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摘要：本文重点阐述了电视综艺节目的发展过程，对其发展当中的多样性，以及创新过程当中的注意问题，做出了系统的阐述，希望通过本文的阅读，大家能对其有一个系统的了解。
关键词：电视综艺；发展；创新
电视作为传统的主流宣传途径，一直是领导人们舆论走向，促进人们业余生活丰富多彩的重要途径之一，但是近年来，因受到网络等其他新型式的主流媒体影响，电视的影响力正在逐步下滑，所以作为电视媒体人来说，如何寻找突破点，如何促进电视传播的二次繁荣，就显得尤为重要。而在此其中，电视综艺节目就成为了收视率的首要保障之一，近年来我国电视媒体，通过不懈的努力，逐渐开发出了许多有趣的、深入人心的、符合市场走向的综艺节目，如近年来的非诚勿扰、中国好声音、星跳水立方等，都成为了引领网络争相报道的优秀的综艺节目。所以基于以上叙述，笔者结合多年经验，为大家详细的分析一下电视综艺节目的发展与创新。
1电视综艺节目的发展方向
想要成为当下的主流媒体，电视綜艺节目的发展就不能走仅仅是依靠舆论走向，寻求单一突破点的传统方式，而是要面对多元化发展因素，针对性选取百姓大众心中所极为需要的突破“线索”，依靠心里需求这一主要的隐藏点，从而发展电视综艺节目。
1.1综艺节目的主题设计要多样性
设计要有多样性，比如近年来一直很火爆的《真人闯关》式综艺节目，其特点无非是在于“真人游戏，直观刺激”这八个字，但是其在开展的过程当中却玩出了花样，通过不同的关卡设计以及不同的物品奖励，极大的促进了百姓的试玩心情，并且在开始的环节设立了真人才艺展示环节，为一些想要“露把脸”的观众朋友提供了重要的舞台，极大的迎合了观众的心里需求，这种不仅在设计环节上巧妙多趣，在心里上有满足观众内心深处的隐秘点的电视节目必然会非常火爆。
1.2综艺节目发展要有地域性
中国地广人多，地域特点明显，所以针对这一点，综艺节目的另一发展方向是迎合地域特色，比如这两年的《舌尖上的中国》这一大型的综艺节目，正式迎合了这一特点，并且加入了多元化的刺激特点，并且融入了传统知识，讲解了关于我国地域特色的各样食品的做法，以其严肃、认真、求实又不缺乏趣味性的讲解，为大家宣传了各个地域上的不同的美食文化，引领普罗大众了解了神秘的中国料理，这样的综艺节目自然获得成功。所以想要成功开发新的综艺节目也不妨迎合一下地方特色的口味。
1.3综艺节目发展要做到有娱乐价值
娱乐永远是人们孜孜以求的精神食粮，尤其是在当下这种生存压力大，生活精神质量下降的高速发展时代，精神娱乐就成为大家普遍追求的发展事项，所以针对这一点来说，我们就需要从综艺节目的精神娱乐方面求发展。就以近年来非常火爆的综艺节目《非诚勿扰》以及《中国好声音》来说，其体现了多元化的娱乐性质。在《非诚勿扰》当中，设立了一对多的选择环节，使众多女嘉宾与一位男嘉宾接触，最终通过双向选择，确定喜欢的恋爱对象，虽然是很老套的相亲节目，但是却玩出了花样。首先这再也不是传统的相亲形式，而是在节目设计伊始就确定的娱乐化综艺节目，其利用繁复多样的环节，将男女嘉宾的隐私资料稍微的透露出来，满足了大众内心的那一点窥探欲望。并且在环节过程当中，完全做成了选秀节目与“攻击”性节目类型，如果男方是高富帅，那么就上演一出爱情大戏，众女欲罢不能，男人欲拒还迎，看得大家那叫一个揪心，都像化身成男女双方，去上演一出真人版的梁祝。而一旦男人是矮矬穷，那么众位女嘉宾就一下变了套路，提问、挖苦、假设等一系列的搞笑闹剧就频繁上演，最终牵引亿万观众的心，“男的在想，我要在台上肯定魅力四射征服广大美女芳心，女人在想，这样的矮矬穷换我不能淘汰，而是要看他的真性情”，基于以上种种皆是妄想，但却极为迎合了心中的幻想，迎合了娱乐性质，所以虽然很俗，但是俗到了极限，也算是返璞归真吧。而作为《中国好声音》来说，其玩的又是一种新的套路，闹就是艺术与紧张的结合。从最初的导师选秀，到最后的真人pk，每一位选手都有着惊人的实力，甚至一些观众在心底想，这些选手比导师还要厉害，所以一路而来，不管是开始的“转椅选人”还是重点的“两组对放”亦或是最终的种实力战将“pk”都依靠超凡的实力深深的折服了观众，可以说每一位选手都牵动着观众的紧张的心灵，所以掀起了亿万观众收视率的狂潮，这就是玩艺术到了极致的表现。所以综上所述，无论是何种综艺积木，只要它能把握住娱乐走向，把握住人心就能取得超凡的成功，并且这也是其最为重要的发展方向。
2电视综艺节目的创新
2.1立足本土本文化，促进电视综艺节目发展壮大
电视综艺娱乐节目的受众，首先是本土受众；因此，电视综艺节目要想发展壮大，必须立足于“本土化”传播。电视综艺节目最早起源于欧美；我们电视综艺节目多模仿于境外节目，且痕迹明显。可以说，当前多数的电视综艺节目没有真正从我国国情、我国老百姓的心理角度考虑与设计，完全是生搬硬套、机械模仿，这种做法必定会使电视综艺节目走入死胡同。伴随我国文化改革的深入，越来越多的境外综艺节目入主中国，我国电视综艺面对着越来越激烈的竞争；走本土化路线，国内电视综艺节目可谓优势明显，挖掘我国的民间资源、传统文化资源，促进电视综艺节目的本土化，对促进电视综艺节目发展无疑具有重要意义。一个较好的“本土化”例子，就是湖南卫视的《超级女声》节目，在开播仅两个月的短时间内创下极高收视率，荣登“生活方式创意榜”。《超级女声》的成功，是与其对综艺娱乐模式的完美借鉴与科学创新分不开的，借鉴了《美国偶像》做法，但又成功加入了本土化元素，传播效果之佳有目共睹。
2.2分众化策略，实现电视综艺节目受众针对性覆盖
分众化传播策略，值得当前我国电视综艺娱乐节目尝试，重新定位电视综艺节目。如果电视综艺节目把受众定位于所有社会创层、年龄阶层，那么势必会出现“众口难调”的情况，最后可能只是费力不讨好。因此，可以尝试针对不同年龄、不同职业、不同教育层次人群，有针对性的设计、开发电视综艺节目，实现其专业化、小众化的“窄播”，在细分中赢得市场。
2.3专业性方向，实现电视综艺节目宣传的有效性
无论是何种娱乐、美食、旅游、相亲等综艺性节目，其创新的过程当中都不可缺少的就是专业性质。只有专业的才是最好的，永远是创新过程当中的基础保障，而想要完全实现综艺节目的专业性，就必须从有效方向入手，提高工作人员的技术水平，增加主编人员的业务培训，做到最系统、最直接，从而在正面丰富专业电视节目的有效性能。
3结论
综上所述，电视综艺节目想要在发展中求创新，创新当中求发展，首要因素就是迎合市场寻求，其次便是满足多样性，最终要做到的就是抓住人心当中的继续寻找的突破点，而在创新的过程当中，要深入电视发展理念，深入地域文化、深入各个年龄段阶层、深入事实真相、深入多变的不可测的市场，如此才能做到发展与创新结合，创新迎合发展需求，才能使现有的电视综艺节目做大做强。
参考文献：
[1] 郑巍.电视娱乐节目新论[M].中国广播电视出版社，2007.
[2] 李晋林.电视节目制作技巧[M].北京广播电视大学出版社，2009.
[3] 梁小山.电视节目制作[M].北京大学出版社，2007.
[4] 徐勇.综艺节目策划与编导[D].南京师范大学，2008（9）.
作者简介：林芳汝（1991—），现就读于哈尔滨师范大学传媒学院广播电视编导专业。
关键词：电视综艺；发展；创新
电视作为传统的主流宣传途径，一直是领导人们舆论走向，促进人们业余生活丰富多彩的重要途径之一，但是近年来，因受到网络等其他新型式的主流媒体影响，电视的影响力正在逐步下滑，所以作为电视媒体人来说，如何寻找突破点，如何促进电视传播的二次繁荣，就显得尤为重要。而在此其中，电视综艺节目就成为了收视率的首要保障之一，近年来我国电视媒体，通过不懈的努力，逐渐开发出了许多有趣的、深入人心的、符合市场走向的综艺节目，如近年来的非诚勿扰、中国好声音、星跳水立方等，都成为了引领网络争相报道的优秀的综艺节目。所以基于以上叙述，笔者结合多年经验，为大家详细的分析一下电视综艺节目的发展与创新。
1电视综艺节目的发展方向
想要成为当下的主流媒体，电视綜艺节目的发展就不能走仅仅是依靠舆论走向，寻求单一突破点的传统方式，而是要面对多元化发展因素，针对性选取百姓大众心中所极为需要的突破“线索”，依靠心里需求这一主要的隐藏点，从而发展电视综艺节目。
1.1综艺节目的主题设计要多样性
设计要有多样性，比如近年来一直很火爆的《真人闯关》式综艺节目，其特点无非是在于“真人游戏，直观刺激”这八个字，但是其在开展的过程当中却玩出了花样，通过不同的关卡设计以及不同的物品奖励，极大的促进了百姓的试玩心情，并且在开始的环节设立了真人才艺展示环节，为一些想要“露把脸”的观众朋友提供了重要的舞台，极大的迎合了观众的心里需求，这种不仅在设计环节上巧妙多趣，在心里上有满足观众内心深处的隐秘点的电视节目必然会非常火爆。
1.2综艺节目发展要有地域性
中国地广人多，地域特点明显，所以针对这一点，综艺节目的另一发展方向是迎合地域特色，比如这两年的《舌尖上的中国》这一大型的综艺节目，正式迎合了这一特点，并且加入了多元化的刺激特点，并且融入了传统知识，讲解了关于我国地域特色的各样食品的做法，以其严肃、认真、求实又不缺乏趣味性的讲解，为大家宣传了各个地域上的不同的美食文化，引领普罗大众了解了神秘的中国料理，这样的综艺节目自然获得成功。所以想要成功开发新的综艺节目也不妨迎合一下地方特色的口味。
1.3综艺节目发展要做到有娱乐价值
娱乐永远是人们孜孜以求的精神食粮，尤其是在当下这种生存压力大，生活精神质量下降的高速发展时代，精神娱乐就成为大家普遍追求的发展事项，所以针对这一点来说，我们就需要从综艺节目的精神娱乐方面求发展。就以近年来非常火爆的综艺节目《非诚勿扰》以及《中国好声音》来说，其体现了多元化的娱乐性质。在《非诚勿扰》当中，设立了一对多的选择环节，使众多女嘉宾与一位男嘉宾接触，最终通过双向选择，确定喜欢的恋爱对象，虽然是很老套的相亲节目，但是却玩出了花样。首先这再也不是传统的相亲形式，而是在节目设计伊始就确定的娱乐化综艺节目，其利用繁复多样的环节，将男女嘉宾的隐私资料稍微的透露出来，满足了大众内心的那一点窥探欲望。并且在环节过程当中，完全做成了选秀节目与“攻击”性节目类型，如果男方是高富帅，那么就上演一出爱情大戏，众女欲罢不能，男人欲拒还迎，看得大家那叫一个揪心，都像化身成男女双方，去上演一出真人版的梁祝。而一旦男人是矮矬穷，那么众位女嘉宾就一下变了套路，提问、挖苦、假设等一系列的搞笑闹剧就频繁上演，最终牵引亿万观众的心，“男的在想，我要在台上肯定魅力四射征服广大美女芳心，女人在想，这样的矮矬穷换我不能淘汰，而是要看他的真性情”，基于以上种种皆是妄想，但却极为迎合了心中的幻想，迎合了娱乐性质，所以虽然很俗，但是俗到了极限，也算是返璞归真吧。而作为《中国好声音》来说，其玩的又是一种新的套路，闹就是艺术与紧张的结合。从最初的导师选秀，到最后的真人pk，每一位选手都有着惊人的实力，甚至一些观众在心底想，这些选手比导师还要厉害，所以一路而来，不管是开始的“转椅选人”还是重点的“两组对放”亦或是最终的种实力战将“pk”都依靠超凡的实力深深的折服了观众，可以说每一位选手都牵动着观众的紧张的心灵，所以掀起了亿万观众收视率的狂潮，这就是玩艺术到了极致的表现。所以综上所述，无论是何种综艺积木，只要它能把握住娱乐走向，把握住人心就能取得超凡的成功，并且这也是其最为重要的发展方向。
2电视综艺节目的创新
2.1立足本土本文化，促进电视综艺节目发展壮大
电视综艺娱乐节目的受众，首先是本土受众；因此，电视综艺节目要想发展壮大，必须立足于“本土化”传播。电视综艺节目最早起源于欧美；我们电视综艺节目多模仿于境外节目，且痕迹明显。可以说，当前多数的电视综艺节目没有真正从我国国情、我国老百姓的心理角度考虑与设计，完全是生搬硬套、机械模仿，这种做法必定会使电视综艺节目走入死胡同。伴随我国文化改革的深入，越来越多的境外综艺节目入主中国，我国电视综艺面对着越来越激烈的竞争；走本土化路线，国内电视综艺节目可谓优势明显，挖掘我国的民间资源、传统文化资源，促进电视综艺节目的本土化，对促进电视综艺节目发展无疑具有重要意义。一个较好的“本土化”例子，就是湖南卫视的《超级女声》节目，在开播仅两个月的短时间内创下极高收视率，荣登“生活方式创意榜”。《超级女声》的成功，是与其对综艺娱乐模式的完美借鉴与科学创新分不开的，借鉴了《美国偶像》做法，但又成功加入了本土化元素，传播效果之佳有目共睹。
2.2分众化策略，实现电视综艺节目受众针对性覆盖
分众化传播策略，值得当前我国电视综艺娱乐节目尝试，重新定位电视综艺节目。如果电视综艺节目把受众定位于所有社会创层、年龄阶层，那么势必会出现“众口难调”的情况，最后可能只是费力不讨好。因此，可以尝试针对不同年龄、不同职业、不同教育层次人群，有针对性的设计、开发电视综艺节目，实现其专业化、小众化的“窄播”，在细分中赢得市场。
2.3专业性方向，实现电视综艺节目宣传的有效性
无论是何种娱乐、美食、旅游、相亲等综艺性节目，其创新的过程当中都不可缺少的就是专业性质。只有专业的才是最好的，永远是创新过程当中的基础保障，而想要完全实现综艺节目的专业性，就必须从有效方向入手，提高工作人员的技术水平，增加主编人员的业务培训，做到最系统、最直接，从而在正面丰富专业电视节目的有效性能。
3结论
综上所述，电视综艺节目想要在发展中求创新，创新当中求发展，首要因素就是迎合市场寻求，其次便是满足多样性，最终要做到的就是抓住人心当中的继续寻找的突破点，而在创新的过程当中，要深入电视发展理念，深入地域文化、深入各个年龄段阶层、深入事实真相、深入多变的不可测的市场，如此才能做到发展与创新结合，创新迎合发展需求，才能使现有的电视综艺节目做大做强。
参考文献：
[1] 郑巍.电视娱乐节目新论[M].中国广播电视出版社，2007.
[2] 李晋林.电视节目制作技巧[M].北京广播电视大学出版社，2009.
[3] 梁小山.电视节目制作[M].北京大学出版社，2007.
[4] 徐勇.综艺节目策划与编导[D].南京师范大学，2008（9）.
作者简介：林芳汝（1991—），现就读于哈尔滨师范大学传媒学院广播电视编导专业。