风流灵巧者，伶俐标致多，众口说晴雯，《晴雯》不好写。
　　曹雪芹将晴雯列在《金陵十二钗又副册》之首，其画“既非人物，又非山水，不过水墨滃染的满纸乌云浊雾而已。”在曹雪芹笔下，晴雯是着墨较多的一个，如许多的人物中，晴雯是反抗性最强的一个。她风流灵巧，伶俐标致，率性激情，富有个性，演绎出更多的悲欢离合。故大家共论，晴雯不好写。
　　但是，老红学家李成军先生写了，且写得跌宕起伏，曲折诱人，摇曳多姿，语言唯美，意境深远，耐人品味。尤其是写出了晴雯的风流灵巧，用有限的章节，讲述了一个美丽焕彩、破美为悲、激人心神的故事，实属难得。李成军先生数十年来在戏曲、诗歌、红学研究、影视剧本、编导诸方面俱获成就，尤其在影视剧本、编导、摄制方面，创下南阳多个“首次”。老先生上世纪六十年代大学毕业后，酷爱文学与戏曲，凭着一腔激情，自己习作剧本。退休后，再度捡拾自己的喜好，经过多年打磨，这次完稿成就六场剧本《晴雯》，精神可嘉，令人赞佩。老先生精骛八极，心游万仞，涉猎广泛，是故能够把家喻户晓人所尽知的晴雯形象写出新意，写出神采，写得婉转好看，风流灵巧。
　　“撕扇子作千金一笑”，可称作是大观园中上演的一出好景。晴雯在给贾宝玉更衣时失手把他的扇子跌折，恰巧宝玉当时正心因他事闷闷不乐，便训斥晴雯几句，不想两句“蠢才”伤害了晴雯的自尊心，于是她还击一通，把宝玉“气得浑身颤抖”，至二人和解，晴雯仍旧不见笑脸。宝玉提出晴雯可将扇子撕掉换得红颜一笑。曹雪芹惜墨如金，但在此处却非把这个情节又细节化、戏剧化、扩大化。而李成军先生更将这段描写浓墨重彩，故事化、透视化、奇特化，让晴雯“撕扇”的一举一动一颦一笑，成为她真性情中最为淋漓尽致的流露，她淘气顽皮，天性自然，顾盼多姿，俏皮灵动，不但让自己的任性劲儿得以抒发，更让她有了机会在宝玉这位“主子”面前，无所顾忌地活出了真实的自我。晴雯风流灵巧率真无作，浑身散发着无穷的魅力，惹得主子对她这个奴婢大发好感，愿意她轻怒薄嗔，使性弄气，甚至任她胡言乱语，胡作非为，敢于破天荒撕破了一把御扇。这并非为暴殄天物，而是打破主仆界限，填平身份天堑，让物质与精神世界的沟壑垫平了，隔阂沟通了，扇的破，弥补情，却有了更高的感情价值。如此，方能表现出晴雯这样一个“心比天高、命比纸薄”的凄惨可叹的艺术形象，这是晴雯有反抗思想和行动的一个表现，李成军先生在剧中喊出了振聋发聩的“万物人为贵，奇珍异宝如粪土”的“轻物重人”理念。这一折戏是被誉为芙蓉仙子的“晴雯”生命中最为精彩的瞬间绽放，在“撕扇”中她谱写了拥有生命中最璀璨的篇章。
　　“失镯”一节，晴雯这个怡红院的丫头，形象愈加突出，光彩照人。她不惧权势，嫉恶如仇，正直正义，不容分说，勇于挺身而出，扶弱斗强，维护同是孤弱无依的芳官，勇敢挑战王保善家的，还要凑钱送行药官，显出了怜贫济困的高贵品质。而在劝黛玉时，不怕误会，说明情况，尽心撮合，哪怕自己心中藏有“他”，爱得深，爱得切，爱得烈，也要为别人，善于让人，乐于助人，舍己成人。李成军先生以华彩之描，显现了晴雯美丽动人、敢于担当、情深意重、智慧善良等高贵品性，风流灵巧的艺术形象愈加丰满，呼之而出，栩栩如生。
　　“病补雀金裘”一节，李成军先生不厌其烦，笔现其繁，写得哀婉细腻，入情入理，尤显晴雯每临大事有静气，牺牲自我为知音。她紧急关头冷静做事，坚决果断有魄力，非一般女子所为，她聪明机智，热心细心，细致入微，排忧解难，尽到了一个身边人应尽的职责，甚至说是知恩图报，侠肝义胆，说明她不是只有泼皮胆大，关键时刻有担当，是能发挥实际作用的，她是善于奉献的，分外敏锐灵巧的。夜坐风寒，吐血补裘，为友（主）奉献，坚强得可歌可叹，坚韧得无懈可击，增添了一份让人神往的悲壮慷慨。
　　对晴雯的结局，李成军先生匠心独运，又将其故事化。晴雯长得风流灵巧，眉眼儿有点像林黛玉，口齿伶俐，深得宝玉的喜爱。可正是因为她模样俏丽，“十分伶俐标致”，经常和贾宝玉说说笑笑，就被王夫人误以为晴雯私情蜜意，带坏宝玉，驱逐她出府。原著晴雯被逐出大观园不久，就病死了，死在其姑舅表哥家。有的人也说，晴雯就是黛玉的影子，晴为黛影，她的死也就是黛玉的写照。在李成军先生笔下，宝玉把晴雯当作芙蓉之神，傲岸高洁美得孤寂。他设计情节，临死前晴雯把指甲咬下送与宝玉，并叮嘱道“这指甲曾为补裘针线忙，留下它作纪念主仆一场。”她就这样在面对死亡的关头，仍然坦然微笑着，带着浑身的傲岸不羁与锋芒毕露，惨淡人生却不失伟大。李成军先生还出奇制胜，一改晴雯病死为被气死逼死踢死蹂躏死，并借恶人之口，述说她和宝玉“两个竟是小葱拌豆腐——一清二白”。晴雯亦如黛玉，“质本洁来还洁去”，顺势而为，塑造了厉害泼皮春心淫秽的母大虫形象，使宝玉在与晴雯告别时，被母大虫偷听，并骂俏打情，淫心大发，胁迫污辱宝玉，晴雯挣扎着将宝玉救起，被母大虫一脚踢死，以死维护了高贵的人性。“秋风阵阵透凄凉，生离死别两茫茫。”正是：“霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。”
　　李成军先生的生花妙笔，把晴雯这个美树立了，把这个美升华了，又亲手把这个美破坏了、毁灭了给人看。晴雯的被毁灭，无论是对于宝玉、对于大观园，还是对于她自己，是结局式的，必然的，不能逆转的，莫可更改的。因此，这个悲剧无疑是极悲了，精彩了，成功了。晴雯用自己活生生的血肉之躯，自己天真烂漫的性格，走向无声无息，走向可怜夭折，向世人证明了她是具有怎样的不可践踏的灵魂，她的生命毫无疑问是称得完美的。如此，给每一个读者心中留下了深刻的属于晴雯的烙印，于是我们不得不惊叹李成军先生对于人物性格的把握是如此的精准到位惟妙惟肖，让人愿意接受并心潮翻涌难以释怀。
　　文学是一门语言艺术，戏曲的文学语言要求更甚，前后呼应，脉络相通，更注重表现人物性格和行为的冲突。李成军先生的戏曲语言是那么生动活泼，亲切有味，文采斐然，唯美典雅。“月儿弯弯影移墙，秋虫哀鸣小院凉。架上的鹦鹉偏头睡，竹叶瑟瑟诉衷肠。”“一声撕破乍惊魂，雪舞花飞影纷纷。行和断湘君竹，余香片片坠埃尘。”这些唱词多么的清丽入眼，馨香沁心，既细致入微描绘了當时场景，又丝丝入扣展示了主人公的思想表达。“她真是个调皮鬼，满屋就她磨牙”“我恨的是嘴甜心辣里外不一样，我恨的是笑里藏刀两面光”等语言，满篇都是千锤百炼之句，举目都有画龙点睛之语，合辙押韵，可读可唱，有乐感，有韵感，有动感，有冲击力，琅琅上口，有叮叮当当的节奏感，更有情调，有味道，有温度，有光彩，令人越咂摸越有意思，越品味越觉有趣。而富有特色的语言的美妙和底蕴，越发烘托出了晴雯的直率骄俏，足够的风流灵巧。