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【摘要】对于舞台表演来说，音响是最主要的组成部分之一，通过音响能够放大舞台上演出节目的音频音量，从而让更多的观众能够听到舞台上的声音。在本文中，作者根据自身的研究，对舞台扩声中调音台和功放的使用情况进行了简单的分析。
【关键词】功放；调音台；使用
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
专业的音响设备包含的主要为调音台和功率放大器等，通过这些设备的综合工作才能够实现对舞台声音的调谐和放大等，在舞台表演的过程中，调音师通过自身对设备的调整使整个印象系统实现连接和调校。调音师在工作的过程中需要对舞台中的音频设备包括调音台和功率放大器等进行调整，以实现最佳的现场音响效果。调音师在工作的过程中，不仅需要对音乐的特性等进行掌握，还需要对每一个音符进行控制，保证所有的音量达到最佳的均衡，保证最好的音频输出。
一、调音台的使用研究
调音台，根据用途主要分为两种，一种类型是专门在录音室进行使用的调音台，另一种则是针对舞台舞厅的专用调音台。调音台的使用，主要是为了对信号进行拾取，根据现场需要对信号进行放大处理等，实现现场声音的控制。
（一）输入衰减器的使用
信号的输入，是通过话筒或者其他线路实现，在进行信号输入的过程中，输入的信号电平往往较高，无法被音响等设备进行直接播放等，这时就需要通过调音台的输入衰减器对其进行调整，防止过载问题的出现。
（二）信号输入插口
信号输入插口，主要分为两种，一种是低阻平衡输入，另一种是高阻不平衡输入，对于当前的乐器和音响设备来说，经常使用的是不平衡输入模式，这种输入模式能够将信号中的噪声信号进行消除，提高声音效果。
（三）输入均衡部分
输入均衡器主要是对输入的信号进行补正，从而达到最佳的音色效果。通过单路进行控制的，在进行使用的过程中能够对不同的部分进行均衡控制，且不同部分之间不会出现相互干扰的问题。均衡器主要分为高音、中音和低音三部分进行控制，不同的频段分别由不同的部分进行控制，因此，在进行信号的输入时，可以根据不同部分的音频特点对其进行调整，消除信号中的噪声等干扰信号。
（四）声相
调音台中的声相主要是对信号进行左右平衡，该操作在通道电位器电平调整完成之后。对于不同通过到的输入信号，其通过声相中的不同分组能够对其进行位置确定，若旋钮是在中间位置处，那么声相位置也将在对应的中间位置。
（五）监听发送
这一部分主要是为了实现对总线上输入信号的电平监控，在使用的过程中仅受增益控制，对于其他的控制开关，不能够对这一部分下达指令，因此，该部分的信号发送和主母线上的信号之间是相互独立的，两者之间不会出现信号干扰等问题。
（六）输入增益控制
调音台主要的音源包括话筒、磁带和效果器等，由于不同的音源其输出电平之间差距较大，在使用的过程中需要通过调音台的输入增益控制功能对不同的音源进行处理，保证所有的音源在输入之后能够正常的播放。
二、调音台功率放大器的使用研究
专业化的放大器在长期的工作过程中，需要经受大量的搬运工作，为了保证设备能够长期使用，需要对其耐久性等进行重点考虑。在舞台扩声工具中，功率放大器的使用质量对整套设备的使用质量具有非常重要的影响，为了保证设备能够在工作中发挥其应有的作用，需要对功率放大器的使用质量进行重点关注。对于当前舞台扩声中功率放大器的使用类型，其主要分为三种，下面对其进行简单的分析：
第一，单体式功放，对于这种功率放大器，其在使用的过程中将功率放大器作为一个单独的组成部分，然后根据自身的设计情况对整个音响系统进行组合，一般情况下，对于单体式功率放大器，其在使用的过程中一台功率放大器是由2个通道构成的。
第二，调音台和功率放大器一体化的组成，对于这种功率放大器，其将调音台和功率放大器连接成一体，在操作时能够更加方便，方便使用，这种使用方法主要是在中小型的扩声系统中进行使用。
第三，功放和音箱一体化，对于这种情况，其主要是针对监听音箱设备等，在使用的过程中需要对功放和音箱之间的匹配情况进行重点关注。
对于功率放大器的使用，其需要将放大器同其他设备之间进行连接，在连接的过程中需要对不同设备之间的阻抗进行匹配，保证设备连接之后能够进行正常使用。在使用音箱的過程中，若音箱的额定阻抗远小于功放的额定输出阻抗，在使用的过程中就会出现音箱工作电流过大问题，从而造成音箱设备出现损坏等问题。为此，在进行功放和音箱之间的匹配时需要结合音响的输入阻抗值和功放的负载阻抗，保证双方的正常工作。
对于功放和音箱等之间的匹配，其除了考虑阻抗问题之外，还需要对功率进行匹配，一般情况下，对于功率放大器，其在使用的过程中需要保证自身的输出功率和音箱的额定功率之间一致，但对于使用过程中的功放管，其往往会由于过载问题而出现线性失真，为了保证功放和音箱的正常工作，需要对功率放大器的输出功率进行一定的放大调整，保证其能够输出正常的功率。
三、总结
综合上述所说，对于当前的舞台扩声系统中的调音台和功放，其在使用的过程中需要对自身的功能进行全面的关注，然后结合不同的使用场地以及使用情况等选择合适的搭配方式，同时还需要结合功放和调音台本身的设计为其搭配合适的音箱等设备，保证其能够正常工作。
参考文献
[1]戴春风.音响技术的新台阶——数字功率放大器[J].音响技术，2004（04）：32-34.
[2]李云峰，姚志平，曹树臣.浅谈调音台的调音技巧[C].全国天气预报电视会商及电视会议系统第一届技术交流会论文集，2008：22-26.
[3]赵连云.舞台扩声中调音台和功放的使用[J].音响技术，2013（01）：20-22.
作者简介：刘昊洋（1985—），男，研究方向：录音艺术。
【关键词】功放；调音台；使用
【中图分类号】J60 【文献标识码】A
专业的音响设备包含的主要为调音台和功率放大器等，通过这些设备的综合工作才能够实现对舞台声音的调谐和放大等，在舞台表演的过程中，调音师通过自身对设备的调整使整个印象系统实现连接和调校。调音师在工作的过程中需要对舞台中的音频设备包括调音台和功率放大器等进行调整，以实现最佳的现场音响效果。调音师在工作的过程中，不仅需要对音乐的特性等进行掌握，还需要对每一个音符进行控制，保证所有的音量达到最佳的均衡，保证最好的音频输出。
一、调音台的使用研究
调音台，根据用途主要分为两种，一种类型是专门在录音室进行使用的调音台，另一种则是针对舞台舞厅的专用调音台。调音台的使用，主要是为了对信号进行拾取，根据现场需要对信号进行放大处理等，实现现场声音的控制。
（一）输入衰减器的使用
信号的输入，是通过话筒或者其他线路实现，在进行信号输入的过程中，输入的信号电平往往较高，无法被音响等设备进行直接播放等，这时就需要通过调音台的输入衰减器对其进行调整，防止过载问题的出现。
（二）信号输入插口
信号输入插口，主要分为两种，一种是低阻平衡输入，另一种是高阻不平衡输入，对于当前的乐器和音响设备来说，经常使用的是不平衡输入模式，这种输入模式能够将信号中的噪声信号进行消除，提高声音效果。
（三）输入均衡部分
输入均衡器主要是对输入的信号进行补正，从而达到最佳的音色效果。通过单路进行控制的，在进行使用的过程中能够对不同的部分进行均衡控制，且不同部分之间不会出现相互干扰的问题。均衡器主要分为高音、中音和低音三部分进行控制，不同的频段分别由不同的部分进行控制，因此，在进行信号的输入时，可以根据不同部分的音频特点对其进行调整，消除信号中的噪声等干扰信号。
（四）声相
调音台中的声相主要是对信号进行左右平衡，该操作在通道电位器电平调整完成之后。对于不同通过到的输入信号，其通过声相中的不同分组能够对其进行位置确定，若旋钮是在中间位置处，那么声相位置也将在对应的中间位置。
（五）监听发送
这一部分主要是为了实现对总线上输入信号的电平监控，在使用的过程中仅受增益控制，对于其他的控制开关，不能够对这一部分下达指令，因此，该部分的信号发送和主母线上的信号之间是相互独立的，两者之间不会出现信号干扰等问题。
（六）输入增益控制
调音台主要的音源包括话筒、磁带和效果器等，由于不同的音源其输出电平之间差距较大，在使用的过程中需要通过调音台的输入增益控制功能对不同的音源进行处理，保证所有的音源在输入之后能够正常的播放。
二、调音台功率放大器的使用研究
专业化的放大器在长期的工作过程中，需要经受大量的搬运工作，为了保证设备能够长期使用，需要对其耐久性等进行重点考虑。在舞台扩声工具中，功率放大器的使用质量对整套设备的使用质量具有非常重要的影响，为了保证设备能够在工作中发挥其应有的作用，需要对功率放大器的使用质量进行重点关注。对于当前舞台扩声中功率放大器的使用类型，其主要分为三种，下面对其进行简单的分析：
第一，单体式功放，对于这种功率放大器，其在使用的过程中将功率放大器作为一个单独的组成部分，然后根据自身的设计情况对整个音响系统进行组合，一般情况下，对于单体式功率放大器，其在使用的过程中一台功率放大器是由2个通道构成的。
第二，调音台和功率放大器一体化的组成，对于这种功率放大器，其将调音台和功率放大器连接成一体，在操作时能够更加方便，方便使用，这种使用方法主要是在中小型的扩声系统中进行使用。
第三，功放和音箱一体化，对于这种情况，其主要是针对监听音箱设备等，在使用的过程中需要对功放和音箱之间的匹配情况进行重点关注。
对于功率放大器的使用，其需要将放大器同其他设备之间进行连接，在连接的过程中需要对不同设备之间的阻抗进行匹配，保证设备连接之后能够进行正常使用。在使用音箱的過程中，若音箱的额定阻抗远小于功放的额定输出阻抗，在使用的过程中就会出现音箱工作电流过大问题，从而造成音箱设备出现损坏等问题。为此，在进行功放和音箱之间的匹配时需要结合音响的输入阻抗值和功放的负载阻抗，保证双方的正常工作。
对于功放和音箱等之间的匹配，其除了考虑阻抗问题之外，还需要对功率进行匹配，一般情况下，对于功率放大器，其在使用的过程中需要保证自身的输出功率和音箱的额定功率之间一致，但对于使用过程中的功放管，其往往会由于过载问题而出现线性失真，为了保证功放和音箱的正常工作，需要对功率放大器的输出功率进行一定的放大调整，保证其能够输出正常的功率。
三、总结
综合上述所说，对于当前的舞台扩声系统中的调音台和功放，其在使用的过程中需要对自身的功能进行全面的关注，然后结合不同的使用场地以及使用情况等选择合适的搭配方式，同时还需要结合功放和调音台本身的设计为其搭配合适的音箱等设备，保证其能够正常工作。
参考文献
[1]戴春风.音响技术的新台阶——数字功率放大器[J].音响技术，2004（04）：32-34.
[2]李云峰，姚志平，曹树臣.浅谈调音台的调音技巧[C].全国天气预报电视会商及电视会议系统第一届技术交流会论文集，2008：22-26.
[3]赵连云.舞台扩声中调音台和功放的使用[J].音响技术，2013（01）：20-22.
作者简介：刘昊洋（1985—），男，研究方向：录音艺术。