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姜寿田:在当代书坛,您是以写赵之谦享誉的,当时是怎样选择写赵之谦的?您对清代其他碑学家如沈曾植、康有为怎么看?
张锡良:我过去写过二王、于右任、谢无量。1985年开始写赵之谦。写赵之谦主要原因是因为,赵字有造型意识,大开大合、疏密有致、讲究粘连、体势扁斜,符合现代人的审美趣味。赵之谦距现代不太远,逝世不过100多年,他的书法暗示了书法的现代审美发展。他的影响超出本土,对日本、韩国书坛都有重大影响。
赵写碑,受邓石如、包世臣影响,好像不是写碑,而是写帖,是帖学直传嫡脉。对沈曾植的字,我个人不太喜欢,沈书鼓弩为力,讲求块面,呈现出大块面分割,笔法不够精微。不过,沈书大的势还不错,赵书较沈书,大的气势上稍逊,但笔法过之。康有为书法雄强,具有一种摩崖大气,康字我没有写过,就我个人私见,康书与赵书尚不在一个层面,他对赵之谦的攻击也太没有道理。康有为作为思想家、学问家值得敬仰,但其思想观念激进片面,也有很大的负面影响,他对赵之谦的攻击即是一例。
姜寿田:您怎样看待赵之谦、何绍基?
就我个人写赵之谦的体会和认识,赵字在结体用笔上也有不足,有程式的东西,特别是横画的起笔带有习气。我目前创作中,对赵书也在试图用加法和减法。所谓加法就是多方面吸收明清书家如徐渭、张瑞图、黄道周、金农的笔法风格表现,求其笔法更丰富、更具精神深度、更具表现力,既在法度之中,又敢于破。我对徐渭《野秋千诗》特别感兴趣,写了一段时间,获益良多。《野秋千诗》起笔变化特别多,造型结构也特别富有现代意味。今后,我会在明清书法上用力一些,以此丰富一下赵之谦,改造线条,力求在技法上更高一层。所谓减法就是去掉一些程式化的东西,结构尽可能简化,在简中求其丰富性。
姜寿田:祝您的创作获得更大突破。
张锡良:我过去写过二王、于右任、谢无量。1985年开始写赵之谦。写赵之谦主要原因是因为,赵字有造型意识,大开大合、疏密有致、讲究粘连、体势扁斜,符合现代人的审美趣味。赵之谦距现代不太远,逝世不过100多年,他的书法暗示了书法的现代审美发展。他的影响超出本土,对日本、韩国书坛都有重大影响。
赵写碑,受邓石如、包世臣影响,好像不是写碑,而是写帖,是帖学直传嫡脉。对沈曾植的字,我个人不太喜欢,沈书鼓弩为力,讲求块面,呈现出大块面分割,笔法不够精微。不过,沈书大的势还不错,赵书较沈书,大的气势上稍逊,但笔法过之。康有为书法雄强,具有一种摩崖大气,康字我没有写过,就我个人私见,康书与赵书尚不在一个层面,他对赵之谦的攻击也太没有道理。康有为作为思想家、学问家值得敬仰,但其思想观念激进片面,也有很大的负面影响,他对赵之谦的攻击即是一例。
姜寿田:您怎样看待赵之谦、何绍基?
![](/img/pic.php?url=http://img1.qikan.com/qkimages/shys/shys200804/shys20080406-2-l.jpg)
就我个人写赵之谦的体会和认识,赵字在结体用笔上也有不足,有程式的东西,特别是横画的起笔带有习气。我目前创作中,对赵书也在试图用加法和减法。所谓加法就是多方面吸收明清书家如徐渭、张瑞图、黄道周、金农的笔法风格表现,求其笔法更丰富、更具精神深度、更具表现力,既在法度之中,又敢于破。我对徐渭《野秋千诗》特别感兴趣,写了一段时间,获益良多。《野秋千诗》起笔变化特别多,造型结构也特别富有现代意味。今后,我会在明清书法上用力一些,以此丰富一下赵之谦,改造线条,力求在技法上更高一层。所谓减法就是去掉一些程式化的东西,结构尽可能简化,在简中求其丰富性。
姜寿田:祝您的创作获得更大突破。