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摘要：文章首先通过考察常州地区出土的陶器，搜集并拍摄了一系列陶器图片与文献资料，对它们进行整理、研究分析，并绘制出示意图，从设计要素和美学角度对常州出土的陶器进行研究；其次，从陶器的造型、纹饰以及工艺的角度出发，对其进行分析、对比以及例证；最后，总结思考常州出土的陶器中的设计要素，并发掘其背后的文化内涵，阐述对传统文化传承与发展的再思考。
关键词：陶器；常州；艺术
一、陶器的起源
中华民族的祖先有着聪明的头脑和强大的创造力，能够通过不同的手段，发明创造出许多物品。这些物品中最为突出以及最常见的便是生活、生产类用具。陶器便是其中一种，它的出现很好地体现了这一点。制作陶器除了需要掌握一系列特殊的工艺外，还需要考虑到其他因素，例如制成的陶器是否真正实用，在实用性的基础上如何丰富陶器的造型，加入哪些纹样元素使器物更加多样化，这非常带有主观性，不过正因如此，能更好地记录当时的生活场景以及人物关系。
二、常州出土陶器的艺术演变
在五千多年前的新石器时期，现在的圩墩遗址公园内出现了常州最早的陶制品，它们是马家浜文化时期的陶塑人面和一件典型的生活用具—陶釜。同样，今天的金坛三星村也出现了大量的陶器，用途从生产工具向生活器具转变，陶器已经是很常见的器具了。纵观这类陶器，器具的表面用料粗糙，缺乏丰富的表现形式，造型简单，几乎没有纹样或其他装饰成分。
陶器的制作在西周时期正式进入起步阶段，造型较史前时期的陶器更加沉稳，制作的精细程度也更高。
春秋战国时期，陶器造型逐渐丰富起来，大小不一、高矮胖瘦，各种造型都有。造型得到美化的同时，陶器的外部以及内部也出现了简单的纹样、器耳等装饰，明显可以看出制陶工艺在逐步提高，并且器物美的概念也开始形成。
三、不同地区出土的陶器比较
纵观作者绘制的中国陶器地图可知（图一），不同地区的陶器造型也各有不同，承载着各个地方的文化元素以及传统元素。下面以南北方陶器为例进行简单的分析。
在南方地区，陶器的造型更加多样化，有高有矮，有长有扁，陶器既有收紧的口沿，也有短小的脖颈。在纹饰方面，南方陶器的表面多绘有精美的图案纹样，用了多种工艺进行装饰，例如贴花、印制、堆加等。在北方地区，陶器的造型更加中规中矩，整体形态上没有太大的起伏，器物更注重实用性，而不是表面的装饰。南方的陶器造型较为丰富，北方则更加注重陶器的实用性。
四、陶器艺术的形态
（一）造型
史前时期的陶器，造型极其简单，器身没有多余的线条，简单干净，这一时期的陶器多注重器物的实用性。商周时期，陶器在造型方面较之前有了很大的突破。器身弧线的运用，为这一时期的陶器赋予了线条美，使得陶器拥有了类似女人腰身和脖颈的曲线。春秋战国时期，陶器的造型大都和青铜器相似，更加大气浑厚。秦汉时期，陶器的用途变得多样化，造型多以生活器皿为主，包括壶、盆、碗等等，富有生活气息。魏晋南北朝时期，陶器的造型尤为丰富，在细节上形态多样，整体造型更具美感（表1）。
（二）纹饰
史前时期，陶器的纹样内容简单，多以简单的几何图纹样以及生活中的动物形象为主。抽象的图案运用得较多，例如一般提取动物形象的线条元素，再结合其他元素整合而成，写实的很少。商周时期的纹饰依旧是以几何纹为主，采用了重复、叠加、阵列、对称等手法进行图案的整合绘制，由此诞生了我们熟悉的方格纹、回字形纹、水波纹以及组合型纹。春秋战国时期，颜色的运用，为陶器注入了不一样的味道，艳丽的颜色使纹样更具有动感。秦汉时期，纹样的题材更为丰富，不仅有运用已久的几何图案、动物纹，还有对生活场景的抽象提炼以及人物等题材。魏晋南北朝时期的陶器，在纹样题材选择方面更为广泛，开始引入植物、花草树木等自然元素。
（三）工艺
史前时期的工艺，手工制作占据了很大一部分。这一时期陶器的加工原料以瞬和料为主。商周时期，制陶水平有所提高，陶器制作水平较原始社会晚期有所发展，开始对陶器进行设计，不管是造型还是工艺，都有所突破。春秋战国时期的陶器，开始进入每家每户，是不可或缺的生活用具，工艺多是轮制品种，少有模制。秦汉时期的制陶工艺又有了进步，工艺多为通体轮制法，剔除了原始的泥条盘筑法。陶窑也增加了火膛的数量，使得烧制的温度有保障。魏晋南北朝时期，生产技术有所提高，也不失手工制作。整体来看，制陶工艺不断稳步发展，并在这一过程中不断创新，形成了新的工艺形式，进而创造出了其他类型的器具。
五、不同时期的设计思想
史前时期，是人类设计意识的萌芽时期，将身边的物品整合创新成一件新的物品以满足生活需求，是对形态、功能的初认知。春秋战国时期，《考工记》的成书形成了我国古代工艺思想和技术的基础，它是我国第一部手工艺专著，蕴含了丰富的阴阳五行思想，涉及一系列制作工艺，包括车舆、宫室、兵器以及礼乐之器等。这部专著中提到的四大原则：天时、地利、材美、工巧，对当时以及后来的产品制作有深远的影响，后来又出现了“百家异说”的思想局势。在历史长河中，美学受到重视以及提倡的关键时期在秦汉，设计的产品是否美观，制造设计者是否具有审美性，是当时关注的重点。这种美学设计思想对产品的造型、纹饰等的发展都有深远影响。魏晋南北朝是思想解放的时期，在这一时期，美学思想有了很大发展，不仅体现在产品的造型上，还体现在这一时期器物的装饰融合了绘画元素，器物兼具造型美和艺术美。一种美的意境穿插在整个创造过程中，将美与器物的融合做到了极致。隋唐时期的艺术风格有丰富的转变，秀气、华丽、稳重、柔软，这一系列的变化在器物设计上体现得淋漓尽致，可以看出人们将设计思想已经运用得游刃有余。
六、陶器艺术形态语言的启示
（一）传统之上的创新
如今的产品设计有一定的挑战性。对待陶器这样极具中国传统文化特色的器具，既要有现代人的审美眼光，也要学会转换角度，用古人的眼光看待陶制品的设计。两者兼顾并不容易，每个人对待传统这一概念的看法不尽相同，所以，对陶器制品的设计，并不是简单地将原有的纹样造型生搬硬套，而是要善于发掘提炼这些传统元素，并将其运用到现代设计中，将设计理念与地域特色表现出来。
（二）本土文化的传承
常州地区出土的陶器具有鲜明的文化特征和时代特性，我们要不断吸收新的文化、新的思想、新的精神，还要继承传统文化精神，从传统艺术文化中汲取养分，弘扬本土文化。将常州文化名片赋予产品之上，将常州文化弘扬到各地，不断传承下去。
七、结语
陶器具有深远悠久的历史，它承载的文化内涵和艺术特色是丰富的，更体现了一个国家、一个民族的技艺和思想。对常州地区出土的陶器进行调研考察、整理分析，对現在传统文化的创新设计有良好的参考意义。
作者简介
殷雨欢，1996年生，女，汉族，江苏人，常州大学硕士，研究方向为工业设计。
参考文献
[1]陈丽华.常州博物馆50周年典藏丛书.瓷器卷[M].北京：文物出版社，2008：1.
[2]刘才干.陶器[M].汕头：汕头大学出版社，2015：4.
[3]王俊.中国古代陶器[M].北京：中国商业出版社，2015：8
[4]徐伯元.略论常州地区先秦时期的陶器和原始青瓷[J].常州文博论丛，2016（1）：29-40.
关键词：陶器；常州；艺术
一、陶器的起源
中华民族的祖先有着聪明的头脑和强大的创造力，能够通过不同的手段，发明创造出许多物品。这些物品中最为突出以及最常见的便是生活、生产类用具。陶器便是其中一种，它的出现很好地体现了这一点。制作陶器除了需要掌握一系列特殊的工艺外，还需要考虑到其他因素，例如制成的陶器是否真正实用，在实用性的基础上如何丰富陶器的造型，加入哪些纹样元素使器物更加多样化，这非常带有主观性，不过正因如此，能更好地记录当时的生活场景以及人物关系。
二、常州出土陶器的艺术演变
在五千多年前的新石器时期，现在的圩墩遗址公园内出现了常州最早的陶制品，它们是马家浜文化时期的陶塑人面和一件典型的生活用具—陶釜。同样，今天的金坛三星村也出现了大量的陶器，用途从生产工具向生活器具转变，陶器已经是很常见的器具了。纵观这类陶器，器具的表面用料粗糙，缺乏丰富的表现形式，造型简单，几乎没有纹样或其他装饰成分。
陶器的制作在西周时期正式进入起步阶段，造型较史前时期的陶器更加沉稳，制作的精细程度也更高。
春秋战国时期，陶器造型逐渐丰富起来，大小不一、高矮胖瘦，各种造型都有。造型得到美化的同时，陶器的外部以及内部也出现了简单的纹样、器耳等装饰，明显可以看出制陶工艺在逐步提高，并且器物美的概念也开始形成。
三、不同地区出土的陶器比较
纵观作者绘制的中国陶器地图可知（图一），不同地区的陶器造型也各有不同，承载着各个地方的文化元素以及传统元素。下面以南北方陶器为例进行简单的分析。
在南方地区，陶器的造型更加多样化，有高有矮，有长有扁，陶器既有收紧的口沿，也有短小的脖颈。在纹饰方面，南方陶器的表面多绘有精美的图案纹样，用了多种工艺进行装饰，例如贴花、印制、堆加等。在北方地区，陶器的造型更加中规中矩，整体形态上没有太大的起伏，器物更注重实用性，而不是表面的装饰。南方的陶器造型较为丰富，北方则更加注重陶器的实用性。
四、陶器艺术的形态
（一）造型
史前时期的陶器，造型极其简单，器身没有多余的线条，简单干净，这一时期的陶器多注重器物的实用性。商周时期，陶器在造型方面较之前有了很大的突破。器身弧线的运用，为这一时期的陶器赋予了线条美，使得陶器拥有了类似女人腰身和脖颈的曲线。春秋战国时期，陶器的造型大都和青铜器相似，更加大气浑厚。秦汉时期，陶器的用途变得多样化，造型多以生活器皿为主，包括壶、盆、碗等等，富有生活气息。魏晋南北朝时期，陶器的造型尤为丰富，在细节上形态多样，整体造型更具美感（表1）。
（二）纹饰
史前时期，陶器的纹样内容简单，多以简单的几何图纹样以及生活中的动物形象为主。抽象的图案运用得较多，例如一般提取动物形象的线条元素，再结合其他元素整合而成，写实的很少。商周时期的纹饰依旧是以几何纹为主，采用了重复、叠加、阵列、对称等手法进行图案的整合绘制，由此诞生了我们熟悉的方格纹、回字形纹、水波纹以及组合型纹。春秋战国时期，颜色的运用，为陶器注入了不一样的味道，艳丽的颜色使纹样更具有动感。秦汉时期，纹样的题材更为丰富，不仅有运用已久的几何图案、动物纹，还有对生活场景的抽象提炼以及人物等题材。魏晋南北朝时期的陶器，在纹样题材选择方面更为广泛，开始引入植物、花草树木等自然元素。
（三）工艺
史前时期的工艺，手工制作占据了很大一部分。这一时期陶器的加工原料以瞬和料为主。商周时期，制陶水平有所提高，陶器制作水平较原始社会晚期有所发展，开始对陶器进行设计，不管是造型还是工艺，都有所突破。春秋战国时期的陶器，开始进入每家每户，是不可或缺的生活用具，工艺多是轮制品种，少有模制。秦汉时期的制陶工艺又有了进步，工艺多为通体轮制法，剔除了原始的泥条盘筑法。陶窑也增加了火膛的数量，使得烧制的温度有保障。魏晋南北朝时期，生产技术有所提高，也不失手工制作。整体来看，制陶工艺不断稳步发展，并在这一过程中不断创新，形成了新的工艺形式，进而创造出了其他类型的器具。
五、不同时期的设计思想
史前时期，是人类设计意识的萌芽时期，将身边的物品整合创新成一件新的物品以满足生活需求，是对形态、功能的初认知。春秋战国时期，《考工记》的成书形成了我国古代工艺思想和技术的基础，它是我国第一部手工艺专著，蕴含了丰富的阴阳五行思想，涉及一系列制作工艺，包括车舆、宫室、兵器以及礼乐之器等。这部专著中提到的四大原则：天时、地利、材美、工巧，对当时以及后来的产品制作有深远的影响，后来又出现了“百家异说”的思想局势。在历史长河中，美学受到重视以及提倡的关键时期在秦汉，设计的产品是否美观，制造设计者是否具有审美性，是当时关注的重点。这种美学设计思想对产品的造型、纹饰等的发展都有深远影响。魏晋南北朝是思想解放的时期，在这一时期，美学思想有了很大发展，不仅体现在产品的造型上，还体现在这一时期器物的装饰融合了绘画元素，器物兼具造型美和艺术美。一种美的意境穿插在整个创造过程中，将美与器物的融合做到了极致。隋唐时期的艺术风格有丰富的转变，秀气、华丽、稳重、柔软，这一系列的变化在器物设计上体现得淋漓尽致，可以看出人们将设计思想已经运用得游刃有余。
六、陶器艺术形态语言的启示
（一）传统之上的创新
如今的产品设计有一定的挑战性。对待陶器这样极具中国传统文化特色的器具，既要有现代人的审美眼光，也要学会转换角度，用古人的眼光看待陶制品的设计。两者兼顾并不容易，每个人对待传统这一概念的看法不尽相同，所以，对陶器制品的设计，并不是简单地将原有的纹样造型生搬硬套，而是要善于发掘提炼这些传统元素，并将其运用到现代设计中，将设计理念与地域特色表现出来。
（二）本土文化的传承
常州地区出土的陶器具有鲜明的文化特征和时代特性，我们要不断吸收新的文化、新的思想、新的精神，还要继承传统文化精神，从传统艺术文化中汲取养分，弘扬本土文化。将常州文化名片赋予产品之上，将常州文化弘扬到各地，不断传承下去。
七、结语
陶器具有深远悠久的历史，它承载的文化内涵和艺术特色是丰富的，更体现了一个国家、一个民族的技艺和思想。对常州地区出土的陶器进行调研考察、整理分析，对現在传统文化的创新设计有良好的参考意义。
作者简介
殷雨欢，1996年生，女，汉族，江苏人，常州大学硕士，研究方向为工业设计。
参考文献
[1]陈丽华.常州博物馆50周年典藏丛书.瓷器卷[M].北京：文物出版社，2008：1.
[2]刘才干.陶器[M].汕头：汕头大学出版社，2015：4.
[3]王俊.中国古代陶器[M].北京：中国商业出版社，2015：8
[4]徐伯元.略论常州地区先秦时期的陶器和原始青瓷[J].常州文博论丛，2016（1）：29-40.