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在所有的题材中，风光摄影的队伍也许是最庞大的，尤其在中国。如果你看到上千支三脚架排列在元阳多依树或者坝上小红山，你真的不用感到惊讶，因为当地人已经司空见惯了。如果是参加旅行团拍张到此游的纪念照，或者目的只是把眼前美景带回去，有时间的时候拿出来和家人、朋友欣赏自娱，这种拍法完全没有问题，我们身边确实有朋友仅拿相机来记录旅程和感触放在博客上供人分享。但是，如果碰巧还想拿这样的照片投稿，就不能不三思而后行了，是什么让你觉得自己就比身边那几百位、以及不计其数在其他更好天气条件下到过同样景点的摄影人都强?那么，又是什么样的作品才能从众多同类中胜出，获得大奖呢?市面上介绍如何拍风光的书藉有很多，所以有关技术上的话题这里就不必多说了，以下只从摄影杂志编辑的角度和多次亲临评选现场的经验来分析风光和地貌获奖作品的成功之处。
新颖的画面
摄影媒体的编辑每天要浏览、处理成百上千张作品，像上文开头所述的那种照片实在是见得太多了，很难被吸引。即使景象确实奇特，大批泛滥的“复制品”也使其贬值了，没办法，物以稀为贵嘛。评委也是样，尤其要从堆积如山的投稿中选拔时，“似曾相识”的作品基本都属于提前出局那类。所以，如果在摄影手法上没有明显新意，就要避开别人镜头中的场景，出奇制胜。当然，出奇也要遵循审美规律，也要有打动人心的内涵。这需要摄影人开拓视野，善于观察，寻找新奇而又有表现力的拍摄对象。
独特的视角
是不是别人拍过甚至拍滥的风景就不能拍了?也不尽然。如今没被摄影人踏足过的地方越来越少。在这里，我们从精神上非常钦佩很多风光摄影人，他们背着沉重的器材跋山涉水，风餐露宿，不畏艰险，一次次寒暑无阻地去追寻那些还未被发现的“处女地”和哪怕只是可遇而不可求的精彩瞬间。但是我不可能要求更多可爱的创作者们都付出同样的代价去走这条路，事实上如果你不是
个热衷于“收藏”风景的人，拍摄身边被人熟知的景物也是可行的，只要你善于运用不同的镜头视角，开动脑筋完全可以创造出与众不同的杰作。在这里用“创造”而不是“创作”一词，是因为即使单单改变视角，就可以把本来熟识的景物变成另一种陌生的样貌，而镜头视角还不仅在于焦距和机位，运用所有的技术手段都可以带来变化。有些人认为自然风光(特别是地貌)只能居高临下拍大场景甚至航拍才行，其实地貌的类型有很多种，大到山地、丘陵、平原等，小到“喀斯特地貌”、“雅丹地貌”、“丹霞地貌”等，种类繁多分布广泛，身边很多地方都能拍到。当然，航拍因为是很多人没见过更没拍过的角度，能带给人很大程度的新鲜感，具有相当的视角优势，有条件的话确实值得尝试。不过多数没有这种机会的摄影人也并不会因此受到多少限制，在地面上可拍摄的对象也是无限的，不光是大场景，许多局部形成的特征都是非常好的创作素材。
突出的主题
自然世界通常都是杂乱无章的，如果你拍摄的画面上也充斥着各种互不相关的视觉元素，会大大削弱主题的表现，甚至令人不知所云。在以往的投稿中这类作品并不少见，大概是面对美景难以取舍，想表现的太多，有句话叫“贪多嚼不烂”用在这里挺合适。风光摄影要让主题鲜明突出夺人眼目，就要尽量删减掉画面中无关紧要的对象，请注意是无关紧要的，因为有时看似凌乱的场面却能协调起来形成统一的视觉主题。大师的作品中经常能看到至繁至简的范例，能做到那一步当然不容易，不过拍照前思考半分钟，想想这幅画面自己最想传达给别人的是什么，接下来怎么做多少也能心中有数了。当然，重点还在于发现，如何提高发现的能力，从相通的领域如绘画、诗歌、音乐等艺术形式中汲取营养会有很大帮助。另外，在拍摄时还应该多走多看，尝试不同的角度和镜头焦距，不要只停留在某个自认为不错的机位守株待兔等光线，光影变换是有相当的塑造力，但一味追求却容易叶障目，尤其对于千姿百态的自然景观更不一定适合。中国古典园林讲究移步易景，很多风光与地貌也是如此。
情感的共鸣
像由心生，而归于心，这是在前面几条的基础上产生的另一境界。我认识的一位摄影家曾说，面对伟大的风景是会流泪的。能否把这种情感通过作品完整甚或强化传递给观者，打动人心，是摄影家与普通人的区别所在。而能够使拍摄的素材为表达思想服务，把平凡的景色用摄影手法转化为情感的载体，引起普遍的共鸣，则是大师了。好的自然风光和地貌作品不仅能反映出钟灵奇秀的天地造化之美，令人赞叹，还能利用局部独特的形状、色彩、线条、纹理等规律创造出富有视觉冲击力的抽象图案，使人产生丰富的联想。著名摄影家李元的一些作品便是利用摄影镜头的透视压缩特点把三维空间内的景物变为二维平面上的绘画效果，从而赋予画面新的艺术感染力。实际上，这已经超越摄影的范畴，涵盖艺术修养、道德情操、审美观念等，也就是常说的功夫在诗外。大美不言，一件内在之美震撼人心，使人在情感上得到体验和升华的作品，怎能不成功和获奖呢?
综上所述，风光其实无处不在。罗丹曾说：世间从来就不缺少美，缺少的是发现。中国有这么多摄影爱好者，器材个比个的好，让老外都眼馋，还有壮丽辽阔的山川大地，到处都是丰富的摄影资源。因此，勇于探索，用镜头去发现和创作出越来越多“新”经典，是今天的风光摄影人当走之路。
山村晨曲
郭怀忠摄
山村民居依山势而建，规模壮观，气势夺人。作者采取对角线构图，使视觉冲击力更加突出。另外。本片在层次的刻画上也很出色，弥漫的炊烟为画面带来了生气，又制造了几分朦胧和神秘。而远处的山林与近景的村舍搭配出浓淡虚实的变化，也补充了对环境的交代。
新颖的画面
摄影媒体的编辑每天要浏览、处理成百上千张作品，像上文开头所述的那种照片实在是见得太多了，很难被吸引。即使景象确实奇特，大批泛滥的“复制品”也使其贬值了，没办法，物以稀为贵嘛。评委也是样，尤其要从堆积如山的投稿中选拔时，“似曾相识”的作品基本都属于提前出局那类。所以，如果在摄影手法上没有明显新意，就要避开别人镜头中的场景，出奇制胜。当然，出奇也要遵循审美规律，也要有打动人心的内涵。这需要摄影人开拓视野，善于观察，寻找新奇而又有表现力的拍摄对象。
独特的视角
是不是别人拍过甚至拍滥的风景就不能拍了?也不尽然。如今没被摄影人踏足过的地方越来越少。在这里，我们从精神上非常钦佩很多风光摄影人，他们背着沉重的器材跋山涉水，风餐露宿，不畏艰险，一次次寒暑无阻地去追寻那些还未被发现的“处女地”和哪怕只是可遇而不可求的精彩瞬间。但是我不可能要求更多可爱的创作者们都付出同样的代价去走这条路，事实上如果你不是
个热衷于“收藏”风景的人，拍摄身边被人熟知的景物也是可行的，只要你善于运用不同的镜头视角，开动脑筋完全可以创造出与众不同的杰作。在这里用“创造”而不是“创作”一词，是因为即使单单改变视角，就可以把本来熟识的景物变成另一种陌生的样貌，而镜头视角还不仅在于焦距和机位，运用所有的技术手段都可以带来变化。有些人认为自然风光(特别是地貌)只能居高临下拍大场景甚至航拍才行，其实地貌的类型有很多种，大到山地、丘陵、平原等，小到“喀斯特地貌”、“雅丹地貌”、“丹霞地貌”等，种类繁多分布广泛，身边很多地方都能拍到。当然，航拍因为是很多人没见过更没拍过的角度，能带给人很大程度的新鲜感，具有相当的视角优势，有条件的话确实值得尝试。不过多数没有这种机会的摄影人也并不会因此受到多少限制，在地面上可拍摄的对象也是无限的，不光是大场景，许多局部形成的特征都是非常好的创作素材。
突出的主题
自然世界通常都是杂乱无章的，如果你拍摄的画面上也充斥着各种互不相关的视觉元素，会大大削弱主题的表现，甚至令人不知所云。在以往的投稿中这类作品并不少见，大概是面对美景难以取舍，想表现的太多，有句话叫“贪多嚼不烂”用在这里挺合适。风光摄影要让主题鲜明突出夺人眼目，就要尽量删减掉画面中无关紧要的对象，请注意是无关紧要的，因为有时看似凌乱的场面却能协调起来形成统一的视觉主题。大师的作品中经常能看到至繁至简的范例，能做到那一步当然不容易，不过拍照前思考半分钟，想想这幅画面自己最想传达给别人的是什么，接下来怎么做多少也能心中有数了。当然，重点还在于发现，如何提高发现的能力，从相通的领域如绘画、诗歌、音乐等艺术形式中汲取营养会有很大帮助。另外，在拍摄时还应该多走多看，尝试不同的角度和镜头焦距，不要只停留在某个自认为不错的机位守株待兔等光线，光影变换是有相当的塑造力，但一味追求却容易叶障目，尤其对于千姿百态的自然景观更不一定适合。中国古典园林讲究移步易景，很多风光与地貌也是如此。
情感的共鸣
像由心生，而归于心，这是在前面几条的基础上产生的另一境界。我认识的一位摄影家曾说，面对伟大的风景是会流泪的。能否把这种情感通过作品完整甚或强化传递给观者，打动人心，是摄影家与普通人的区别所在。而能够使拍摄的素材为表达思想服务，把平凡的景色用摄影手法转化为情感的载体，引起普遍的共鸣，则是大师了。好的自然风光和地貌作品不仅能反映出钟灵奇秀的天地造化之美，令人赞叹，还能利用局部独特的形状、色彩、线条、纹理等规律创造出富有视觉冲击力的抽象图案，使人产生丰富的联想。著名摄影家李元的一些作品便是利用摄影镜头的透视压缩特点把三维空间内的景物变为二维平面上的绘画效果，从而赋予画面新的艺术感染力。实际上，这已经超越摄影的范畴，涵盖艺术修养、道德情操、审美观念等，也就是常说的功夫在诗外。大美不言，一件内在之美震撼人心，使人在情感上得到体验和升华的作品，怎能不成功和获奖呢?
综上所述，风光其实无处不在。罗丹曾说：世间从来就不缺少美，缺少的是发现。中国有这么多摄影爱好者，器材个比个的好，让老外都眼馋，还有壮丽辽阔的山川大地，到处都是丰富的摄影资源。因此，勇于探索，用镜头去发现和创作出越来越多“新”经典，是今天的风光摄影人当走之路。
山村晨曲
郭怀忠摄
山村民居依山势而建，规模壮观，气势夺人。作者采取对角线构图，使视觉冲击力更加突出。另外。本片在层次的刻画上也很出色，弥漫的炊烟为画面带来了生气，又制造了几分朦胧和神秘。而远处的山林与近景的村舍搭配出浓淡虚实的变化，也补充了对环境的交代。