在世界因经济文化联系日益成为命运共同体的今天，韩美在朝鲜半岛部署“萨德”其实根本“成不了事儿”，相反，却让中国的影视市场用实际行动中止了在国内泛滥的影视“韩流”。曾经数量众多的“哈韩一族”一夜间完全进入冬眠。韩国元素完成了中国影视文化市场的终结者符号的再造。
　　尽管“韩流”在中国暂时处于“冬眠”状态，但中国影视界对泊来品的盲目追捧习惯并没有从此发生本质上的改变。中国的影视界又开启了热追美日剧的风潮，各种翻拍和重新包装美日影视作品的现象屡见不鲜，其中不乏大剧热点。
　　在一个开放的世界里，兼收并蓄、适度拿来其实也是一个民族的必备的文化品质，尤其是中国范的文化。但让人忧虑的是，在中国这样一个放眼望去满目都是文化符号资源的国家里，我们为什么会有那么多的文化人、文化企业对自己国家的文化宝藏视而不见？我们为什么不能积聚我们的创意能力充分地发掘自我的文化宝藏？是为了彰显文化包容精神和文化的无边际共享主义吗？那为什么美国人和日本人却很少翻拍引入中国的文化，即或偶尔把中国功夫和中国熊猫复合成功夫熊猫，美国人也拒绝在美国本土进行传播。美国人绝不希望寓意中国式和平的熊猫和中国式力量的功夫去影响美国人。日本人同样继承美国人的衣钵，在日本的影视世界中从来就禁止中国的文化影子，即使日本人的文化根基与生俱来都是中国的文化种子，日本人不仅拒绝认同，而且彻底抽筋断骨，刻意切割。我们拿来，是因为美日人的创意文化制造能力强大优越，着实有着巨大的借鉴空间，而中国的文化故事原本羸弱不堪、根本一文不值吗？当然不是。美利坚的成国史从1776年独立宣言至今仅237年，美利坚从来在世界史上都没有一个完整的民族血脉，美国故事除了南北战争的血腥和华尔街美元以及坚船利炮下的冤魂外，可圈可点的文化记忆寥若晨星，即或是好莱坞，也只是影视技术文明的陈设。小日本则是一直被中国文明的奶水延养，并被美帝国殖民至今，文化张力更是无从谈起。而中华民族却拥有绵延不绝的五千年华夏文明，仅一个大汉王朝就立世四百余载。人类史上从未间断、从未被异化的文明只有中国。
　　中国的影视业者应该没有任何理由将自己的文化宝藏束之高阁，却将我们的资源用于过度引入开发异域文化内容。
　　何以？
　　究其实，还是文化资本主义惹的祸，急功近利的文化唯利润价值观让中国的影视人过度关注IP，抢劫完毕中国互联网的穿越神怪IP，又不问青红皂白像买马桶一样，去抢美国人、日本人的内容产品，再让中国的鲜肉、鲜花去包装。
　　还是文化自信缺失惹的祸。泛滥成灾的、系统化的文化唯利论，导致中国的影视创投渠道单一，整个创投市场的主体被一批缺乏导向责任的资本大鳄左右，这一批操纵者不仅自身缺乏民族文化的滋养和鉴别能力，更或原本就心存诋毁和鄙夷。一个被资本绑架责任、被利润绑架文化的影视，自然会遁入媚俗和媚洋的叉道。
　　中国的影视是一种特殊的艺术载体。它不仅承载着技术性的社会视觉传播功能，更释放了中国精神和中国影响。中国的影视工作者肩负着坚决贯彻十九大精神的历史使命，必须要创作大量思想精深、艺术精湛、制作精良的影视作品，真实、立体、全面地用影视作品讲好中国故事，通过中国故事提升中国文艺的国际传播力，从而全方位传播中国文化的影响力。必须坚守用革命化、先进化的中国故事培植中国精神、积聚中国能量的价值立场。必须秉持强大的民族文化自信，以创新思想、艺术民主的創作理念，着力能量内容，发力新型技术，引力全面资本，充分开发优秀灿烂的中国文化符号，坚决摒弃庸俗、媚俗、低俗、格式化的内容，唯有如此，才能让中国影视文化得到繁荣兴盛。