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在许多职业摄影师的印象中，无反相机的可靠性和画质始终与专业单反相机有一定差异，这样的评价放在第一代A7系列相机上是准确的。不过，作为2015年最重要的专业数码相机，索尼A7R II上市后，不得不说：无反相机已经崛起！
原本并不想以如此“唬人”的方式开场，不过翻翻自己的摄影包，发现自己已经好长一段时间没有再使用单反相机，更加小巧的设备已经成为拍摄主力。去年拍摄个人专题使用的尼康D810早已易主，“单反+旁轴”的搭配方式也完全转变为“微单TM+旁轴”的搭配策略。使用A7R II已经可以顺利地完成绝大多数曾使用单反相机才能完成的拍摄工作。同时，由于它具备了相当不错的视频拍摄性能、兼容性以及较大的扩展空间，我也开始尝试使用它拍摄一些视频素材，收获了优于单反相机的拍摄性能。
更先进的技术性能
索尼A7R II的技术指标想必大家在最近各家媒体的热捧中已经有所耳闻，它最核心的提升便是使用了一块全画幅尺寸、具有4240万有效像素，且无低通滤镜的Exmor R CMOS背照式感光元件。这也是首款用于量产机型上的全画幅背照式CMOS，为A7R II在成像、对焦、视频拍摄上的带来全面突破。
背照式CMOS的生产原理其是就是将传统的CMOS翻转过来，将透镜放在硅片的背面，这样二极管就在布线层的上面。但是也正是由于硅片被翻转，如果需要让二极管接收到足够多的光线，产生足量的电讯号，就一定要把硅片再磨薄很多，而此时整个芯片的机械强度便大幅度降低，需要材料、加工技术、设计方面做出非常多的改进，可谓是“牵一发而动全身”。因此仅从背照式CMOS的技术来说，它就已经比传统CMOS先进一个层次，而不仅仅是像素增加了那么简单。
拍摄时，重新设计的快门组件确实非常有效，快门声变得相当轻柔，与我自己的LEICA M240基本相当。同时它也拥有静音快门模式，虽然在感光度超过ISO 800时会对暗部画质产生肉眼可见的影响，但也是具有实用性。0.78X的EVF取景器以及更加清晰细腻、流畅的取景效果，明显由于前款产品，对于戴眼镜的用户是很好的改进。
另外，或许是因为高像素数的原因，5轴防抖系统对于手持拍摄的辅助效果比A7II还更加明显一些，不过这一定是在使用原厂镜头的情况下。转接镜头时，5轴防抖性能依然不是很明显，但手持拍摄视频时很有用。
135相机中的画质优等生
A7R II没有低通滤镜的4240万像素CMOS在明亮的光线下具有极好的分辨率，同时色深度和宽容度也十分出色，综合性能应该位列现有全画幅相机中的第一梯队。著名相机技术测评网站DXO LAB也给出了98分的第一高分，而得97分的相机是尼康D810。
A7R II的感光度范围是ISO100-25600，经过测试，我认为ISO 6400以下可以满足较高画质需求。特别是在ISO3200这个非常常用的挡位下，其成像质量令人非常满意，暗部的噪点控制出色。即便是曝光不足的暗部影调，经过冲图软件调整提亮，也没有过多噪点，且是随机分布，比一些机型高感下出现的条纹状噪点好太多。此外，高感下的色彩损失不严重。
由于整体片基变薄，A7R II的镜头转接性能也大幅度提高。A7R转接大量旁轴镜头拍摄时都会出现红移、严重边缘劣化的问题，几乎不具备实用性，后续的A7S、A7II有所改进但依然略有局限。A7R II的表现则相当出色，我常用的LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm F3.4 ASPH镜头在转接后没有红移现象，边缘劣化改善明显，而此前在A7R上几乎无法使用的福伦达SUPER WIDE-HELIAR 15mm F4.5 Aspherical II表现也相当不错。如果你有一些旁轴镜头，那么A7R II完全可以当一个“万用数码后背”来使用。
此外，A7R II的最新1.10固件也修正了此前所出现的少数场景焦点偏移，以及超长时间曝光出现过多噪点的问题。据日本媒体透露，A7R II将在后续固件升级时加入非压缩RAW格式的选项，虽然目前有损压缩RAW格式并不会对画质产生可见的影像，但对于追求极致画质表现的用户也相当有价值。
出色的对焦性能
A7R II在CMOS上集成了399个相位检测对焦点，它们大致覆盖了70%左右的画面面积，并且相当密集。搭配25个大范围的反差检测对焦点，以及在软件算法上的大幅度优化，使得A7R II的对焦性能与上一代产品真的是天壤之别。打个比方，如果A7R的对焦性能是家用DC，那么A7R II一定就是类似于尼康D810这样的单反相机，虽然还不能与D4S这样的顶级机型相比较，但已经非常“完美”。由于它密集的对焦点，我的日常对焦设定就是选择“AF-C模式”下的“锁定AF：自由点L”。
它类似于我们习惯的中心对焦点对焦，但是当对焦完成时，相机会自动识别锁定对焦的物体，当你半按快门移动相机二次构图时，之前对焦的主体也会持续被锁定。这类似于尼康的“3D追踪”对焦模式，但是它更加稳定、快速、精确，具有非常好的实用性。测试中，绝大多数的原厂镜头都能更好跟焦，广角和中焦有很小几率脱焦，长焦镜头移动过快时会脱焦，而原厂FE 24-240mm F3.5-5.6在长焦端由于进光量较小，因此时常出现来回检索的问题，应该使用“AF-S模式”。而FE PZ 28-135mm F4 G OSS在视频模式下也能相当准确的实现类似DV的自动对焦，准确、柔和、匀速，几乎不会出现“拉风箱”的现象。
如果你是佳能用户，那么A7R II也非常适合转接EF卡口自动镜头，配合第四代Metabones接环，可以实现自动对焦、防抖、光圈控制的操作。经过测试，100mm以内焦距的新款镜头几乎都可以迅速、准确地完成自动对焦。
能够用来拍电影的微单TM
在视频拍摄方面，A7R II也是首款支持4K视频内录的全画幅微单TM，搭配高速SDXC规格U3存储卡最高可以拍摄100MB码流的4K 25P视频素材，最长拍摄时间29分59秒。同时，它拥有多种视频色彩模式，其中包括高宽容度的S-LOG2模式，能够得到相当大的曝光宽容度，适合与支持4：2：2高码率视频记录格式的外录仪一起使用，得到更好的后期调色空间。而对于机内内录则可以选择CINE1/2、ITU709、STILL等常规色彩模式，能够大大简化后期调色工作流程，避免4：2：0内录格式过度后期调整带来的影像劣化。
此外，由于背照式CMOS的功耗控制优秀，因此视频拍摄的发热也得到控制。小巧的机身设计可以很方便的与专用或者兼容型的视频拍摄套件配合使用，如果你已经拥有一套在单反相机使用的套件，那么配上一个“兔笼”就可以与之兼容使用，很方便。而且索尼原厂推出的FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头，无论是画质、做工、操作手感、还是售价上都具优势，与A7R II搭配使用性价比奇高，用于小成本微电影的拍摄也没有问题。
作为现阶段摄影包中的骨干，我认为索尼A7R II非常值得关注。当有朋友希望我推荐器材时，它都是通用选项，对于90%的日常拍摄题材，A7R II似乎很难找到明显的短
板。除非你是新闻记者或者极限户外达人，或者你真的觉得它的模样不是你的菜，应该也找不出几个拒绝它的理由了吧！
原本并不想以如此“唬人”的方式开场，不过翻翻自己的摄影包，发现自己已经好长一段时间没有再使用单反相机，更加小巧的设备已经成为拍摄主力。去年拍摄个人专题使用的尼康D810早已易主，“单反+旁轴”的搭配方式也完全转变为“微单TM+旁轴”的搭配策略。使用A7R II已经可以顺利地完成绝大多数曾使用单反相机才能完成的拍摄工作。同时，由于它具备了相当不错的视频拍摄性能、兼容性以及较大的扩展空间，我也开始尝试使用它拍摄一些视频素材，收获了优于单反相机的拍摄性能。
更先进的技术性能
索尼A7R II的技术指标想必大家在最近各家媒体的热捧中已经有所耳闻，它最核心的提升便是使用了一块全画幅尺寸、具有4240万有效像素，且无低通滤镜的Exmor R CMOS背照式感光元件。这也是首款用于量产机型上的全画幅背照式CMOS，为A7R II在成像、对焦、视频拍摄上的带来全面突破。
背照式CMOS的生产原理其是就是将传统的CMOS翻转过来，将透镜放在硅片的背面，这样二极管就在布线层的上面。但是也正是由于硅片被翻转，如果需要让二极管接收到足够多的光线，产生足量的电讯号，就一定要把硅片再磨薄很多，而此时整个芯片的机械强度便大幅度降低，需要材料、加工技术、设计方面做出非常多的改进，可谓是“牵一发而动全身”。因此仅从背照式CMOS的技术来说，它就已经比传统CMOS先进一个层次，而不仅仅是像素增加了那么简单。
拍摄时，重新设计的快门组件确实非常有效，快门声变得相当轻柔，与我自己的LEICA M240基本相当。同时它也拥有静音快门模式，虽然在感光度超过ISO 800时会对暗部画质产生肉眼可见的影响，但也是具有实用性。0.78X的EVF取景器以及更加清晰细腻、流畅的取景效果，明显由于前款产品，对于戴眼镜的用户是很好的改进。
另外，或许是因为高像素数的原因，5轴防抖系统对于手持拍摄的辅助效果比A7II还更加明显一些，不过这一定是在使用原厂镜头的情况下。转接镜头时，5轴防抖性能依然不是很明显，但手持拍摄视频时很有用。
135相机中的画质优等生
A7R II没有低通滤镜的4240万像素CMOS在明亮的光线下具有极好的分辨率，同时色深度和宽容度也十分出色，综合性能应该位列现有全画幅相机中的第一梯队。著名相机技术测评网站DXO LAB也给出了98分的第一高分，而得97分的相机是尼康D810。
A7R II的感光度范围是ISO100-25600，经过测试，我认为ISO 6400以下可以满足较高画质需求。特别是在ISO3200这个非常常用的挡位下，其成像质量令人非常满意，暗部的噪点控制出色。即便是曝光不足的暗部影调，经过冲图软件调整提亮，也没有过多噪点，且是随机分布，比一些机型高感下出现的条纹状噪点好太多。此外，高感下的色彩损失不严重。
由于整体片基变薄，A7R II的镜头转接性能也大幅度提高。A7R转接大量旁轴镜头拍摄时都会出现红移、严重边缘劣化的问题，几乎不具备实用性，后续的A7S、A7II有所改进但依然略有局限。A7R II的表现则相当出色，我常用的LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm F3.4 ASPH镜头在转接后没有红移现象，边缘劣化改善明显，而此前在A7R上几乎无法使用的福伦达SUPER WIDE-HELIAR 15mm F4.5 Aspherical II表现也相当不错。如果你有一些旁轴镜头，那么A7R II完全可以当一个“万用数码后背”来使用。
此外，A7R II的最新1.10固件也修正了此前所出现的少数场景焦点偏移，以及超长时间曝光出现过多噪点的问题。据日本媒体透露，A7R II将在后续固件升级时加入非压缩RAW格式的选项，虽然目前有损压缩RAW格式并不会对画质产生可见的影像，但对于追求极致画质表现的用户也相当有价值。
出色的对焦性能
A7R II在CMOS上集成了399个相位检测对焦点，它们大致覆盖了70%左右的画面面积，并且相当密集。搭配25个大范围的反差检测对焦点，以及在软件算法上的大幅度优化，使得A7R II的对焦性能与上一代产品真的是天壤之别。打个比方，如果A7R的对焦性能是家用DC，那么A7R II一定就是类似于尼康D810这样的单反相机，虽然还不能与D4S这样的顶级机型相比较，但已经非常“完美”。由于它密集的对焦点，我的日常对焦设定就是选择“AF-C模式”下的“锁定AF：自由点L”。
它类似于我们习惯的中心对焦点对焦，但是当对焦完成时，相机会自动识别锁定对焦的物体，当你半按快门移动相机二次构图时，之前对焦的主体也会持续被锁定。这类似于尼康的“3D追踪”对焦模式，但是它更加稳定、快速、精确，具有非常好的实用性。测试中，绝大多数的原厂镜头都能更好跟焦，广角和中焦有很小几率脱焦，长焦镜头移动过快时会脱焦，而原厂FE 24-240mm F3.5-5.6在长焦端由于进光量较小，因此时常出现来回检索的问题，应该使用“AF-S模式”。而FE PZ 28-135mm F4 G OSS在视频模式下也能相当准确的实现类似DV的自动对焦，准确、柔和、匀速，几乎不会出现“拉风箱”的现象。
如果你是佳能用户，那么A7R II也非常适合转接EF卡口自动镜头，配合第四代Metabones接环，可以实现自动对焦、防抖、光圈控制的操作。经过测试，100mm以内焦距的新款镜头几乎都可以迅速、准确地完成自动对焦。
能够用来拍电影的微单TM
在视频拍摄方面，A7R II也是首款支持4K视频内录的全画幅微单TM，搭配高速SDXC规格U3存储卡最高可以拍摄100MB码流的4K 25P视频素材，最长拍摄时间29分59秒。同时，它拥有多种视频色彩模式，其中包括高宽容度的S-LOG2模式，能够得到相当大的曝光宽容度，适合与支持4：2：2高码率视频记录格式的外录仪一起使用，得到更好的后期调色空间。而对于机内内录则可以选择CINE1/2、ITU709、STILL等常规色彩模式，能够大大简化后期调色工作流程，避免4：2：0内录格式过度后期调整带来的影像劣化。
此外，由于背照式CMOS的功耗控制优秀，因此视频拍摄的发热也得到控制。小巧的机身设计可以很方便的与专用或者兼容型的视频拍摄套件配合使用，如果你已经拥有一套在单反相机使用的套件，那么配上一个“兔笼”就可以与之兼容使用，很方便。而且索尼原厂推出的FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头，无论是画质、做工、操作手感、还是售价上都具优势，与A7R II搭配使用性价比奇高，用于小成本微电影的拍摄也没有问题。
作为现阶段摄影包中的骨干，我认为索尼A7R II非常值得关注。当有朋友希望我推荐器材时，它都是通用选项，对于90%的日常拍摄题材，A7R II似乎很难找到明显的短
板。除非你是新闻记者或者极限户外达人，或者你真的觉得它的模样不是你的菜，应该也找不出几个拒绝它的理由了吧！