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摘 要：“萬园之园”圆明园集萃了我国古代造园艺术之精华，具有皇家第一园的特殊地位。在如今的圆明园遗址中，残存的石雕建筑一直被广泛关注，而对于圆明园建筑群中木质装修构件的研究还不完全被大众周知。通过对《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中的一幅圆明园“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘7处木构件纹饰、样式以及7处建筑地点进行藏品编目表述与延展分析，可以指引该图样涉及装修工程类别的内、外檐关系，结合圆明园历史文献最终推论出清咸丰九年至光绪二十年（1859—1894）的绘制年代推断，以上研究内容能对圆明园木质装修构件的修复、装修复原等内容产生实质性进展。
关键词：“样式雷图样”;圆明园;内檐装修;外檐装修;课农轩
0 引言
2020年，中国园林博物馆开启《“样式雷”图档与北京皇家园林营造》课题，对2017—2019年向国家图书馆出版社购置的《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》与《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷续编》共计22函1273张“样式雷”印刷版图档进行信息采集编目。因此，本文所介绍的这幅“在同一时期出现圆明园7处建筑装饰木构件立样糙底”样式雷图样藏品研究十分有必要，其研究内容不仅能产生“样式雷”学术价值，更是中国园林博物馆庞杂的藏品编目工作的一次升华。
1 图样介绍
“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”印刷品（图1），中国园林博物馆为其梳理编目的藏品分类号为X7068-192，全图尺寸宽52.5厘米、长77厘米，图纸下方有“060-0075 [坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底 29.5×57.2cm 坦坦荡荡”内容，背面印有红章“三六”，为《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》第四函中第三十六张图纸。而“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”原件为中国国家图书馆所藏，馆藏图号“060-0075”，尺寸29.5厘米×57.2厘米，款式/颜色为黑白∶墨线，属于清代样式雷画样中的立样糙底，为圆明园坦坦荡荡、课农轩等地景区的研究范畴，属于样式房装修陈设的初稿设计图的一版，与最终供皇帝审阅、核查以呈览所用的呈样效果会有所偏差。
2 图样名称探析
2.1 图样形状内容描述
[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底绘制了圆明园7处用作装饰建筑的槅扇与曲屏图样，从右至左所绘内容拟在坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋使用。
2.1.1 右一：坦坦荡荡
坦坦荡荡处槅扇1幅，槅扇二槽，有回字纹、云纹等纹饰，描绘金漆。槅扇装修位置带有帘架，为黑漆花边，有黑条六扇等结构描述记载。
2.1.2 右二：恒春堂
恒春堂处槅扇1幅，有山形纹、卷草纹等纹饰，裙板为缠枝纹样，绦环板有卷草纹，槅扇装修位置帘架楠中通牙，南边硬花护条，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.3 右三：慎修思永
慎修思永处槅扇1幅，有山形纹、卷草纹等纹饰，裙板为回字纹图样，带有梅花纹饰，且南边梅条向南边绘出变化，绦环板为素面，槅扇装修位置帘架通楠木牙，绘汉纹饰，安花料补齐，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.4 右四：丰乐轩
丰乐轩处槅扇1幅，有四叶纹、回字纹等纹饰，隔心较通透，裙板上部绦环板为素面，雕花处为硬木，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.5 右五：课农轩
课农轩处槅扇1幅，有山形纹、花卉纹等纹饰，格心上部绘菊花、梅花纹饰，中部绘牡丹与梅花纹饰，下部绘菊花纹饰，中、下之间格心两边绘荷花纹饰相称。裙板绘花鸟山石纹，根据立样记载为梅花整株，裙板上绦环板为梅花纹饰，下绦环板为卷草纹。槅扇为楠木边栢木条，四季花雕硬木，槅扇槽齐平等结构描述记载以及苏州码记录的槅扇尺寸。
2.1.6 右六：澄景堂
澄景堂处曲屏1幅，装修位置为澄景堂西顺小西墙，共十扇，西边二扇破堂心。屏心自上至下纹饰绘五处：一层为五彩百古纹玻璃镜;二层为花卉人物山水纹玻璃;三层为花卉山水人物纹玻璃外雕半圈回字纹;四层为花卉纹玻璃镜;五层裙板纹饰为硬木“寿”字，裙板以下为装饰用波浪形曲线牙板，且木构件下侧两端绘出形似家具腿的图样。根据图样结构分析，将澄景堂处立样定义为曲屏，并由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.7 右七：涵远斋
涵远斋处曲屏1幅，装修位置为涵远斋西墙，有五彩西番莲福纹饰，共十二扇。屏心自上至下纹饰绘五处：一层为菊花纹饰;二层为花鸟纹玻璃镜且鸟绘三只，外镶虎皮玻璃;三层为三蓝八仙人山水纹饰玻璃镜心，绘汉纹式花活，外镶虎皮玻璃;四层为五彩百古纹绦环板，配黄心洋式风格;五层裙板为汉奎龙纹，裙板中心绘黄色“寿”字，裙板以下为装饰用波浪形曲线牙板。图样所绘结构分析将涵远斋处立样定义为曲屏，并由苏州码记录槅扇尺寸。
2.2 藏品名称探析
中国园林博物馆对这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”进行信息采集编目的藏品名称确认时，曾对“槅扇立样糙底”六字存有疑惑，其中关于“立样”与“糙底”的“样式雷”研究已无可置辩，但对于“槅扇”二字是否能准确涵盖本图样所绘制7幅木装饰构件的形制有待证实（表1）。通过在藏品名称中出现的“槅扇立样糙底”六字并未用“[]”括引出来可以推断，拟用在圆明园坦坦荡荡以及课农轩这两处的木质装饰构件实为槅扇无误。至于将藏品名称中的殿宇与图样中绘制的木质建筑构件进行结合，从而推测“7处隔扇拟用在圆明园建筑中”的说法判定上笔者是持不同态度的。其藏品名称“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所对应的文字信息为：“坦坦荡荡处绘制槅扇、课农轩处绘制槅扇，而圆明园其他殿宇名称均在‘等地’二字中省略表示，若展开来说应将‘等地’二字和‘慎修思永处绘制槅扇、丰乐轩处绘制槅扇、课农轩处绘制槅扇、澄景堂处绘制曲屏、涵远斋处绘制曲屏’进行等同。至于圆明园澄景堂及涵远斋两处所绘立样糙底木构件依照图样样式所绘应称之为曲屏。”而因何原因会称为曲屏，也是该推论侧重点的研究之一。 3 图样工程类别
在这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，其绘制图样根据圆明园坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩5处槅扇装修以及澄景堂、涵远斋2处曲屏装修拟装饰位置来推断，工程类别分别属于内檐装修设计与外檐装修设计。其实，在中国古典园林营造方面，由王其钧主编的《中国园林图解词典》一书对园林建筑的内、外檐装修有了明确的定义。作为融合中国古代造园之精华的圆明园更是如此。
3.1 外檐装修设计
《中国园林图解词典》中对于外檐装修的定义解释为：“外檐装修指的是建筑物外部与室外相分隔的装修构件，如门、窗、栏杆、挂落等。外檐装修起到围护、遮挡、通风、采光等功能。而且对于建筑外部造型来说，它是最有直观性的，起到丰富建筑的立面和美化建筑外观的作用。在园林建筑的整体营造中，外檐装修使建筑物的外部形象更加精细，同时给建筑增加了相当多的能够吸引视觉注意力的装饰要素。”①从“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”看，从右至左绘制的5幅槅扇拟为当时坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩以及课农轩这5处殿宇的外檐装修使用，绘制出的立样形式为四方长形图样，除坦坦荡荡处槅扇形似隔心外，其余殿宇处隔心、绦环板以及裙板等槅扇的主要要素均已满足。并且，这5幅槅扇立样糙底图样中有对于金漆的描绘以及大量植物纹饰的使用，满足了园林艺术价值的体现，使圆明园这座皇家园林中的外檐装修设计意境浓郁（图2）。
3.2 内檐装修设计
《中国园林图解词典》中还有关于内檐装修的定义以及内、外檐装修的对比关系：“内檐装修是指用于建筑的室内，作为分隔室内空间并起到美化室内环境及室内装饰、陈设等。内檐装修与外檐装修相比，它不具备承重的作用，不与建筑的木构架发生直接的承重结构关系。从建筑的构件上来说，内檐装修只是一种辅助品。所以在内檐装修的用材和形式上都体现了很大的自由性，不管是园林还是宫殿或者民居，都可以根据经济条件和个人喜好对其进行装修，随意灵活，变化自由。所以从外观上来看，内檐装修与外檐装修相比，更加美观、细致，装修手法更加多样化，形式更加丰富多彩，也更人性化。见于园林建筑的内檐装修，不同类型的园林也体现出了不同风格，但其形式也主要有罩、屏、碧纱橱、纱隔、博古架、太师壁等。”②从“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中从左至右的2幅建筑構件拟用在当时的涵远斋和澄景堂来看，其绘制出的立样形式与坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩以及课农轩处5幅槅扇样式存在差别，其中澄景堂处和涵远斋处2幅木质建筑构件在底部以波浪形曲线牙板作为装饰，且木构件下侧两端绘出形似家具腿的结构，明显比四方长形图样结构的槅扇要多出一部分。
通过结合《中国园林图解词典》中关于内、外檐装修的比对，涵远斋与澄景堂立样糙底下侧两端绘出类似家具腿的结构，比较符合内檐装修中对于一种可以折叠的“软屏风”—曲屏的形象描述：“它与普通的屏风不同的地方就是不用底座，而且大多都是由双扇数组成，最少的仅有两扇，常见的是四扇或六扇，最多的达十扇，甚至是十二扇。”③综合这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中“澄景堂西顺小西墙共十扇”“涵远斋西墙共十二扇”的文字记载来推断，这两幅绘制在立样糙底中的曲屏只会在这两处殿宇的西墙内使用，也证实了拟在涵远斋和澄景堂这两处使用绘制的“曲屏立样糙底”的工程类别属于内檐装修设计的推论（图3）。
4 图样绘制年代推断
在“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘内容中，澄景堂和涵远斋两处关于玻璃的记载不在少数，分别有“玻璃”“玻璃镜”“玻璃镜心”“虎皮玻璃”这四种文字描述。此外，由两幅曲屏的材料与用量上可知，除去木料结构外，屏心大量镶嵌与安装玻璃，这已确定“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的绘制年代不应早于平板型玻璃（钠钙玻璃）大量用在圆明园的历史时期。乾隆三十五年（1770）四月，圆明园的淳化轩新建宫殿的后殿窗户安装玻璃，此为中国最早安装玻璃窗之事。①因此，本立样糙底的绘制年代不应早于乾隆三十五年，但本立样中的“课农轩”三字将成图时间再次向后进行了推延。北远山村为圆明园四十景之一，位于大北门内偏东，各房舍名称与农事相关，周边稻田遍野，展现田园景观。嘉庆二十二年（1817）二月，北远山村之“皆春阁”改建为“课农轩”大殿。②根据课农轩处槅扇立样糙底的“课农轩”三字得知，本糙底的绘制时间定不会早于嘉庆二十二年。此外，在张凤梧作《样式雷圆明园图档综合研究》中还有关于课农轩内檐绘图的论述：国013-003、国060-075涉及课农轩内檐花罩和隔扇式样及尺寸，这与咸丰九年《旨意档》记载近似，并且绘制和标注方式也与咸丰年间图档近似，据此判断，这两幅图样同为咸丰末年整修课农轩内檐工程的画样。③至此，本幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”最早的绘制时期已经比安装玻璃之事的乾隆三十五年向后推延了89年，为清朝晚期的咸丰九年（1859）。但这一推断还不足以证明此图绘制时间的唯一性，研究清晚期历史节点可以继续找到答案。
到了1860年，英法联军攻入北京，同年焚烧圆明园，课农轩因地势较偏远，得以幸存，仅被附近土匪破坏一小部分，主体建筑被保留了下来。除此，慎修思永处和课农轩处槅扇共同绘制在这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，也印证了慎修思永和课农轩同期修缮的历史依据。经过咸丰十年（1860）英法联军的抢掠与焚烧，圆明园遭到了严重的损毁，它已不适宜统治者居住。但仍有一部分建筑存在，据《雷氏旨意档》记载，同治年间，皇上问圆明园内尚存多少处，贵宝回奏十三处：双鹤斋、慎修思永、课农轩、文昌阁、魁星楼、春雨轩、杏花村、知过堂、紫碧山房、顺木天、庄严法界、鱼跃鸢飞、耕云堂。④从样式房挂抄的光绪二十年（1894）《圆明园旨意堂司谕》和光绪二十二年至二十四年（1896—1898）《旨意、堂谕、司谕档记》可知，这一阶段园内整修工程主要集中在文渊阁、慎修思永和课农轩三处。⑤第七代“样式雷”雷廷昌（1845—1907），分别在同治十二年（1873）和光绪二十二年（1896）参与圆明园的重修工程，如课农轩的修缮等。第八代“样式雷”雷献彩（1877—？），担任圆明园样式房掌案，负责重修圆明园工程，完成天地一家春、慎修思永、四宜书屋、鸣鹤园等工程及内檐装修设计。⑥结合样式雷家族在“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”对课农轩与慎修思永两处同时修缮工程的记载，本立样糙底的绘制时间更有可能在清光绪二十年（1894）或清光绪二十二年至二十四年（1896—1898年），第七代“样式雷”雷廷昌任职期间所制，而非第八代“样式雷”雷献彩任职期间所绘的版本。 最终，绘制的澄景堂以及涵远斋处2幅曲屏将“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的最晚绘制年代锁定为清光绪二十年（1894），其因在曲屏的裙板处绘制出“寿”字，而涵远斋处曲屏更是采用汉奎龙纹绘黄色“寿”字的内沿装修设计纹饰，旨在慈禧六十岁大寿时增设内檐设计使用。此外，在绘制的课农轩处槅扇立样糙底中也大量采用了传统园林中多见的菊花、牡丹、荷花以及梅花等纹饰，也从侧面印证了这一历史时期慈禧对于花卉纹饰与题材的追求，以及将情感寄托在圆明园这座皇家园林中的精神向往。至此，这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的绘制年代经中国园林博物馆藏品编目工作确认为清晚期的清咸丰九年至清光绪二十年（1859—1894年）。
5 圆明园7处木质装修构件的建筑地点研究
在这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，现已知所绘内容为圆明园7处木构件的建筑结构装饰，从右至左所绘内容分别在坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋这7处殿宇上使用，且每一处殿宇的文字名称在本图样中均有对应，除了圆明园澄景堂及涵远斋这2处木质装修构件应为曲屏外，其余5处木质装修构件确为槅扇。另外，通过对比《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中编号为“074.421/20.106/1870-2”的“清同治时期圆明园全图”呈样来推论，这7处殿宇所在园区位置同为“圆明三园”中的“圆明园”之列，且坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩这4处的建筑位置在样式雷“圆明园全图”⑦中粘有黄签，表示明确位置。因此，“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘的4处槅扇木构件应为相对应殿宇的主殿所用（图4～图8）。
此外，对于课农轩、澄景堂、涵远斋这3处殿宇的准确位置，在[圆明园全图]呈样中并无黄签准确表明。不过结合《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中040-0001“课农轩[地盘画样]”①、007-0019“[天宇空明殿澄景堂殿等丈尺略节]”②以及036-0001 “汇芳书院[地盘样]”③可以推论得知：
①“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中绘制的课农轩处装修木构件在“[圆明园全图]”呈样中无对应黄签，但通过“课农轩[地盘画样]”建筑格局对比可以找到课农轩在园区中的位置（图9～图11）。
②“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”绘制的澄景堂处装修木构件拟在天宇空明的澄景堂西顺小西墙使用，且在“[圆明园全图]”呈样中有“天宇空明”黄签（图12～图14）。
③“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中绘制的涵远斋处装修木构件拟在汇芳书院的涵远斋西墙使用，且在“[圆明园全图]”呈样中有“汇芳书院”黄签（图15～图17）。
6 以课农轩为例的槅扇复原依据
通过对比“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘7处立样图的笔触痕迹可知，坦坦荡荡与课农轩这两处的槅扇图样与文字描述用墨痕迹较清晰，对于“样式雷图样”糙底研究的准确度会更精确。再将这两处槅扇的完整程度进行比较可知，坦坦荡荡处槅扇虽为“笔墨重彩”，但图样形似隔扇心，其内容尚不能完全构成槅扇复原整体，而课农轩处槅扇特征明显、形制工整，用作隔扇的复原依据更具说服力。
另外，“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的图档性质为糙底，在同一幅“样式雷”图档上出现坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋这7处建筑装饰木构件，其所绘呈样乃至烫样制作的发现还具有不确定性。仅在《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中167-0139“长春宫课农轩后殿东间[槅扇立樣]”①、060-0063“课农轩后殿东间厢口嵌扇[立]样”②、040-0003“课农轩殿前后外檐装修画样”③以及《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷续编》中300-0006“[敷春堂涵秋馆课农轩内槅扇规制略节]”④相关图档中涉及课农轩殿宇槅扇用料、纹饰、尺寸规制等细节，据此进行复原处理（图18～图21）。
7 结论
首先，采用国家图书馆出版发行的印刷版“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”作为中国园林博物馆“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的图样信息采集编目方式具有可操作性，可以对此延续实行，且图纸下方的印刷文字内容能为相关图样的编目提供文献支撑。其次，对于圆明园坦坦荡荡、课农轩等7处建筑地点同5幅槅扇、2幅曲屏的内、外檐工程类别的研究，以及该图样在清咸丰九年至清光绪二十年（1859—1894）的清晚期绘制年代推论，均能成为这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的“样式雷”理论依据。最后，在“万园之园”圆明园曾经出现过的木构件理论研究上，选取“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”图样中笔触纹饰较为清晰、绘制立样较为完整的圆明园课农轩处木质隔扇进行复原，与其相关的呈样与图档记载较为丰富。至此，以上研究内容能够推进《“样式雷”图档与北京皇家园林营造》课题进展，逐步丰富中国园林博物馆理论研究进程，并为“圆明园7处木质装修构件”的课农轩处木质隔扇复原奠定了理论基础。
关键词：“样式雷图样”;圆明园;内檐装修;外檐装修;课农轩
0 引言
2020年，中国园林博物馆开启《“样式雷”图档与北京皇家园林营造》课题，对2017—2019年向国家图书馆出版社购置的《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》与《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷续编》共计22函1273张“样式雷”印刷版图档进行信息采集编目。因此，本文所介绍的这幅“在同一时期出现圆明园7处建筑装饰木构件立样糙底”样式雷图样藏品研究十分有必要，其研究内容不仅能产生“样式雷”学术价值，更是中国园林博物馆庞杂的藏品编目工作的一次升华。
1 图样介绍
“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”印刷品（图1），中国园林博物馆为其梳理编目的藏品分类号为X7068-192，全图尺寸宽52.5厘米、长77厘米，图纸下方有“060-0075 [坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底 29.5×57.2cm 坦坦荡荡”内容，背面印有红章“三六”，为《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》第四函中第三十六张图纸。而“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”原件为中国国家图书馆所藏，馆藏图号“060-0075”，尺寸29.5厘米×57.2厘米，款式/颜色为黑白∶墨线，属于清代样式雷画样中的立样糙底，为圆明园坦坦荡荡、课农轩等地景区的研究范畴，属于样式房装修陈设的初稿设计图的一版，与最终供皇帝审阅、核查以呈览所用的呈样效果会有所偏差。
2 图样名称探析
2.1 图样形状内容描述
[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底绘制了圆明园7处用作装饰建筑的槅扇与曲屏图样，从右至左所绘内容拟在坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋使用。
2.1.1 右一：坦坦荡荡
坦坦荡荡处槅扇1幅，槅扇二槽，有回字纹、云纹等纹饰，描绘金漆。槅扇装修位置带有帘架，为黑漆花边，有黑条六扇等结构描述记载。
2.1.2 右二：恒春堂
恒春堂处槅扇1幅，有山形纹、卷草纹等纹饰，裙板为缠枝纹样，绦环板有卷草纹，槅扇装修位置帘架楠中通牙，南边硬花护条，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.3 右三：慎修思永
慎修思永处槅扇1幅，有山形纹、卷草纹等纹饰，裙板为回字纹图样，带有梅花纹饰，且南边梅条向南边绘出变化，绦环板为素面，槅扇装修位置帘架通楠木牙，绘汉纹饰，安花料补齐，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.4 右四：丰乐轩
丰乐轩处槅扇1幅，有四叶纹、回字纹等纹饰，隔心较通透，裙板上部绦环板为素面，雕花处为硬木，由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.5 右五：课农轩
课农轩处槅扇1幅，有山形纹、花卉纹等纹饰，格心上部绘菊花、梅花纹饰，中部绘牡丹与梅花纹饰，下部绘菊花纹饰，中、下之间格心两边绘荷花纹饰相称。裙板绘花鸟山石纹，根据立样记载为梅花整株，裙板上绦环板为梅花纹饰，下绦环板为卷草纹。槅扇为楠木边栢木条，四季花雕硬木，槅扇槽齐平等结构描述记载以及苏州码记录的槅扇尺寸。
2.1.6 右六：澄景堂
澄景堂处曲屏1幅，装修位置为澄景堂西顺小西墙，共十扇，西边二扇破堂心。屏心自上至下纹饰绘五处：一层为五彩百古纹玻璃镜;二层为花卉人物山水纹玻璃;三层为花卉山水人物纹玻璃外雕半圈回字纹;四层为花卉纹玻璃镜;五层裙板纹饰为硬木“寿”字，裙板以下为装饰用波浪形曲线牙板，且木构件下侧两端绘出形似家具腿的图样。根据图样结构分析，将澄景堂处立样定义为曲屏，并由苏州码记录槅扇尺寸。
2.1.7 右七：涵远斋
涵远斋处曲屏1幅，装修位置为涵远斋西墙，有五彩西番莲福纹饰，共十二扇。屏心自上至下纹饰绘五处：一层为菊花纹饰;二层为花鸟纹玻璃镜且鸟绘三只，外镶虎皮玻璃;三层为三蓝八仙人山水纹饰玻璃镜心，绘汉纹式花活，外镶虎皮玻璃;四层为五彩百古纹绦环板，配黄心洋式风格;五层裙板为汉奎龙纹，裙板中心绘黄色“寿”字，裙板以下为装饰用波浪形曲线牙板。图样所绘结构分析将涵远斋处立样定义为曲屏，并由苏州码记录槅扇尺寸。
2.2 藏品名称探析
中国园林博物馆对这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”进行信息采集编目的藏品名称确认时，曾对“槅扇立样糙底”六字存有疑惑，其中关于“立样”与“糙底”的“样式雷”研究已无可置辩，但对于“槅扇”二字是否能准确涵盖本图样所绘制7幅木装饰构件的形制有待证实（表1）。通过在藏品名称中出现的“槅扇立样糙底”六字并未用“[]”括引出来可以推断，拟用在圆明园坦坦荡荡以及课农轩这两处的木质装饰构件实为槅扇无误。至于将藏品名称中的殿宇与图样中绘制的木质建筑构件进行结合，从而推测“7处隔扇拟用在圆明园建筑中”的说法判定上笔者是持不同态度的。其藏品名称“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所对应的文字信息为：“坦坦荡荡处绘制槅扇、课农轩处绘制槅扇，而圆明园其他殿宇名称均在‘等地’二字中省略表示，若展开来说应将‘等地’二字和‘慎修思永处绘制槅扇、丰乐轩处绘制槅扇、课农轩处绘制槅扇、澄景堂处绘制曲屏、涵远斋处绘制曲屏’进行等同。至于圆明园澄景堂及涵远斋两处所绘立样糙底木构件依照图样样式所绘应称之为曲屏。”而因何原因会称为曲屏，也是该推论侧重点的研究之一。 3 图样工程类别
在这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，其绘制图样根据圆明园坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩5处槅扇装修以及澄景堂、涵远斋2处曲屏装修拟装饰位置来推断，工程类别分别属于内檐装修设计与外檐装修设计。其实，在中国古典园林营造方面，由王其钧主编的《中国园林图解词典》一书对园林建筑的内、外檐装修有了明确的定义。作为融合中国古代造园之精华的圆明园更是如此。
3.1 外檐装修设计
《中国园林图解词典》中对于外檐装修的定义解释为：“外檐装修指的是建筑物外部与室外相分隔的装修构件，如门、窗、栏杆、挂落等。外檐装修起到围护、遮挡、通风、采光等功能。而且对于建筑外部造型来说，它是最有直观性的，起到丰富建筑的立面和美化建筑外观的作用。在园林建筑的整体营造中，外檐装修使建筑物的外部形象更加精细，同时给建筑增加了相当多的能够吸引视觉注意力的装饰要素。”①从“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”看，从右至左绘制的5幅槅扇拟为当时坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩以及课农轩这5处殿宇的外檐装修使用，绘制出的立样形式为四方长形图样，除坦坦荡荡处槅扇形似隔心外，其余殿宇处隔心、绦环板以及裙板等槅扇的主要要素均已满足。并且，这5幅槅扇立样糙底图样中有对于金漆的描绘以及大量植物纹饰的使用，满足了园林艺术价值的体现，使圆明园这座皇家园林中的外檐装修设计意境浓郁（图2）。
3.2 内檐装修设计
《中国园林图解词典》中还有关于内檐装修的定义以及内、外檐装修的对比关系：“内檐装修是指用于建筑的室内，作为分隔室内空间并起到美化室内环境及室内装饰、陈设等。内檐装修与外檐装修相比，它不具备承重的作用，不与建筑的木构架发生直接的承重结构关系。从建筑的构件上来说，内檐装修只是一种辅助品。所以在内檐装修的用材和形式上都体现了很大的自由性，不管是园林还是宫殿或者民居，都可以根据经济条件和个人喜好对其进行装修，随意灵活，变化自由。所以从外观上来看，内檐装修与外檐装修相比，更加美观、细致，装修手法更加多样化，形式更加丰富多彩，也更人性化。见于园林建筑的内檐装修，不同类型的园林也体现出了不同风格，但其形式也主要有罩、屏、碧纱橱、纱隔、博古架、太师壁等。”②从“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中从左至右的2幅建筑構件拟用在当时的涵远斋和澄景堂来看，其绘制出的立样形式与坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩以及课农轩处5幅槅扇样式存在差别，其中澄景堂处和涵远斋处2幅木质建筑构件在底部以波浪形曲线牙板作为装饰，且木构件下侧两端绘出形似家具腿的结构，明显比四方长形图样结构的槅扇要多出一部分。
通过结合《中国园林图解词典》中关于内、外檐装修的比对，涵远斋与澄景堂立样糙底下侧两端绘出类似家具腿的结构，比较符合内檐装修中对于一种可以折叠的“软屏风”—曲屏的形象描述：“它与普通的屏风不同的地方就是不用底座，而且大多都是由双扇数组成，最少的仅有两扇，常见的是四扇或六扇，最多的达十扇，甚至是十二扇。”③综合这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中“澄景堂西顺小西墙共十扇”“涵远斋西墙共十二扇”的文字记载来推断，这两幅绘制在立样糙底中的曲屏只会在这两处殿宇的西墙内使用，也证实了拟在涵远斋和澄景堂这两处使用绘制的“曲屏立样糙底”的工程类别属于内檐装修设计的推论（图3）。
4 图样绘制年代推断
在“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘内容中，澄景堂和涵远斋两处关于玻璃的记载不在少数，分别有“玻璃”“玻璃镜”“玻璃镜心”“虎皮玻璃”这四种文字描述。此外，由两幅曲屏的材料与用量上可知，除去木料结构外，屏心大量镶嵌与安装玻璃，这已确定“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的绘制年代不应早于平板型玻璃（钠钙玻璃）大量用在圆明园的历史时期。乾隆三十五年（1770）四月，圆明园的淳化轩新建宫殿的后殿窗户安装玻璃，此为中国最早安装玻璃窗之事。①因此，本立样糙底的绘制年代不应早于乾隆三十五年，但本立样中的“课农轩”三字将成图时间再次向后进行了推延。北远山村为圆明园四十景之一，位于大北门内偏东，各房舍名称与农事相关，周边稻田遍野，展现田园景观。嘉庆二十二年（1817）二月，北远山村之“皆春阁”改建为“课农轩”大殿。②根据课农轩处槅扇立样糙底的“课农轩”三字得知，本糙底的绘制时间定不会早于嘉庆二十二年。此外，在张凤梧作《样式雷圆明园图档综合研究》中还有关于课农轩内檐绘图的论述：国013-003、国060-075涉及课农轩内檐花罩和隔扇式样及尺寸，这与咸丰九年《旨意档》记载近似，并且绘制和标注方式也与咸丰年间图档近似，据此判断，这两幅图样同为咸丰末年整修课农轩内檐工程的画样。③至此，本幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”最早的绘制时期已经比安装玻璃之事的乾隆三十五年向后推延了89年，为清朝晚期的咸丰九年（1859）。但这一推断还不足以证明此图绘制时间的唯一性，研究清晚期历史节点可以继续找到答案。
到了1860年，英法联军攻入北京，同年焚烧圆明园，课农轩因地势较偏远，得以幸存，仅被附近土匪破坏一小部分，主体建筑被保留了下来。除此，慎修思永处和课农轩处槅扇共同绘制在这件“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，也印证了慎修思永和课农轩同期修缮的历史依据。经过咸丰十年（1860）英法联军的抢掠与焚烧，圆明园遭到了严重的损毁，它已不适宜统治者居住。但仍有一部分建筑存在，据《雷氏旨意档》记载，同治年间，皇上问圆明园内尚存多少处，贵宝回奏十三处：双鹤斋、慎修思永、课农轩、文昌阁、魁星楼、春雨轩、杏花村、知过堂、紫碧山房、顺木天、庄严法界、鱼跃鸢飞、耕云堂。④从样式房挂抄的光绪二十年（1894）《圆明园旨意堂司谕》和光绪二十二年至二十四年（1896—1898）《旨意、堂谕、司谕档记》可知，这一阶段园内整修工程主要集中在文渊阁、慎修思永和课农轩三处。⑤第七代“样式雷”雷廷昌（1845—1907），分别在同治十二年（1873）和光绪二十二年（1896）参与圆明园的重修工程，如课农轩的修缮等。第八代“样式雷”雷献彩（1877—？），担任圆明园样式房掌案，负责重修圆明园工程，完成天地一家春、慎修思永、四宜书屋、鸣鹤园等工程及内檐装修设计。⑥结合样式雷家族在“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”对课农轩与慎修思永两处同时修缮工程的记载，本立样糙底的绘制时间更有可能在清光绪二十年（1894）或清光绪二十二年至二十四年（1896—1898年），第七代“样式雷”雷廷昌任职期间所制，而非第八代“样式雷”雷献彩任职期间所绘的版本。 最终，绘制的澄景堂以及涵远斋处2幅曲屏将“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的最晚绘制年代锁定为清光绪二十年（1894），其因在曲屏的裙板处绘制出“寿”字，而涵远斋处曲屏更是采用汉奎龙纹绘黄色“寿”字的内沿装修设计纹饰，旨在慈禧六十岁大寿时增设内檐设计使用。此外，在绘制的课农轩处槅扇立样糙底中也大量采用了传统园林中多见的菊花、牡丹、荷花以及梅花等纹饰，也从侧面印证了这一历史时期慈禧对于花卉纹饰与题材的追求，以及将情感寄托在圆明园这座皇家园林中的精神向往。至此，这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的绘制年代经中国园林博物馆藏品编目工作确认为清晚期的清咸丰九年至清光绪二十年（1859—1894年）。
5 圆明园7处木质装修构件的建筑地点研究
在这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中，现已知所绘内容为圆明园7处木构件的建筑结构装饰，从右至左所绘内容分别在坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋这7处殿宇上使用，且每一处殿宇的文字名称在本图样中均有对应，除了圆明园澄景堂及涵远斋这2处木质装修构件应为曲屏外，其余5处木质装修构件确为槅扇。另外，通过对比《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中编号为“074.421/20.106/1870-2”的“清同治时期圆明园全图”呈样来推论，这7处殿宇所在园区位置同为“圆明三园”中的“圆明园”之列，且坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩这4处的建筑位置在样式雷“圆明园全图”⑦中粘有黄签，表示明确位置。因此，“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘的4处槅扇木构件应为相对应殿宇的主殿所用（图4～图8）。
此外，对于课农轩、澄景堂、涵远斋这3处殿宇的准确位置，在[圆明园全图]呈样中并无黄签准确表明。不过结合《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中040-0001“课农轩[地盘画样]”①、007-0019“[天宇空明殿澄景堂殿等丈尺略节]”②以及036-0001 “汇芳书院[地盘样]”③可以推论得知：
①“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中绘制的课农轩处装修木构件在“[圆明园全图]”呈样中无对应黄签，但通过“课农轩[地盘画样]”建筑格局对比可以找到课农轩在园区中的位置（图9～图11）。
②“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”绘制的澄景堂处装修木构件拟在天宇空明的澄景堂西顺小西墙使用，且在“[圆明园全图]”呈样中有“天宇空明”黄签（图12～图14）。
③“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”中绘制的涵远斋处装修木构件拟在汇芳书院的涵远斋西墙使用，且在“[圆明园全图]”呈样中有“汇芳书院”黄签（图15～图17）。
6 以课农轩为例的槅扇复原依据
通过对比“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”所绘7处立样图的笔触痕迹可知，坦坦荡荡与课农轩这两处的槅扇图样与文字描述用墨痕迹较清晰，对于“样式雷图样”糙底研究的准确度会更精确。再将这两处槅扇的完整程度进行比较可知，坦坦荡荡处槅扇虽为“笔墨重彩”，但图样形似隔扇心，其内容尚不能完全构成槅扇复原整体，而课农轩处槅扇特征明显、形制工整，用作隔扇的复原依据更具说服力。
另外，“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的图档性质为糙底，在同一幅“样式雷”图档上出现坦坦荡荡、恒春堂、慎修思永、丰乐轩、课农轩、澄景堂、涵远斋这7处建筑装饰木构件，其所绘呈样乃至烫样制作的发现还具有不确定性。仅在《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编》中167-0139“长春宫课农轩后殿东间[槅扇立樣]”①、060-0063“课农轩后殿东间厢口嵌扇[立]样”②、040-0003“课农轩殿前后外檐装修画样”③以及《国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷续编》中300-0006“[敷春堂涵秋馆课农轩内槅扇规制略节]”④相关图档中涉及课农轩殿宇槅扇用料、纹饰、尺寸规制等细节，据此进行复原处理（图18～图21）。
7 结论
首先，采用国家图书馆出版发行的印刷版“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”作为中国园林博物馆“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的图样信息采集编目方式具有可操作性，可以对此延续实行，且图纸下方的印刷文字内容能为相关图样的编目提供文献支撑。其次，对于圆明园坦坦荡荡、课农轩等7处建筑地点同5幅槅扇、2幅曲屏的内、外檐工程类别的研究，以及该图样在清咸丰九年至清光绪二十年（1859—1894）的清晚期绘制年代推论，均能成为这幅“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”的“样式雷”理论依据。最后，在“万园之园”圆明园曾经出现过的木构件理论研究上，选取“[坦坦荡荡课农轩等地]槅扇立样糙底”图样中笔触纹饰较为清晰、绘制立样较为完整的圆明园课农轩处木质隔扇进行复原，与其相关的呈样与图档记载较为丰富。至此，以上研究内容能够推进《“样式雷”图档与北京皇家园林营造》课题进展，逐步丰富中国园林博物馆理论研究进程，并为“圆明园7处木质装修构件”的课农轩处木质隔扇复原奠定了理论基础。