【摘 要】
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在图像的深潭里,生命可以通过视觉转化为一种特制品,事实的指向性迷失在种种谜团当中,有时也会分辨不清哪些是真实,哪些是虚幻.“可见之物”是否真的可见,或者事实从一开始就
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在图像的深潭里,生命可以通过视觉转化为一种特制品,事实的指向性迷失在种种谜团当中,有时也会分辨不清哪些是真实,哪些是虚幻.“可见之物”是否真的可见,或者事实从一开始就存在于别处.当“观看”成为一个时代生命无意识存在方式,我们的文明已经如此离不开对“看”的渴望.如此,影像的矿工们才能在有限的生命中,日复一日匍匐于图像的深井当中,开采出新的矿藏.rn这些作品的图片来源,选自蔡东东多年拍摄积累的照片,它们闲置在那里,成为舍不得丢掉的“鸡肋”.于是他像一个外科医生一样对这些照片做起了手术,根据每张照片本身,采用不同的方法——刻画、打磨、卷曲或与其它物体结合做成摄影装置等等.极尽各种手段挽救这些图像,并赋予它们新的意义.这些照片都是手工印制的,他反复观看,找到并发掘它们内在所隐藏的戏剧性结构,甚至另一个空间,这样的创作模糊了对图像的触摸体验与认知体验之间的界限,尝试扩展了一张照片的外延,甚至营造一种绘画性的假象.通过强调图像形式上的属性,通过展现质疑图像与观看关系的方式,创作了逃脱指向关系的图片,当图像变成一个纯粹的物体时,图片也就成为了一个有形的场所.
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