在古人的诗词中，可以看见“归”“乡”“家”“故乡”“故园”“作客”“羁旅”等字屡屡出现，因此可以推想古人对于故乡是何等地亲爱、渴望，而对于离乡作客是何等地嫌恶。其例不胜枚举，普通的如：
　　举头望明月，低头思故乡。（李白）
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。（杜甫）
　　共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。（白居易）
　　随便拿本《唐诗三百首》来翻翻，已经翻出一打的实例了。以前我曾经说过，古人的诗词集子，几乎没有一页中没有“花”字、“月”字、“酒”字。现在又觉得“乡”字之多也不亚于以上三者。由此推想，古人所大欲的大概就是“花”“月”“酒”“乡”四事。一个人只要能一生雅坐在故乡的家里对花邀月饮酒，就得其所哉。
　　现代人就不同：即使也不乏欢喜对花邀月饮酒的人，但不一定要在故乡的家里。不但如此，他们在故乡的家里对花邀月饮酒反而不畅快，因为乡村大都破产了。他们必须离家到大都会里去，对人为的花，邀人造的月，饮舶来的洋酒，方才得其所哉。
　　所以花、月和酒大概可以长为人类所爱慕之物；而乡之一字恐不久将为人所忘却。即使不被忘却，其意义也得变更失去了“故乡”的意义，而仅存“乡村破产”的“乡”字的意义。
　　这变迁原是由于社会状态不同而来。在古昔的农业时代，一家可以累代同居在故乡的本家里生活。但到了现今的工商业时代，人都离开了破产的乡村而到大都會里去找生活，就无暇记念他们的故乡了。他们的子孙生在这个大都会里，长大后又转到别的大都会里去找生活，就在别的大都会里住家。于他们而言就只有生活的地方，而无所谓的故乡。“到处为家”，在古代是少数的游方僧、侠客之类的事，在现代却变成了都会里职工的行为，故前面所举的那种诗句，现在已渐渐失却鉴赏的价值了。现在都会里的人举头望见明月，低头所思的或恐是亭子间里的小家庭。而青春作伴，现代人看来最好是离乡到都会去。至于因怀乡而垂泪、沾襟、双袖不干，或是春梦夜夜归乡，更是现代的都会之客所梦想不到的事了。艺术与生活的关系，于此可见一斑。农业时代的生活不可复现。然而大家离乡背井，拥挤到都会里去，又岂是合理的生活？
　　（孟母摘自陕西师范大学出版社《禅外阅世》）