王震宇（二首）
　　过韭花庵
　　四山雪尽暮云空，暇日都消醉梦中。
　　别院垂帘人不到，榴花自吐数枝红。
　　【张智深荐评】乍吟一片闲疏，再吟无限凄凉。小诗颇有名作之风。
　　见岱辉先生西津渡写生因忆昔游
　　西津渡上晚烟和，访古何人醉意多。
　　唐宋明清拾阶过，等闲都付小烟波。
　　【张智深荐评】第三句有奇意。西津古渡大概唐代就有，历经数代犹存。此意以台阶递进出之，真奇想也！结句烟波暗指诸朝之归宿，用意精深，不可测也。
　　郑雪峰（二首）
　　赠铉鼎斋
　　岩壑罕人至，仙台旧有名。
　　都将一杖领，欣阅四时成。
　　入笔松风响，盈襟笋气清。
　　可能郑子尹，真欲老柴荆。
　　【张智深荐评】用笔独到，老成浑厚。子尹柴荆终老之典至为妥切。
　　永安道中口号
　　山间春意太纷纭，谷口风微气欲醺。
　　白白红红吹不去，梨花云更杏花云。
　　【张智深荐评】情趣可掬，大有新致。有此诗，真不负此行矣。
　　徐长鸿（二首）
　　过乌镇
　　小镇江南画里开，人家傍水起楼台。
　　客窗夜静归桡晚，■乃声声入梦来。
　　【张智深荐评】抓住乌镇水乡的特点，以■乃桡声道来，颇感亲切。
　　丙申暮秋重游太湖
　　澄波淡月见空明，龙气还从水低生。
　　夜起秋寒清澈骨，满天星斗压孤城。
　　【张智深荐评】上有满天星斗，下必满湖星斗，共迫孤城，其势谁能感知？我亦曾夜宿太湖之滨，而无此等佳句，甚憾。
　　周燕婷（二首）
　　临江仙
　　因念江城春信息，飞鸿几度江云。阑干日日倚黄昏。春情非似昨，只是可怜人。
　　见说东风和雨去，依稀透露芳痕。独愁瘦损旧罗裙。人情非似昨，只是可怜春。
　　【张智深荐评】两个结句别出心裁，令人怜爱不已。这种格式未见于他人，燕婷把小词都玩活了。
　　每被东风芳信误，十年心事微茫。江头几度立残阳。柔丝风里乱，薄梦雨中凉。
　　芳信重来楼寂寂，楼前一树垂杨。流莺苦苦逐余香。已无肠可断，何处著思量。
　　【张智深荐评】结句奇绝，佳绝，痛绝。
　　李静凤（二首）
　　己丑人日感怀
　　才践深丛露湿鞋，坡头荦确月华开。
　　吴虫不住鸣空水，信是馆娃宫里来。
　　【张智深荐评】吴虫之幻，信是穿越。我曾有《罗浮宫》诗句“秋风一叶窗前落，疑是柯罗画里来”，应该是受李诗之影响。
　　过黄龙寺听瀑
　　见说龙涎带月暝，热檀冷磬独来听。
　　山从太古橫空翠，水自曼天倒净瓶。
　　丹穴槁灰方度死，白衣枯海又闻经。
　　谁知一钵无情泪，啸起狂潮对眼青。
　　【张智深荐评】或曰女子不擅七律，大致如是，而静凤例外。静凤为七律，大抵黄钟大吕，雄浑厚重，与其姿容相去不知几千里也，有此诗为证。
　　孟依依（二首）
　　减字木兰花
　　夏天真好，晴了夕阳还斗草。有雨何如？竹伞莲桥出水鱼。 白云行迹，偶向书斋投半壁。一霎凉风，枕手人儿梦也空。
　　【张智深荐评】孟词比之燕婷，颇显疏朗明快。好用时语，拿捏自如，而不逾雅境。此作活色生香，风流无迹。结句想出度外。
　　临江仙·嫦娥（次韵月依然）
　　匝地盈空寒万迭，桂花开落身前。高风一日九回旋。离他生死界，居此奈何天。
　　羞比经年牛女恨，与郎再见都难。可能别后两相安？不知人瘦损，只道月依然。
　　【张智深荐评】见月思人，而月依然安好，却不知那人如何。如此一番辗转，真情尽出矣。
　　人淡如菊（二首）
　　赋菊五首选二
　　陶公去后久无邻，篱角微吟今不存。
　　唯有西风无约到，年年月下访秋魂。
　　【张智深荐评】深感沉痛。秋风来访，非为菊也，实为陶公，菊乃陶公化身也。知此如何不沉痛呢！
　　萧萧风雨动哀音，已惯空山寂寞心。
　　尘世几人解我意，笑拈秋色上青襟。
　　【张智深荐评】菊不愿点缀青襟，菊竟何意？恐是空山寂寞心么，亦恐不是。
　　王星客（二首）
　　小区喷泉见彩虹有作
　　泉喷日灼幻晴阴，客岂逢秋感易深。
　　试辨垂虹青到紫，中间倘有少年心。
　　【张智深荐评】妙。虹霓中间是什么颜色，竟是少年初心所在。
　　灞 桥
　　枯滩乱柳隐迢迢，想见初来雪未消。
　　已是他乡犹作别，却教何处绾长条？
　　【张智深荐评】送客非无柳，柳隔迢迢不能取也，如此奈别何？能不别否？可待栽柳成丝后再别否？
　　晚 成（二首）
　　西园偶得
　　骤来新雨忽成寒，小坐临窗意态闲。
　　三月心情何所似，一庭花气任风删。
　　【张智深荐评】花气可删乎，电脑曰，楼阁亦可打印，无不可也。
　　二 月
　　二月春寒薄似秋，烟轻风软笼闲愁。
　　寻常门巷深深闭，一笛梅花上酒楼。
　　【张智深荐评】结有佳句，玲珑深宛，如在目前。虽无新语，亦觉出尘。
　　梦烟霏（一首）
　　咏 古
　　一迭云生紫塞尘，不堪憔悴异乡魂。
　　风间最痛阳关曲，多少青丝系故人。
　　【张智深荐评】结句令人心痛。自古折柳绾故，只一枝耳。千年一曲，而柳丝成海，别愁万迭，岂不重如秋山！
　　李 子（一首）
　　罐笼在井（调寄皂罗特髻）
　　罐笼在井，有四月繁花，大山无际。罐笼在井，有灶烟摇曳。扶门望，罐笼在井，有红绳，放在窑衣内。罐笼在井，有矿灯迢递。 今日罐笼在井，有新坟三四。却依旧，罐笼在井，却依旧，四月花如沸。罐笼在井，有女儿三岁。
　　【张智深荐评】以罐笼一意象贯穿全作，把各种场景情境连缀起来。感觉其他的都模糊了，只有罐笼真切如烛！悲哉矿难。
　　邹积慧（三首）
　　春 曲
　　山野律回冰雪残，春温爬上柳条弯。
　　映山红发高崖畔，不让东风作等闲。
　　【张智深荐评】“映山红发高崖畔，不让东风作等闲”，颇有大家气度。自古都愿“东风做主”，以化万物。而这里却反客为主，此花之开放，非被动受御，而是要让东风有所作为，很符合映山红的性格。切莫小觑这桩翻案，我觉得比起毛泽东反陆游咏梅诗意之举，庶几出蓝也。
　　入春久盼苦难逢，夜半忽来解旱情。
　　敲打屋檐流响韵，如闻种子绽芽声。
　　【张智深荐评】把屋檐滴答的雨点声幻觉成种子发芽声，我还没见过这样写的，是个创造。虽然是通感，是幻觉，很新奇，但又十分妥帖。这是因为雨和发芽是密切相关的两件事，能让人自然地联想到，所以不觉生硬，所以妥帖。而这个发芽的声音，又是真实表现出诗人那种希望庄稼快快生长的急切的心情：诗中的这个情景，是多么生动的一组快镜头。
　　桃红李白竞缤纷，燕外莺边细柳阴。
　　久醉书中浑不觉，推门撩起一帘春。
　　【张智深荐评】整日沉湎于书海之中，醉生梦死，不知道外面桃红李白、燕舞莺歌，这种沉闷的心境都在撩起门帘时冰消雪化。此诗的效果来自于倒叙的手法。如果是按正规顺序来说：“推门撩起一帘春”，然后写他看到“桃红李白竞缤纷，燕外莺边细柳阴”，那就余味全无。而作者却在“推门撩起一帘春”之后戛然而止，读者未免一惑：诗人看到了什么？这春从何而来？然后才恍然大悟，其实诗人已经提前告诉你了。这便是做诗的一个道理，即便你把话都说尽了，也有办法让你的诗含蓄蕴藉，富有余味。