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摘要：《星球大战：侠盗一号》自2016年上映以来便好评如潮。影片塑造的人物性格饱满、有血有肉，故事情节跌宕，场面恢宏，叙事风格引人入胜，主旨深刻，耐人寻味。本文旨在分析其故事诞生的背景，归纳总结好莱坞电影中个人英雄主义的普遍特征，探究其背后蕴藏的美国人的个人英雄主义情结，并分析《星球大战：侠盗一号》中普通个体身上体现出的反个人英雄主义式的魅力。
关键词：好莱坞电影;反个人英雄主义;《星球大战》
1 故事背景
《星球大战》系列影片通过建立乌托邦式的太空文明，集中反映了不同文化背景下文明与思想的碰撞[1]。《星球大战：侠盗一号》作为风靡全球的《星球大战》系列影片第一部外传性质的作品，故事取材于1977年上映的《星球大战：新希望》片头经典黄色滚动字幕中的一句话——“义军的间谍，窃取了帝国终极武器‘死星’的设计图。”影片中的主角是一支名为“侠盗一号”的由普通人组成的义军小队。彼时，绝地武士不复存在，共和体制消亡，银河正处于至暗时刻。
2 好莱坞电影中个人英雄主义的特征
作為美国文化产业的一部分，好莱坞电影向世界各地灌输其特有的价值观，同时赚得盆满钵满。其中，在广义上的“大片”“爽片”中，美式个人英雄主义是不变的主题。个人英雄主义，即凭借个人的特殊能力与高尚品质完成特定的崇高使命，拯救世界的行为。它强调以个人为中心，夸大了个人在社会活动和历史事件中的作用，在这一题材的影视作品中，主角往往扮演着“救世主”的角色，受到万人敬仰，尽管会遇到些许挫折，最终都能转危为安，毫发无损地战胜邪恶一方，取得成功。
好莱坞电影中的个人英雄主义主要有如下三种类型：一是超人类的虚构英雄，二是拯救世界的杰出人类个体，三是平民式英雄。第一种英雄主要出自漫画改编电影，如《超人》《复仇者联盟》《蝙蝠侠》《金刚狼》等，主角通常有异于常人的技能与体质。以美国漫画史上的第一个超级英雄——超人为例，在故事设定中，超人来自氪星，拥有钢铁般坚硬的皮肤、冰冻呼吸、热视力等超能力，同时拥有高尚的品质，善良正直，惩恶扬善。大到抵御外星人，小到救助困在树上的猫，每当人们需要他时，他就会立即出现。第二种英雄主要有《第一滴血》系列电影中的兰博、《碟中谍》系列电影中的伊森·亨特等，与第一种英雄相比，这一类英雄更贴近现实，但又与普通人有一定的距离。他们要么掌握一流的科技装备，要么身怀绝技，常常肩负起以一己之力拯救国家甚至世界的重任。第三种平民式英雄是如今美式个人英雄主义转变的主流趋势。在平民式英雄身上，个人理想与英雄主义完美结合。一方面，这些英雄就身处普通人的身边，为了保护自己至亲之人不泄露身份，有着各种各样生活上的苦恼与忧愁，还要为生计奔波;另一方面，当城市需要他们挺身而出时，他们又毫不犹豫，事了拂衣去、隐于市继续他们的平凡生活。以“蜘蛛侠”帕克为例，在众人面前，他只是一个普通高中生，在学校里甚至经常受到同学们的嘲笑，对于心仪的女生也迟迟不敢表明心迹，而在城市受到坏人威胁时，他总是不假思索地戴上面具，穿梭于城市之间。这种虚构的形象与前两种类别相比更加有血有肉，人物形象饱满真实，拉近了与观众的距离，超级英雄似乎不再是触不可及的银幕形象，给观众提供了遐想的空间与精神上的慰藉，仿佛未来的无限可能就展现在眼前。
这些影视作品中体现的个人英雄主义的基本特征主要包括三个方面。首先，英雄们会遵循某种特定的规则行事。这其中最经典的就是《蝙蝠侠》中蝙蝠侠遵循的“不杀人原则”。尽管蝙蝠侠使用武力制止打击犯罪的行为在某种程度上凌驾于法律之上，但他仍给自己设下“绝不杀生”的原则，他认为如果自己一旦越了界，手上沾满了鲜血，便与罪犯无异。其次，主角们必须拥有拯救世界的能力。这种能力可以是科技、人脉、格斗能力甚至是超能力，主角们在某一特定时刻须独当一面，最终有惊无险地完成任务。最后，这些英雄经常扮演一个与自己不同的人，同时又展现出深刻的内在[2]。以《蝙蝠侠》为例，为了不引起人们的怀疑，布鲁斯·韦恩在白天扮演亿万富翁、花花公子的形象，整日花天酒地、纸醉金迷，俨然一副纨绔子弟的模样，到了夜晚又化身为正义之士为哥谭市而战。在白天，以布鲁斯·韦恩这一身份示人时，他时刻保持冷静与警醒，注意周围的一切，留意人们的言谈。在与好友、警察、管家等人的交谈中，我们可以察觉他在两种身份之间切换的苦涩与无奈。
3 美国人的个人英雄主义情结
自美国诞生之日起，个人英雄主义情结就根植于每个美国人心中。美国是一个年轻的国家，与其他同为资本主义阵营的国家不同，没有经历过封建社会，封建保守的思想也就无从侵蚀。资本的原始积累与扩张本身就带着一定的侵略性[3]。因而，在好莱坞影视作品中，主角、英雄们常常以无畏、勇敢、敢于赴死的形象出现。比较典型的是网飞公司出品的《超胆侠》（Daredevil），该剧集的综合评分高居漫改剧集榜首。其英文名原意为“冒失鬼、鲁莽胆大的人”，主角马修·默多克白天扮演盲人律师的身份，晚间则化身为超胆侠行侠仗义，在剧中，他也不止一次称自己为“无畏之人”。诸如此类的影视作品还有很多，无不体现出美国人对个人英雄主义的执着与迷恋。
此外，对于经历过南北战争、解放黑奴的美国而言，对自由与独立的追求早已根深蒂固。美式个人英雄主义与西方的自由主义精神紧密相连。
最经典、最能代表美国个人英雄主义的银幕形象莫过于“美国队长”史蒂夫·罗杰斯。他的制服与盾牌都是美国国旗图样，象征着美国人追求自由、不懈斗争的精神。美国队长的诞生背景是20世纪40年代，彼时二战在欧亚大陆爆发，尽管美国尚未参战，但随着国内民众反法西斯情绪日渐高涨，一本名为《美国队长》的漫画正式发行，最富主旋律色彩的美漫英雄初次登场。美国队长从头到脚都弥漫着爱国精神与个人英雄主义，与当时以希特勒为首的法西斯互为对立面，代表着绝对正义的一方，成为美国人民的精神寄托，度过了那段艰难动荡的战时岁月。 史蒂夫·罗杰斯原本是一名身材瘦弱、普普通通的美国大兵，为了投身卫国事业，志愿加入了一项军方秘密的血清注射计划，成了身体机能數倍于常人的超级士兵。虽然身体能够快速愈合，但他并非不死之躯，所以他选择特制的盾牌作为武器防身，象征着美国的红色、白色、蓝色与星星在他的制服上十分惹眼，似乎在昭告世界他的诞生就是出于爱国主义的。这一角色一经推出就大受欢迎。从漫威影业后续推出的一系列超级英雄电影中不难发现，“美国队长”这一角色受到了剧中其他角色无条件的信任与服从，无论是高智商的科技人才布鲁斯·班纳，还是玩世不恭的托尼·斯塔克，又或是普通高中生彼得·帕克，所有人都不由自主地以他为中心，听从他的命令打好每一场战役。这也间接反映出了美国群众对这一形象的好感与追捧。好莱坞电影之所以能够在全球范围内获得成功，在很大程度上是因为其通过影像的表现形式让观者体会到了情怀与价值，理想与现实的统一让观众产生了共鸣。
4 《星球大战：侠盗一号》中反个人英雄主义式的魅力
《星球大战》系列正传作品中有鲜明的正邪两方。卢克·天行者作为绝对主角，从一个普通的农家孩子成长为最强大的绝地武士，他身上流淌着绝地武士的血液，虽然开始被刻意隐瞒身世，但从出生那一刻起，他就注定是不平凡的。最终，卢克在与父亲达斯·维达的对决中感化了父亲，击败了帕尔帕廷，使银河系重见光明。凭借一己之力扭转乾坤，拯救苍生于危亡，卢克的一生体现了西方世界对个人英雄主义的极致推崇。
古代社会往往有对“侠盗”的想象，这是在正义缺席的情况下对个人英雄主义的呼唤[4]。但《星球大战：侠盗一号》中的“侠盗”已然超越了个人英雄主义的范畴。他们不是凭借个人的突出能力匡扶正义，而是作为一个群体为实现某一目标不惜代价，甚至牺牲。
与一般好莱坞电影不同，《星球大战：侠盗一号》没有拥有主角光环的绝对完美形象，“侠盗一号”的每个成员都是有血有肉的普通人，对原力一无所知，也没有伟大的梦想，更没有显赫的血统，他们只是星战宇宙中的惊鸿一瞬，却以自己的方式留下了不可磨灭的印记。他们也会对未知产生害怕，也会作出错误判断。他们身上没有强烈的个人英雄主义色彩，有的只是对共同目标的执着与信念。在那个帝国旌旗遍插银河，铁腕政策导致民不聊生，再无绝地武士与原力的黑暗时代，这些反个人英雄主义式的小角色谱写了一曲波澜壮阔的悲歌。
卡西安是一名手段高超的义军同盟情报人员，成熟稳重、足智多谋，对起义运动忠心耿耿。但其自幼的悲惨经历使他变得更加果敢与冷酷，为了达成目标甚至不惜杀死怯懦的街头线人。当琴·厄索质问他时，他如是回答：“我们并不总能选择自己愿意做的事，你不是唯一一个失去一切的人。如果现在放弃，我将无法面对自己。”卡西安看似冷漠的外表下，掩藏着内心深处的脆弱、无奈与煎熬;帝国反叛飞行员鲁克胆小鲁莽，却为保护数据坚守到生命的最后一刻，手榴弹在其身边引爆时，他的脸上只有前所未有的平静、安详;琴·厄索常年与亲人离散，孤身一人漂泊于银河间，起初对帝国的残暴统治无动于衷，一心置身于事外，却在伙伴们的感染下也投身于反抗帝国的事业中，最终与卡西安在死星发出毁灭性打击时相拥在海边的沙滩上，伤痕累累，相顾无言，在火光中灰飞烟灭;机器人K-2SO虽然在路上插科打诨，但在面对帝国暴风兵的包围时，选择掩护队友们撤退，最终在数据控制室倒下;中国演员甄子丹扮演的奇鲁一角，双目失明，没有原力的保护，却对原力有着忠诚、纯净的信仰，在枪林弹雨中孤身一人、毅然独行，嘴里念叨着绝地武士才会说的“原力与我同在”，试图扳下开关，临终前依然鼓励贝兹（中国演员姜文饰）继续前进，后者与其信念相悖，认为原力不复存在，却因这份真挚的友情而选择战斗至死。在好莱坞个人英雄主义电影大行其道、主角头顶光环一路高歌猛进的今天，本片体现的反个人英雄主义显得弥足珍贵、分外真实。
在影片的结尾，导演将“无名”与“英雄”进行了更深层次的糅合与升华，集体主义与个人主义产生了进一步碰撞。伴随着沉重的呼吸声，一道红光骤现，燃亮了漆黑的银幕，星战系列的最强反派——达斯·维达出现了。观众从义军的角度更能体会到这一角色给人带来的恐怖与胆寒：随着镜头的拉近，维达一眨眼的工夫就屠杀了数十名如蝼蚁般无助的义军;唯一通向外界的舱门出了故障，但义军们没有放弃抵抗，他们将“侠盗一号”小队成员盗来的死星设计图递给舱门外的友军，随即嘴角露出欣慰的笑容，眼神里透漏出面对死亡时的坚毅与平静，继续向维达射击，以血肉之躯延缓维达的脚步，为剩余的义军延续希望。在这狭窄的通道中，反个人英雄主义式的团结与悲剧，使影片在主旨表达上脱离了好莱坞电影一贯的皆大欢喜的结局，给观众更多的思考。同仇敌忾、视死如归，作为平凡、微小的个体，义军成员们凝聚成一个整体，奋起反抗强大的维达这一个体，而这一个体背后又是整个帝国邪恶势力的缩影。
5 结语
学者周国平曾指出，一个人若能看穿寿命的无谓，他也就尽其所能地获得了对死亡的自由。他也许仍惧怕形而上意义上的死，即寂灭与虚无，但对于肉体上的死，他已在相当程度上克服了恐惧之感，即使已洞悉最后的归宿，他仍会迎接它的每一分每一秒。《星球大战：侠盗一号》并不仅仅是描绘一个正义战胜邪恶的老套故事，在给观众带来感官刺激的同时，也让观众对无名英雄与集体主义有了更深入的思考。义军们用生命传递的死星设计图，更像是一种超脱一切的勇气和对希望的恪守，以及面对注定结局的无所畏惧。这些精神在好莱坞工业流水线上生产出的欧美大片中并不多见，充满魅力。
参考文献：
[1] 焦素娥，赵阳华.《星球大战》系列电影的品牌建构与社会文化价值探析[J].河南理工大学学报（社会科学版），2020（21）：37-43.
[2] 郭卿宇.关于好莱坞电影中的个人英雄主义研究[J].传媒论坛，2021，4（01）：118-119.
[3] 吕铁金，牛鹏远，张扬.好莱坞电影个人英雄主义价值观研究[J].绥化学院学报，2020，40（03）：107-109.
[4] 牛申娜.向为人类发展英勇献身的无名英雄致敬——评《侠盗一号：星球大战外传》[J].理论广角，2017（1）：54.
作者简介：莫又铭（1999—），男，江苏泰州人，本科在读，研究方向：英语语言学。
关键词：好莱坞电影;反个人英雄主义;《星球大战》
1 故事背景
《星球大战》系列影片通过建立乌托邦式的太空文明，集中反映了不同文化背景下文明与思想的碰撞[1]。《星球大战：侠盗一号》作为风靡全球的《星球大战》系列影片第一部外传性质的作品，故事取材于1977年上映的《星球大战：新希望》片头经典黄色滚动字幕中的一句话——“义军的间谍，窃取了帝国终极武器‘死星’的设计图。”影片中的主角是一支名为“侠盗一号”的由普通人组成的义军小队。彼时，绝地武士不复存在，共和体制消亡，银河正处于至暗时刻。
2 好莱坞电影中个人英雄主义的特征
作為美国文化产业的一部分，好莱坞电影向世界各地灌输其特有的价值观，同时赚得盆满钵满。其中，在广义上的“大片”“爽片”中，美式个人英雄主义是不变的主题。个人英雄主义，即凭借个人的特殊能力与高尚品质完成特定的崇高使命，拯救世界的行为。它强调以个人为中心，夸大了个人在社会活动和历史事件中的作用，在这一题材的影视作品中，主角往往扮演着“救世主”的角色，受到万人敬仰，尽管会遇到些许挫折，最终都能转危为安，毫发无损地战胜邪恶一方，取得成功。
好莱坞电影中的个人英雄主义主要有如下三种类型：一是超人类的虚构英雄，二是拯救世界的杰出人类个体，三是平民式英雄。第一种英雄主要出自漫画改编电影，如《超人》《复仇者联盟》《蝙蝠侠》《金刚狼》等，主角通常有异于常人的技能与体质。以美国漫画史上的第一个超级英雄——超人为例，在故事设定中，超人来自氪星，拥有钢铁般坚硬的皮肤、冰冻呼吸、热视力等超能力，同时拥有高尚的品质，善良正直，惩恶扬善。大到抵御外星人，小到救助困在树上的猫，每当人们需要他时，他就会立即出现。第二种英雄主要有《第一滴血》系列电影中的兰博、《碟中谍》系列电影中的伊森·亨特等，与第一种英雄相比，这一类英雄更贴近现实，但又与普通人有一定的距离。他们要么掌握一流的科技装备，要么身怀绝技，常常肩负起以一己之力拯救国家甚至世界的重任。第三种平民式英雄是如今美式个人英雄主义转变的主流趋势。在平民式英雄身上，个人理想与英雄主义完美结合。一方面，这些英雄就身处普通人的身边，为了保护自己至亲之人不泄露身份，有着各种各样生活上的苦恼与忧愁，还要为生计奔波;另一方面，当城市需要他们挺身而出时，他们又毫不犹豫，事了拂衣去、隐于市继续他们的平凡生活。以“蜘蛛侠”帕克为例，在众人面前，他只是一个普通高中生，在学校里甚至经常受到同学们的嘲笑，对于心仪的女生也迟迟不敢表明心迹，而在城市受到坏人威胁时，他总是不假思索地戴上面具，穿梭于城市之间。这种虚构的形象与前两种类别相比更加有血有肉，人物形象饱满真实，拉近了与观众的距离，超级英雄似乎不再是触不可及的银幕形象，给观众提供了遐想的空间与精神上的慰藉，仿佛未来的无限可能就展现在眼前。
这些影视作品中体现的个人英雄主义的基本特征主要包括三个方面。首先，英雄们会遵循某种特定的规则行事。这其中最经典的就是《蝙蝠侠》中蝙蝠侠遵循的“不杀人原则”。尽管蝙蝠侠使用武力制止打击犯罪的行为在某种程度上凌驾于法律之上，但他仍给自己设下“绝不杀生”的原则，他认为如果自己一旦越了界，手上沾满了鲜血，便与罪犯无异。其次，主角们必须拥有拯救世界的能力。这种能力可以是科技、人脉、格斗能力甚至是超能力，主角们在某一特定时刻须独当一面，最终有惊无险地完成任务。最后，这些英雄经常扮演一个与自己不同的人，同时又展现出深刻的内在[2]。以《蝙蝠侠》为例，为了不引起人们的怀疑，布鲁斯·韦恩在白天扮演亿万富翁、花花公子的形象，整日花天酒地、纸醉金迷，俨然一副纨绔子弟的模样，到了夜晚又化身为正义之士为哥谭市而战。在白天，以布鲁斯·韦恩这一身份示人时，他时刻保持冷静与警醒，注意周围的一切，留意人们的言谈。在与好友、警察、管家等人的交谈中，我们可以察觉他在两种身份之间切换的苦涩与无奈。
3 美国人的个人英雄主义情结
自美国诞生之日起，个人英雄主义情结就根植于每个美国人心中。美国是一个年轻的国家，与其他同为资本主义阵营的国家不同，没有经历过封建社会，封建保守的思想也就无从侵蚀。资本的原始积累与扩张本身就带着一定的侵略性[3]。因而，在好莱坞影视作品中，主角、英雄们常常以无畏、勇敢、敢于赴死的形象出现。比较典型的是网飞公司出品的《超胆侠》（Daredevil），该剧集的综合评分高居漫改剧集榜首。其英文名原意为“冒失鬼、鲁莽胆大的人”，主角马修·默多克白天扮演盲人律师的身份，晚间则化身为超胆侠行侠仗义，在剧中，他也不止一次称自己为“无畏之人”。诸如此类的影视作品还有很多，无不体现出美国人对个人英雄主义的执着与迷恋。
此外，对于经历过南北战争、解放黑奴的美国而言，对自由与独立的追求早已根深蒂固。美式个人英雄主义与西方的自由主义精神紧密相连。
最经典、最能代表美国个人英雄主义的银幕形象莫过于“美国队长”史蒂夫·罗杰斯。他的制服与盾牌都是美国国旗图样，象征着美国人追求自由、不懈斗争的精神。美国队长的诞生背景是20世纪40年代，彼时二战在欧亚大陆爆发，尽管美国尚未参战，但随着国内民众反法西斯情绪日渐高涨，一本名为《美国队长》的漫画正式发行，最富主旋律色彩的美漫英雄初次登场。美国队长从头到脚都弥漫着爱国精神与个人英雄主义，与当时以希特勒为首的法西斯互为对立面，代表着绝对正义的一方，成为美国人民的精神寄托，度过了那段艰难动荡的战时岁月。 史蒂夫·罗杰斯原本是一名身材瘦弱、普普通通的美国大兵，为了投身卫国事业，志愿加入了一项军方秘密的血清注射计划，成了身体机能數倍于常人的超级士兵。虽然身体能够快速愈合，但他并非不死之躯，所以他选择特制的盾牌作为武器防身，象征着美国的红色、白色、蓝色与星星在他的制服上十分惹眼，似乎在昭告世界他的诞生就是出于爱国主义的。这一角色一经推出就大受欢迎。从漫威影业后续推出的一系列超级英雄电影中不难发现，“美国队长”这一角色受到了剧中其他角色无条件的信任与服从，无论是高智商的科技人才布鲁斯·班纳，还是玩世不恭的托尼·斯塔克，又或是普通高中生彼得·帕克，所有人都不由自主地以他为中心，听从他的命令打好每一场战役。这也间接反映出了美国群众对这一形象的好感与追捧。好莱坞电影之所以能够在全球范围内获得成功，在很大程度上是因为其通过影像的表现形式让观者体会到了情怀与价值，理想与现实的统一让观众产生了共鸣。
4 《星球大战：侠盗一号》中反个人英雄主义式的魅力
《星球大战》系列正传作品中有鲜明的正邪两方。卢克·天行者作为绝对主角，从一个普通的农家孩子成长为最强大的绝地武士，他身上流淌着绝地武士的血液，虽然开始被刻意隐瞒身世，但从出生那一刻起，他就注定是不平凡的。最终，卢克在与父亲达斯·维达的对决中感化了父亲，击败了帕尔帕廷，使银河系重见光明。凭借一己之力扭转乾坤，拯救苍生于危亡，卢克的一生体现了西方世界对个人英雄主义的极致推崇。
古代社会往往有对“侠盗”的想象，这是在正义缺席的情况下对个人英雄主义的呼唤[4]。但《星球大战：侠盗一号》中的“侠盗”已然超越了个人英雄主义的范畴。他们不是凭借个人的突出能力匡扶正义，而是作为一个群体为实现某一目标不惜代价，甚至牺牲。
与一般好莱坞电影不同，《星球大战：侠盗一号》没有拥有主角光环的绝对完美形象，“侠盗一号”的每个成员都是有血有肉的普通人，对原力一无所知，也没有伟大的梦想，更没有显赫的血统，他们只是星战宇宙中的惊鸿一瞬，却以自己的方式留下了不可磨灭的印记。他们也会对未知产生害怕，也会作出错误判断。他们身上没有强烈的个人英雄主义色彩，有的只是对共同目标的执着与信念。在那个帝国旌旗遍插银河，铁腕政策导致民不聊生，再无绝地武士与原力的黑暗时代，这些反个人英雄主义式的小角色谱写了一曲波澜壮阔的悲歌。
卡西安是一名手段高超的义军同盟情报人员，成熟稳重、足智多谋，对起义运动忠心耿耿。但其自幼的悲惨经历使他变得更加果敢与冷酷，为了达成目标甚至不惜杀死怯懦的街头线人。当琴·厄索质问他时，他如是回答：“我们并不总能选择自己愿意做的事，你不是唯一一个失去一切的人。如果现在放弃，我将无法面对自己。”卡西安看似冷漠的外表下，掩藏着内心深处的脆弱、无奈与煎熬;帝国反叛飞行员鲁克胆小鲁莽，却为保护数据坚守到生命的最后一刻，手榴弹在其身边引爆时，他的脸上只有前所未有的平静、安详;琴·厄索常年与亲人离散，孤身一人漂泊于银河间，起初对帝国的残暴统治无动于衷，一心置身于事外，却在伙伴们的感染下也投身于反抗帝国的事业中，最终与卡西安在死星发出毁灭性打击时相拥在海边的沙滩上，伤痕累累，相顾无言，在火光中灰飞烟灭;机器人K-2SO虽然在路上插科打诨，但在面对帝国暴风兵的包围时，选择掩护队友们撤退，最终在数据控制室倒下;中国演员甄子丹扮演的奇鲁一角，双目失明，没有原力的保护，却对原力有着忠诚、纯净的信仰，在枪林弹雨中孤身一人、毅然独行，嘴里念叨着绝地武士才会说的“原力与我同在”，试图扳下开关，临终前依然鼓励贝兹（中国演员姜文饰）继续前进，后者与其信念相悖，认为原力不复存在，却因这份真挚的友情而选择战斗至死。在好莱坞个人英雄主义电影大行其道、主角头顶光环一路高歌猛进的今天，本片体现的反个人英雄主义显得弥足珍贵、分外真实。
在影片的结尾，导演将“无名”与“英雄”进行了更深层次的糅合与升华，集体主义与个人主义产生了进一步碰撞。伴随着沉重的呼吸声，一道红光骤现，燃亮了漆黑的银幕，星战系列的最强反派——达斯·维达出现了。观众从义军的角度更能体会到这一角色给人带来的恐怖与胆寒：随着镜头的拉近，维达一眨眼的工夫就屠杀了数十名如蝼蚁般无助的义军;唯一通向外界的舱门出了故障，但义军们没有放弃抵抗，他们将“侠盗一号”小队成员盗来的死星设计图递给舱门外的友军，随即嘴角露出欣慰的笑容，眼神里透漏出面对死亡时的坚毅与平静，继续向维达射击，以血肉之躯延缓维达的脚步，为剩余的义军延续希望。在这狭窄的通道中，反个人英雄主义式的团结与悲剧，使影片在主旨表达上脱离了好莱坞电影一贯的皆大欢喜的结局，给观众更多的思考。同仇敌忾、视死如归，作为平凡、微小的个体，义军成员们凝聚成一个整体，奋起反抗强大的维达这一个体，而这一个体背后又是整个帝国邪恶势力的缩影。
5 结语
学者周国平曾指出，一个人若能看穿寿命的无谓，他也就尽其所能地获得了对死亡的自由。他也许仍惧怕形而上意义上的死，即寂灭与虚无，但对于肉体上的死，他已在相当程度上克服了恐惧之感，即使已洞悉最后的归宿，他仍会迎接它的每一分每一秒。《星球大战：侠盗一号》并不仅仅是描绘一个正义战胜邪恶的老套故事，在给观众带来感官刺激的同时，也让观众对无名英雄与集体主义有了更深入的思考。义军们用生命传递的死星设计图，更像是一种超脱一切的勇气和对希望的恪守，以及面对注定结局的无所畏惧。这些精神在好莱坞工业流水线上生产出的欧美大片中并不多见，充满魅力。
参考文献：
[1] 焦素娥，赵阳华.《星球大战》系列电影的品牌建构与社会文化价值探析[J].河南理工大学学报（社会科学版），2020（21）：37-43.
[2] 郭卿宇.关于好莱坞电影中的个人英雄主义研究[J].传媒论坛，2021，4（01）：118-119.
[3] 吕铁金，牛鹏远，张扬.好莱坞电影个人英雄主义价值观研究[J].绥化学院学报，2020，40（03）：107-109.
[4] 牛申娜.向为人类发展英勇献身的无名英雄致敬——评《侠盗一号：星球大战外传》[J].理论广角，2017（1）：54.
作者简介：莫又铭（1999—），男，江苏泰州人，本科在读，研究方向：英语语言学。