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摘 要： 玛格丽特·杜拉斯的《情人》以其独特的魅力吸引着亿万读者，它是对于以往作品的冲击和颠覆，对于我们已有观念的冲击和颠覆，这种冲击和颠覆不仅体现在情人身上，还体现在家人身上。《情人》的冲击力和颠覆力也恰是它的魅力所在。
关键词： 《情人》 冲击 颠覆
法国女作家玛格丽特·杜拉斯凭借其独特的生活阅历、独特的情感体验、独特的艺术表达写出了独特的文学作品《情人》。《情人》以它独特的魅力征服着不同种族、不同地域、不同年龄、不同领域的读者，也正是因为这些使她于1984年荣获法国文学最高奖--龚古尔文学奖。《情人》之于读者的冲击在于它不是为写作而写作，不是为某一群体而写作，而是为自己而写作，书写的是杜拉斯真实的自己。这种有别于传统的颠覆性的手法的运用使得读者深深的被其吸引。
一、颠覆之于情人
情人是杜拉斯在小说中塑造的主要的角色。作为男性的、富有的、年长的情人呈现出的却不是我们通常理解的成熟的、稳重的、有力量的男性形象，而是与之相反的另外一副风貌。
（一）男与女的对照
在传统的男女关系中，通常男性处于主导地位，或者说男性是力量的象征，相对更成熟稳重，这是父系氏族社会延流下来的。当时家庭中主要依靠男性的力量维持生计，女性的力量不如男性，所以在家庭中起辅助作用，女性也因此常常被理解为柔弱，娇小。女性如《红楼梦》中的林黛玉，男性像《水浒传》中的鲁智深、武松。在《情人》这部小说中，男与女的关系颠覆了人们固有的观念，像被倒置了一样。试看文中对作为男性的情人和作为女性的小姑娘的对比：
对比一：
“他，他在颤抖着。起初他注意看着她，好像在等她说话，但是她没有说话。于是他僵在那里再也不动了……”[1]
“她对他说：我宁可让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样做起来。”[2]
对比二：
“他把她的连衫裙扯下来，丢到一边去，他把她白色三角裤拉下，就这样赤身把她抱到床上。然后，他转过身去，退到床的另一头，哭了起来。”[3]
“她不慌不忙，既耐心又坚决，把他拉到身前，伸手给他脱衣服。她这么做着，两眼闭起来不去看。不慌不忙。他有意伸出手想帮她一下。她要求他不要动。”[4]
这两处对比可以看出情人和小姑娘颠覆了传统的男女关系，这里的女性明显占据着支配的地位。其实，这是与杜拉斯所处的家庭环境密切相关的。在杜拉斯的家庭中，父亲缺失，大哥的凶悍无理使人憎恨，小哥哥的懦弱无力让人无奈，而扛起这个家的是母亲。而对母亲的爱恨交织的情感则使得她更加独立，她的这种个性特质也被更加突出出来。
小说中多次提到了情人“哭”：
“他背朝着她哭了起来。”
“他在呻吟，他在哭泣。”
“他几乎是哭着和她在一起尽兴的……”
“他把头贴在我身上，一看见我哭，他也哭了起来。”
从这一系列的“哭”上看到的是情人的软弱，是与传统男性不同的，软弱的男性也衬托出作为女性的小姑娘的独立。
（二）年龄与心理的反差
一般来说，一定的年龄反映一定的心理，心理的成熟度与年龄是成正比的，也就是，年龄越大，心理的成熟度越高。小说中多次强调年龄，尤其是小姑娘的十五岁半的年龄。
“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。”[7]
“我才十五岁半，在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在唯一一个季节中……”[8]
“我才十五岁半。那是一次渡河。”[9]
“才十五岁半。体形纤弱修长，几乎是瘦弱的……”[10]
“十五岁半。在沙沥地区很快就有传闻流传了。”[11]
作品中多次说“才十五岁半”由此看出，作者也认为十五岁半的年龄很小，如此多地强调小姑娘年龄之小正是要衬托出她有着超越年龄的“强”，也衬托情人有着低于他的实际年龄的“弱”。作为情人的年龄也得到了强调：
“他比我大十二岁，这让他感到可怕。”[12]
小姑娘只有十五岁半，但她的举止行为超出了她的实际年龄，远比其实际年龄成熟得多。而情人二十七岁，比小姑娘大十二岁，却呈现出与其实际年龄不符的行为，他的行为方式甚至看起来比十五岁半的小姑娘更小些。这种年龄与心理的反差给读者带来强烈的冲击，颠覆了传统的年龄与心理成熟度的对应，刺激着读者的神经，给人以美的享受。
作者没有对情人进行完整的、全面的描摹，但是通过以上的几处对照，情人的形象活现在读者的脑里，印在读者的心上，这比直接地对情人的叙述更有说服力，更生动形象。
二、颠覆之于家
通常意义上说，每个人都不能脱离家人，家人是我们最亲近的人，也是我们最爱的人。有家人的地方才称其为家，有家的地方才是故乡。因此，在中国古代李白有“举头望明月，低头思故乡”，杜甫有“露从今夜白，月是故乡明”，高适有“故乡今夜思千里，秋鬓明朝又一年”，宋之问有“近乡情更怯，不敢问来人”这样的诗句。家对于很多人来说是港湾，但是杜拉斯在《情人》中描写的家则完全是另外一副样子。试看作品中的两处描写：
“从来不讲什么你好，晚安，拜年。从来不说一声谢谢。从来不说话。从来不感到需要说话。就那么呆在那里，离人边远的，一句话不说。这个家庭就是一块顽石，凝结得又厚又硬，不可接近。我们没有一天不你杀我杀的，天天都在杀人。我们不仅互不通话，而且彼此谁也不看谁。你被看，就不能回看。看，就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。交谈这个字眼是被禁止的。我认为这个字在这里正表示屈辱和骄横。任何一种共同关系，不论是家庭关系还是别的什么，对于我们这一家人来说，都是可憎的，污蔑性的。我们在一起相处因为在原则上非活过这一生并为之深感耻辱不可。”[13] “她抱怨照相定价很贵，但还是要拿出钱去拍家庭照。拍出的照片大家都想看，但彼此之间谁也不看谁，只是看照片，各自分别去看。大家都不说话，不加评论，大家都看照片，大家在照片上互相看来看去。全家在一起合拍的照片要看，一个一个分别拍的也看。在很久之前拍的照片上，大家都还年幼，互相看来看去，在新近拍的照片上，大家也是你看我我看你互相看。即使在那个时候，我们之间就已经大不相同，有了很大的差别。”[14]
从这两段材料上看出，这个家不像一个家，似乎也不应该把它称之为家，因为它不具备家的基本功能，没有家的向心力和凝聚力。但这就是杜拉斯笔下的“家”，这与我们通常所理解的“家”大相径庭，这也是我们被小说深深吸引的原因。家是这样给我们以巨大的冲击，家中的母亲、大哥又何尝不是如此？
三、颠覆之于家人
在家人的叙述方面，杜拉斯主要强调了母亲、大哥，颠覆了传统的母亲、大哥的形象。
我们通常形容母亲用伟大、慈祥一类的字眼，在文学作品中也多有诉说母爱的如何伟大，母亲的勤劳、善良、温柔。但是，在杜拉斯的这部《情人》中却看不到一丝这样的表达。在作品中，作者是这样描述母亲的：
“后来她出去搞钱，母亲不加干预。孩子也许会说：我向他要五百皮阿斯特准备回法国。母亲说：那好，在巴黎住下来需要这个。她说：五百皮阿斯特可以了。她的孩子，她知道自己在干什么，她知道如果她真敢那么做，如果她有力量，如果思想引起的痛苦不是每天都把人折磨得死去活来，母亲一定也会选择她的孩子走的这条路。”[15]
在这里，传统的母亲形象已荡然无存，母亲不再是温柔、慈祥、伟大的代名词，母亲的形象被彻底的颠覆了。然而，被颠覆的绝不仅仅是母亲，还有大哥。小姑娘希望大哥早些死掉，在知道大哥死的时候还说“他未免死的太迟了”，他对大哥的描述是这样的：
“他就是那么一个人，贼眉鼠眼，嗅觉灵敏，翻橱撬柜，什么也不放过，一叠叠被单放在那里，他也能找到，藏东西的小角落，也被发现被翻过。他还偷亲戚的东西，偷得很多，珠宝首饰，食物，都偷。他偷阿杜，偷仆役的，偷我的小哥哥。偷我，偷得多了。甚至他的母亲，他也会拉出去卖掉。”[16]
对至亲的大哥这样的恶语相向，这样的憎恨于心也是有违我们通常所认识的大哥形象，这也是文学理论中所说的“逆向受挫”。“那些真正富于创新意义与艺术魅力的作品，在阅读过程中，常常会伴随着期待指向的受挫。以小说而论，凡古今中外的优秀之作，无论是人物性格的发展，还是情节的变化、主题的呈现，常常出人意料地造成期待遇挫。”[17]《情人》正是这种使读者在阅读中遇挫更加剧了其作品的魅力。
四、结语
《情人》以其独特的魅力感染了不同民族、不同时代的读者，它的独特的叙事视角和叙述方式，还有独特的人物性格塑造都给人以巨大的心理冲击，颠覆了传统的家庭伦理模式，建构了一种新的、可谓“杜拉斯”式的模式，这种模式让人欣喜，给人刺激，也给其他写作者开拓了一种新的写作模式。中国的女作家陈染和林白在叙述方式上、题材上和叙述语言上都深受她的影响。不论单就她的作品成就来说还是对其他作家的影响来看，杜拉斯都是无可替代的。“有评论说，杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她；而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡，是不朽的。我们相信，杜拉斯将是永远不会被遗忘的。”[18]
参考文献：
[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16]玛格丽塔·杜拉斯.情人·乌眼碧发[M].上海：上海译文出版社，1997：33，33，34，34，15，29，6，6，10，19，73，43，46，78，23，64.
[17]童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，338.
[18]玛格丽特·杜拉斯.抵挡太平洋的堤坝[M].沈阳：春风文艺出版社，3.
关键词： 《情人》 冲击 颠覆
法国女作家玛格丽特·杜拉斯凭借其独特的生活阅历、独特的情感体验、独特的艺术表达写出了独特的文学作品《情人》。《情人》以它独特的魅力征服着不同种族、不同地域、不同年龄、不同领域的读者，也正是因为这些使她于1984年荣获法国文学最高奖--龚古尔文学奖。《情人》之于读者的冲击在于它不是为写作而写作，不是为某一群体而写作，而是为自己而写作，书写的是杜拉斯真实的自己。这种有别于传统的颠覆性的手法的运用使得读者深深的被其吸引。
一、颠覆之于情人
情人是杜拉斯在小说中塑造的主要的角色。作为男性的、富有的、年长的情人呈现出的却不是我们通常理解的成熟的、稳重的、有力量的男性形象，而是与之相反的另外一副风貌。
（一）男与女的对照
在传统的男女关系中，通常男性处于主导地位，或者说男性是力量的象征，相对更成熟稳重，这是父系氏族社会延流下来的。当时家庭中主要依靠男性的力量维持生计，女性的力量不如男性，所以在家庭中起辅助作用，女性也因此常常被理解为柔弱，娇小。女性如《红楼梦》中的林黛玉，男性像《水浒传》中的鲁智深、武松。在《情人》这部小说中，男与女的关系颠覆了人们固有的观念，像被倒置了一样。试看文中对作为男性的情人和作为女性的小姑娘的对比：
对比一：
“他，他在颤抖着。起初他注意看着她，好像在等她说话，但是她没有说话。于是他僵在那里再也不动了……”[1]
“她对他说：我宁可让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样做起来。”[2]
对比二：
“他把她的连衫裙扯下来，丢到一边去，他把她白色三角裤拉下，就这样赤身把她抱到床上。然后，他转过身去，退到床的另一头，哭了起来。”[3]
“她不慌不忙，既耐心又坚决，把他拉到身前，伸手给他脱衣服。她这么做着，两眼闭起来不去看。不慌不忙。他有意伸出手想帮她一下。她要求他不要动。”[4]
这两处对比可以看出情人和小姑娘颠覆了传统的男女关系，这里的女性明显占据着支配的地位。其实，这是与杜拉斯所处的家庭环境密切相关的。在杜拉斯的家庭中，父亲缺失，大哥的凶悍无理使人憎恨，小哥哥的懦弱无力让人无奈，而扛起这个家的是母亲。而对母亲的爱恨交织的情感则使得她更加独立，她的这种个性特质也被更加突出出来。
小说中多次提到了情人“哭”：
“他背朝着她哭了起来。”
“他在呻吟，他在哭泣。”
“他几乎是哭着和她在一起尽兴的……”
“他把头贴在我身上，一看见我哭，他也哭了起来。”
从这一系列的“哭”上看到的是情人的软弱，是与传统男性不同的，软弱的男性也衬托出作为女性的小姑娘的独立。
（二）年龄与心理的反差
一般来说，一定的年龄反映一定的心理，心理的成熟度与年龄是成正比的，也就是，年龄越大，心理的成熟度越高。小说中多次强调年龄，尤其是小姑娘的十五岁半的年龄。
“对你说什么好呢，我那时才十五岁半。”[7]
“我才十五岁半，在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在唯一一个季节中……”[8]
“我才十五岁半。那是一次渡河。”[9]
“才十五岁半。体形纤弱修长，几乎是瘦弱的……”[10]
“十五岁半。在沙沥地区很快就有传闻流传了。”[11]
作品中多次说“才十五岁半”由此看出，作者也认为十五岁半的年龄很小，如此多地强调小姑娘年龄之小正是要衬托出她有着超越年龄的“强”，也衬托情人有着低于他的实际年龄的“弱”。作为情人的年龄也得到了强调：
“他比我大十二岁，这让他感到可怕。”[12]
小姑娘只有十五岁半，但她的举止行为超出了她的实际年龄，远比其实际年龄成熟得多。而情人二十七岁，比小姑娘大十二岁，却呈现出与其实际年龄不符的行为，他的行为方式甚至看起来比十五岁半的小姑娘更小些。这种年龄与心理的反差给读者带来强烈的冲击，颠覆了传统的年龄与心理成熟度的对应，刺激着读者的神经，给人以美的享受。
作者没有对情人进行完整的、全面的描摹，但是通过以上的几处对照，情人的形象活现在读者的脑里，印在读者的心上，这比直接地对情人的叙述更有说服力，更生动形象。
二、颠覆之于家
通常意义上说，每个人都不能脱离家人，家人是我们最亲近的人，也是我们最爱的人。有家人的地方才称其为家，有家的地方才是故乡。因此，在中国古代李白有“举头望明月，低头思故乡”，杜甫有“露从今夜白，月是故乡明”，高适有“故乡今夜思千里，秋鬓明朝又一年”，宋之问有“近乡情更怯，不敢问来人”这样的诗句。家对于很多人来说是港湾，但是杜拉斯在《情人》中描写的家则完全是另外一副样子。试看作品中的两处描写：
“从来不讲什么你好，晚安，拜年。从来不说一声谢谢。从来不说话。从来不感到需要说话。就那么呆在那里，离人边远的，一句话不说。这个家庭就是一块顽石，凝结得又厚又硬，不可接近。我们没有一天不你杀我杀的，天天都在杀人。我们不仅互不通话，而且彼此谁也不看谁。你被看，就不能回看。看，就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。交谈这个字眼是被禁止的。我认为这个字在这里正表示屈辱和骄横。任何一种共同关系，不论是家庭关系还是别的什么，对于我们这一家人来说，都是可憎的，污蔑性的。我们在一起相处因为在原则上非活过这一生并为之深感耻辱不可。”[13] “她抱怨照相定价很贵，但还是要拿出钱去拍家庭照。拍出的照片大家都想看，但彼此之间谁也不看谁，只是看照片，各自分别去看。大家都不说话，不加评论，大家都看照片，大家在照片上互相看来看去。全家在一起合拍的照片要看，一个一个分别拍的也看。在很久之前拍的照片上，大家都还年幼，互相看来看去，在新近拍的照片上，大家也是你看我我看你互相看。即使在那个时候，我们之间就已经大不相同，有了很大的差别。”[14]
从这两段材料上看出，这个家不像一个家，似乎也不应该把它称之为家，因为它不具备家的基本功能，没有家的向心力和凝聚力。但这就是杜拉斯笔下的“家”，这与我们通常所理解的“家”大相径庭，这也是我们被小说深深吸引的原因。家是这样给我们以巨大的冲击，家中的母亲、大哥又何尝不是如此？
三、颠覆之于家人
在家人的叙述方面，杜拉斯主要强调了母亲、大哥，颠覆了传统的母亲、大哥的形象。
我们通常形容母亲用伟大、慈祥一类的字眼，在文学作品中也多有诉说母爱的如何伟大，母亲的勤劳、善良、温柔。但是，在杜拉斯的这部《情人》中却看不到一丝这样的表达。在作品中，作者是这样描述母亲的：
“后来她出去搞钱，母亲不加干预。孩子也许会说：我向他要五百皮阿斯特准备回法国。母亲说：那好，在巴黎住下来需要这个。她说：五百皮阿斯特可以了。她的孩子，她知道自己在干什么，她知道如果她真敢那么做，如果她有力量，如果思想引起的痛苦不是每天都把人折磨得死去活来，母亲一定也会选择她的孩子走的这条路。”[15]
在这里，传统的母亲形象已荡然无存，母亲不再是温柔、慈祥、伟大的代名词，母亲的形象被彻底的颠覆了。然而，被颠覆的绝不仅仅是母亲，还有大哥。小姑娘希望大哥早些死掉，在知道大哥死的时候还说“他未免死的太迟了”，他对大哥的描述是这样的：
“他就是那么一个人，贼眉鼠眼，嗅觉灵敏，翻橱撬柜，什么也不放过，一叠叠被单放在那里，他也能找到，藏东西的小角落，也被发现被翻过。他还偷亲戚的东西，偷得很多，珠宝首饰，食物，都偷。他偷阿杜，偷仆役的，偷我的小哥哥。偷我，偷得多了。甚至他的母亲，他也会拉出去卖掉。”[16]
对至亲的大哥这样的恶语相向，这样的憎恨于心也是有违我们通常所认识的大哥形象，这也是文学理论中所说的“逆向受挫”。“那些真正富于创新意义与艺术魅力的作品，在阅读过程中，常常会伴随着期待指向的受挫。以小说而论，凡古今中外的优秀之作，无论是人物性格的发展，还是情节的变化、主题的呈现，常常出人意料地造成期待遇挫。”[17]《情人》正是这种使读者在阅读中遇挫更加剧了其作品的魅力。
四、结语
《情人》以其独特的魅力感染了不同民族、不同时代的读者，它的独特的叙事视角和叙述方式，还有独特的人物性格塑造都给人以巨大的心理冲击，颠覆了传统的家庭伦理模式，建构了一种新的、可谓“杜拉斯”式的模式，这种模式让人欣喜，给人刺激，也给其他写作者开拓了一种新的写作模式。中国的女作家陈染和林白在叙述方式上、题材上和叙述语言上都深受她的影响。不论单就她的作品成就来说还是对其他作家的影响来看，杜拉斯都是无可替代的。“有评论说，杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她；而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡，是不朽的。我们相信，杜拉斯将是永远不会被遗忘的。”[18]
参考文献：
[1][2][3][4][5][6][7][8][9][10][11][12][13][14][15][16]玛格丽塔·杜拉斯.情人·乌眼碧发[M].上海：上海译文出版社，1997：33，33，34，34，15，29，6，6，10，19，73，43，46，78，23，64.
[17]童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，338.
[18]玛格丽特·杜拉斯.抵挡太平洋的堤坝[M].沈阳：春风文艺出版社，3.