拿外星人来练功夫。苏联的解体，全球政治倾向的保守化趋势，娱乐产业的迅猛发展，信息的高速流通等变化，导致科幻电影迅速走上了注重视觉效果、平面化、放弃深度意义的路线。
在代表作《独立日》中，几乎充满着一种我们可以叫做“革命乐观主义”的情绪——不管是威尔·史密斯饰演的飞行员还是醉鬼老爸或者美国总统，对外星人都怀着“若是那豺狼来了迎接它的有猎枪”股的大无畏气概，连F－18这种战斗机都可以把小飞碟玩得团团转。蒂姆·伯顿的《火星人玩转地球》更是极尽颠覆、恶搞之能事，其反类型化的思路与黑衣人臟有近似之处。《星河战队》也把海因莱因原作小说中的政治意识淡化再淡化，变成子一部“星际争霸”式的商业制作大片。
新世纪《科洛弗档案》《第九区》
到了21世纪初，情况又有了变化。“9·11事件”和伊拉克战争，再加上金融风暴成了本世纪影响美国的三大事件。美国人从上世纪90年代的乐观、享乐、自大情绪中逐渐清醒过来，发展自身仍然面临着诸多的问题。表现在科幻电影方面，后911的末世情绪忽然浓厚了起来，不管是《科洛弗档案》还是《迷雾》，或者无关外星人的《末日危途》都带有一种形而上的绝望气氛。如果说上世纪50年代科幻片的恐惧是那种对潜在的危险越想越怕的内在心理恐惧，那么如今的科幻电影则是患得患失，担心稳定的社会遭到恐怖打击的外在焦虑。
经历了911之后，美国人忽然发现自己的航母群、隐形战斗机甚至电磁炮都无法保证安全，世界很容易在未知力量的打击下崩坏坍塌。正在热映的《洛杉矶之战》也是这种恐惧心理的延伸——由海军陆战队而不是以往美国科幻片中的空军来对抗外星人，其肉搏的态势和保家卫国的心态都是50年代以来科幻片中所没有的。
在如今的科幻电影中，外星入侵者由“赤色威胁”“异己”“集体法西斯主义”变形成了“恐怖分子”“弱势群体”“不明势力”“极端分子”的形象。《第九区》堪称最好的例子，外星人的“入侵”从武力进攻变成了“移民问题”，影片甚至写实性地描写到了外星人用自己的技术、物资领取黑市狗粮度日，政府把外星人聚居区变成了贫民窟。卡夫卡《变形记》中的身份恐惧在影片中落实到了公民——移民身份之间，政治、婚姻、宗教、种族等等软性问题(而不是50年代科幻电影中体制这样的宏大话题)反映了当今社会新的“自我”与“他者”矛盾。
从外星人入侵地球这一好莱坞科幻题材中，最典型地反映了科幻电影的特征，那就是：科幻电影总在或显或隐地把时代的恐惧表现出来。美国电影学者约翰·巴克斯特写过一本书叫《电影中的科幻小说》，有一段话非常好地概括了科幻电影的特质：“……科幻电影这样的现象，或许终会有一天被人们视为比其他艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦忧。”(据果壳网)
某一天，也许你只是正常地下班、逛街、找地方吃饭，忽然，天上慢慢压过来一团巨大浓云，一点点遮住了阳光——抬眼看时，你发现这不是普通的云朵，它像一只巨大的圆盘，表面和边缘都规整有序。这显然是“人造物体”，但绝非人类科技所能达到!“外星飞船!”你脑子里马上冒出了这个念头，并设想到全球各个国家的地标性建筑上空恐怕都会浮着一支这样的外星飞船。人类的末日来临了吗?无数小飞船会很快从母舰上蜂拥而出，载着长相怪异的外星人入侵地球吗?
这不是科幻小说中的故事，因为现在的科幻小说已经很少再写这样的经典故事7。当然，这也不是现实，据科学家们的观测(如果这些家伙靠谱的话)，看不见的外星人至少还在数百光年之外潜伏着，如果它们玩不转时空，那近期就对我们难以产生威胁。但在科幻电影中，类似开头的景象屡见不鲜。最近两年里，有关外星人入侵题材的科幻电影相当之多，例如《异形大战铁血战士》《第九区》《怪兽》《迷雾》《变形金刚》《地球停转之日》《魔兽战场》《天际》《科洛弗档案》，正在热映的《洛杉矶之战》，马上上映的《牛仔与外星人》《超8》《阿波罗18号》《突变第三型前传》等等。如果再把英美剧算上的话(例如本文第一段模仿的《V星入侵》，还有《入侵》《劫持》《4400》《罗斯维尔》、英剧《三尖树时代》等)，那关于外星人入侵的科幻影视就更多了。除了神秘、恐怖、未知，外星人入侵还有什么样的意义?为什么有些故事会被一再翻拍?它们被热拍的时间段有什么特别之处吗?
50年代《天外魔花》
早在上世纪30年代甚至更早，描写外星人入侵地球的科幻片就已经出现。整个上世纪30～50年代，科幻电影基本就是匡兽恐怖片的某个变种而已，吸血鬼、狼人、海德博士、变异的怪物或者外星人都是科幻电影中的主角。不同的是，恐怖片仅仅刺激起人们的晾惧感就已经达到目的了；而科幻电影所要表现的，是恐怖背后带来的思索，是对当时新出现的科技力量的某种兴奋、紧张、恐惧的关注。
到了50年代，科幻片与恐怖片的拍摄风格、手法差别仍然不大，但其题材内容却已经完全不同了。1956年版的《天外魔花》最具代表性：影片讲述了一个小镇医生和他的恋人发现整个镇子的人都被外星人所替换掉，这些被复制替换的人冷漠无情，千人一面。两人试图逃出小镇，却不知豆荚式的容器中复制人已经被装在车里，运往美国全国……
《我的老公是外星人》和稍后的《魔童村》都是类似的故事——前者是妻子忽然发现老公的身体被外星人占据，后者则是很多镇子里的妇女忽然怀孕，产下了外星人孩童。在这些故事里，外星人的入侵不是通过飞船登陆、武装实现的。它们都是通过某种隐秘的无形的手段，慢慢对人类进行渗透、替换、改变、复制、异化，最终达到统治或消灭地球人的目的。
的这一设定正代表了科幻电影的本质属性，即对时代恐惧的表达。50年代的一代人被称为垮掉的一代，他们经历了二战，目睹了人性的沦丧与战争的恐怖，丧失了信仰与理想主义；他们对冷战的前景抱着深深的恐惧和怀疑，既不相信政府(麦卡锡主义)，又对苏联代表的红色风暴极为警惕。50年代的这些科幻电影大都气氛阴沉、绝望，以惊悚、恐怖的故事形式来描述人与人之间的不信任和陌生感。这个时代的人们恐惧自己变成他者；恐惧个性被法西斯或苏联东欧式的集体主义取代；恐惧自己熟悉的世界忽然被颠覆；恐惧刚刚过上安宁日子的美国变异为不安定的社会；恐惧核武器、生化技术等等新兴技术……正因为50年代的科幻惊悚片中往往包含着非常原初的、富于想象和创造力的、内涵丰富的主题，它们才很难被翻拍之作所超越。
70～80年代《异形》《ET》
到了上世纪70年代末80年代初，外星人入侵题材再次大量涌现，看上去它们和50年代的科幻片差别不大，仍然延续了异化的主题：经典电视剧《V星入侵》讲的是外星人来到地球，最初装作非常友好，和地球人紧密合作，但地球人似的外表下面，这些大蜥蜴一样的家伙却是在意图控制整个世界……
70年代的美国人经历了肯尼迪遇刺、越战、水门事件、性解放、反战花童、摇滚乐……他们已经不像50年代的人那样理性、沉重，他们还经历了美国的文化主体慢慢向大都市集中的过程。这个时代的科幻电影虽然仍有政治或社会隐喻，但已经不像50年代那样直接，对冷战思维的反思也更深入。斯皮尔伯格于1982年拍摄的《ET》感动了一代人，影片中充满了对冷战思维的反思，表达了一种跨越地域、文化和种族的爱的主题。另一方面，无理性、绝望、风格化是这个时代科幻片的最大特征——一个非常好的例子是1979年雷德利·斯科特导演的《异形》，导演原设想的结尾是异形在逃生舱里咬掉了女主角瑞普雷的头，坐在她的座位上，用她的声音跟地球通话!如此有震撼力的结尾却因过于黑暗而被改掉了。
90年代《独立日》
作为后冷战时期的90年代是20世纪美国发展最稳定，国力最强盛的时期。打遍全球无敌手的美国佬只好拿外星人来练功夫。苏联的解体，全球政治倾向的保守化趋势，娱乐产业的迅猛发展，信息的高速流通等变化，导致科幻电影迅速走上了注重视觉效果、平面化、放弃深度意义的路线。
在代表作《独立日》中，几乎充满着一种我们可以叫做“革命乐观主义”的情绪——不管是威尔·史密斯饰演的飞行员还是醉鬼老爸或者美国总统，对外星人都怀着“若是那豺狼来了迎接它的有猎枪”股的大无畏气概，连F－18这种战斗机都可以把小飞碟玩得团团转。蒂姆·伯顿的《火星人玩转地球》更是极尽颠覆、恶搞之能事，其反类型化的思路与黑衣人臟有近似之处。《星河战队》也把海因莱因原作小说中的政治意识淡化再淡化，变成子一部“星际争霸”式的商业制作大片。
新世纪《科洛弗档案》《第九区》
到了21世纪初，情况又有了变化。“9·11事件”和伊拉克战争，再加上金融风暴成了本世纪影响美国的三大事件。美国人从上世纪90年代的乐观、享乐、自大情绪中逐渐清醒过来，发展自身仍然面临着诸多的问题。表现在科幻电影方面，后911的末世情绪忽然浓厚了起来，不管是《科洛弗档案》还是《迷雾》，或者无关外星人的《末日危途》都带有一种形而上的绝望气氛。如果说上世纪50年代科幻片的恐惧是那种对潜在的危险越想越怕的内在心理恐惧，那么如今的科幻电影则是患得患失，担心稳定的社会遭到恐怖打击的外在焦虑。
经历了911之后，美国人忽然发现自己的航母群、隐形战斗机甚至电磁炮都无法保证安全，世界很容易在未知力量的打击下崩坏坍塌。正在热映的《洛杉矶之战》也是这种恐惧心理的延伸——由海军陆战队而不是以往美国科幻片中的空军来对抗外星人，其肉搏的态势和保家卫国的心态都是50年代以来科幻片中所没有的。
在如今的科幻电影中，外星入侵者由“赤色威胁”“异己”“集体法西斯主义”变形成了“恐怖分子”“弱势群体”“不明势力”“极端分子”的形象。《第九区》堪称最好的例子，外星人的“入侵”从武力进攻变成了“移民问题”，影片甚至写实性地描写到了外星人用自己的技术、物资领取黑市狗粮度日，政府把外星人聚居区变成了贫民窟。卡夫卡《变形记》中的身份恐惧在影片中落实到了公民——移民身份之间，政治、婚姻、宗教、种族等等软性问题(而不是50年代科幻电影中体制这样的宏大话题)反映了当今社会新的“自我”与“他者”矛盾。
从外星人入侵地球这一好莱坞科幻题材中，最典型地反映了科幻电影的特征，那就是：科幻电影总在或显或隐地把时代的恐惧表现出来。美国电影学者约翰·巴克斯特写过一本书叫《电影中的科幻小说》，有一段话非常好地概括了科幻电影的特质：“……科幻电影这样的现象，或许终会有一天被人们视为比其他艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦忧。”(据果壳网)