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公共艺术是现代城市设计的重要语言及重要要素之一。与城市设计有密不可分的关系。特定环境氛围中的公共艺术尤其把尊重场所精神排在第一位。城市雕塑作为雕塑艺术范畴内的一个专有名词，也是公共艺术范畴中的一个重要类别。建筑大师吴良镛先生认为：“所谓城市雕塑，并不是一个很确切的概念，它是相对于室内雕塑而言的，故可以称之为室外雕塑，也可以称之为景观雕塑、城市环境雕塑等”。这一审美趋势依据，无疑使得现代城市雕塑的有型载体日渐走向成熟，在城市建设领域的表现尤为明显，极大地推进了现代城市的文化发展进程。 公共雕塑如何走出当下普遍泛滥的无区域环境景观及特定意义呈示的设计景观，如何从“本土”、“文脉”、“有机”、“独特”等关键词中获得环境、地域、装饰、视觉、地标象征、现代感、文化、艺术及社会生活等方面的存在价值是一个必须正视的问题。
城市雕塑具有原创性、独特性和系统性的特征，它的主题又是一个具有唯一性、权威性、排他性的内容，城市雕塑寓意着一个城市市民对精神认同、文化认同、经济认同、建筑认同的一种文化。在现代城市建设的进程中，城市雕塑在很大程度上体现了技术、文化与艺术的融为一体，它与城市空间环境紧密结合、与城市文化、城市性格、建筑风格等特征协调一致的样式，形成了一个城市雕塑文化效应无限放大态势发展的空间。人们对一件雕塑作品提出的要求是，它在这个或那个区域空间中的存在的必要——包括上述一系列特定条件的回应。一件雕塑作品的生成与存在，是以环境——文化环境、社会环境、空间环境自然环境为舞台。因此，一件作品的产生与其产生环境的视觉结构有关相互依赖的关系，体现出一种互动式的构成。正如，现象学说所揭示的那样，空间环境被视为许多有意义的领域“圈”。因此，如果能在视觉结构上相互呼应可以引起人们的内心共鸣，甚至找到归属感，人的视觉心理习惯总是选择性对某个区域的人文景观，留下深刻的印象。由于生成的背景与自身发展的历程不同，每个区域都有其特殊的风格，无论自然、景观、民俗、神话、宗教、传统、文化、事件、物产、人物等都不能成为人们的符号记忆与区域的文脉特征，从而提高观众的认可。
虽然不同城市的人文环境形成了不同的文化心理基本条件，但是雕塑的设计与创作又是在其基础条件下所产生的。我们举例从哈尔滨的文化形成说起，解析冰雪雕塑的地域性与城市文化的关系。哈尔滨的历史文化、地势与自然资源、混合性的人群结构，构成了鲜明的地域性文化，以季节和气温为影响因素特征和外来文化与中原文化的交合、碰撞融合，形成了哈尔滨冰雪雕塑艺术文化的独特性。
一件雕塑作品“场所性”的表现，应表达设计者对地域的认知，对社会文化的体验；对人文活动与心理情感因素的反应及实质空间中的造型、结构、材质、色彩与环境的互动，这些因素应视为公共艺术的常识性存在与基本技术条件。还应认识到，公共艺术并不是对场所精神的创造，而是对特定的场所精神与文化风格的凝缩或维系作用，总体上是对文脉的关照。相比较于其他艺术作品，公共艺术作品在时空关系上更强调“地域性”、“场所性”，公共艺术设计中首先必须强调一是“在什么地方、地域、场所、文脉的特性”直接决定了公共艺术的性质，同时，一个地域公共艺术的适合与否，很大程度上影响了该地区特色的诠释。因此，公共艺术首先必须根植于特定的环境，以特定背景的风格为依据。其次，公共艺术品的设置应该体现为弥补空间所没有的缺憾。应该为该空间作点睛之笔而不是画蛇添足。一个好的公共艺术不仅在视觉上给人产生以美的享受，更应该赋予人的联想，丰富人的审美、情趣和精神气质。盐城希望广场 （规划馆馆前广场）铺地，设计中我们认为：规划馆见证着一个城市建设的过去和未来，所以希望广场也同样体现了这一主题。盐城市地处我国东南沿海经济带，东濒黄海，为江苏省北部沿海中心城市之一。盐城即古老又年轻，盐城亦称“瓢城”（形似飘状而得名 ），方案根据现有广场的尺度，地形及周边环境，在花岗岩上作明万历年间的城池图—— “瓢城”的线刻图，然后加以广场铺砌，从而强调了地域和场所。
城市地貌和文化特色的不同是雕塑立足的独特性和设计成功的先决条件，当雕塑设计与城市的特点、形式、自然环境相协调时所彰显出的城市文化品格，它不仅是城市环境中的一种审美样式，更多表现出的是一個城市的内涵品位。当今，我们所见城市以往传统的雕塑艺术品，很大部分是受历史进程发展的影响而创作的，雕塑常常被定义为是一种有目的的创作行为。在当代艺术运动的影响下，城市雕塑向新材料、新结构及新形式方面呈现出了转变，雕塑与建筑的差别也在渐渐融合，打破了以往的条条框框，“万物皆艺术”的思潮愈演愈烈并向传统的雕塑样式提出了挑战，转而探索而来的新型材料，在色彩以及形式上抽象化的发展，使得雕塑艺术变成了一种更广泛的艺术存在方式，让我们重新认知了雕塑的变革和引领当代艺术多元化的状态。如果说“鸟巢”是指用稻草、秸秆编织的窝巢，那么北京奥运会的鸟巢体育场馆，则是一个值得关注的雕塑型建筑，这一勇敢的实践作品，已成为21世纪雕塑的典范之作。“鸟巢”这个富于生态形式的寓意与现代建筑的结合，通过空间、造型、材料、技术等环节转化出了它的功能与视觉审美，作为雕塑型建筑其所表现的公共艺术性不仅保证了功能的完备，更尝试着透过视觉的转译激发观者的观点和情感，让雕塑以一种渗透式的文化底蕴艺术状态得以完美再现。对于城市雕塑的公共艺术性而言，上海世博会的雕塑则是继北京奥运会之后又一次的发展与挑战。
在现代城市建设高速发展时期，城市雕塑通常是城市规划中文化理念表达的集结点，是城市总体建设与发展的重要环节，其设计的良莠不单是装饰和美化的作用，更主要的是能够体现当代城市文化的时代性，成为一种主导城市未来的文化形态。
作者简介：
李晓曦（1990.5—），女，汉族，籍贯：河南三门峡人，齐鲁工业大学艺术学院，15级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：装饰艺术研究
（齐鲁工业大学艺术学院）
城市雕塑具有原创性、独特性和系统性的特征，它的主题又是一个具有唯一性、权威性、排他性的内容，城市雕塑寓意着一个城市市民对精神认同、文化认同、经济认同、建筑认同的一种文化。在现代城市建设的进程中，城市雕塑在很大程度上体现了技术、文化与艺术的融为一体，它与城市空间环境紧密结合、与城市文化、城市性格、建筑风格等特征协调一致的样式，形成了一个城市雕塑文化效应无限放大态势发展的空间。人们对一件雕塑作品提出的要求是，它在这个或那个区域空间中的存在的必要——包括上述一系列特定条件的回应。一件雕塑作品的生成与存在，是以环境——文化环境、社会环境、空间环境自然环境为舞台。因此，一件作品的产生与其产生环境的视觉结构有关相互依赖的关系，体现出一种互动式的构成。正如，现象学说所揭示的那样，空间环境被视为许多有意义的领域“圈”。因此，如果能在视觉结构上相互呼应可以引起人们的内心共鸣，甚至找到归属感，人的视觉心理习惯总是选择性对某个区域的人文景观，留下深刻的印象。由于生成的背景与自身发展的历程不同，每个区域都有其特殊的风格，无论自然、景观、民俗、神话、宗教、传统、文化、事件、物产、人物等都不能成为人们的符号记忆与区域的文脉特征，从而提高观众的认可。
虽然不同城市的人文环境形成了不同的文化心理基本条件，但是雕塑的设计与创作又是在其基础条件下所产生的。我们举例从哈尔滨的文化形成说起，解析冰雪雕塑的地域性与城市文化的关系。哈尔滨的历史文化、地势与自然资源、混合性的人群结构，构成了鲜明的地域性文化，以季节和气温为影响因素特征和外来文化与中原文化的交合、碰撞融合，形成了哈尔滨冰雪雕塑艺术文化的独特性。
一件雕塑作品“场所性”的表现，应表达设计者对地域的认知，对社会文化的体验；对人文活动与心理情感因素的反应及实质空间中的造型、结构、材质、色彩与环境的互动，这些因素应视为公共艺术的常识性存在与基本技术条件。还应认识到，公共艺术并不是对场所精神的创造，而是对特定的场所精神与文化风格的凝缩或维系作用，总体上是对文脉的关照。相比较于其他艺术作品，公共艺术作品在时空关系上更强调“地域性”、“场所性”，公共艺术设计中首先必须强调一是“在什么地方、地域、场所、文脉的特性”直接决定了公共艺术的性质，同时，一个地域公共艺术的适合与否，很大程度上影响了该地区特色的诠释。因此，公共艺术首先必须根植于特定的环境，以特定背景的风格为依据。其次，公共艺术品的设置应该体现为弥补空间所没有的缺憾。应该为该空间作点睛之笔而不是画蛇添足。一个好的公共艺术不仅在视觉上给人产生以美的享受，更应该赋予人的联想，丰富人的审美、情趣和精神气质。盐城希望广场 （规划馆馆前广场）铺地，设计中我们认为：规划馆见证着一个城市建设的过去和未来，所以希望广场也同样体现了这一主题。盐城市地处我国东南沿海经济带，东濒黄海，为江苏省北部沿海中心城市之一。盐城即古老又年轻，盐城亦称“瓢城”（形似飘状而得名 ），方案根据现有广场的尺度，地形及周边环境，在花岗岩上作明万历年间的城池图—— “瓢城”的线刻图，然后加以广场铺砌，从而强调了地域和场所。
城市地貌和文化特色的不同是雕塑立足的独特性和设计成功的先决条件，当雕塑设计与城市的特点、形式、自然环境相协调时所彰显出的城市文化品格，它不仅是城市环境中的一种审美样式，更多表现出的是一個城市的内涵品位。当今，我们所见城市以往传统的雕塑艺术品，很大部分是受历史进程发展的影响而创作的，雕塑常常被定义为是一种有目的的创作行为。在当代艺术运动的影响下，城市雕塑向新材料、新结构及新形式方面呈现出了转变，雕塑与建筑的差别也在渐渐融合，打破了以往的条条框框，“万物皆艺术”的思潮愈演愈烈并向传统的雕塑样式提出了挑战，转而探索而来的新型材料，在色彩以及形式上抽象化的发展，使得雕塑艺术变成了一种更广泛的艺术存在方式，让我们重新认知了雕塑的变革和引领当代艺术多元化的状态。如果说“鸟巢”是指用稻草、秸秆编织的窝巢，那么北京奥运会的鸟巢体育场馆，则是一个值得关注的雕塑型建筑，这一勇敢的实践作品，已成为21世纪雕塑的典范之作。“鸟巢”这个富于生态形式的寓意与现代建筑的结合，通过空间、造型、材料、技术等环节转化出了它的功能与视觉审美，作为雕塑型建筑其所表现的公共艺术性不仅保证了功能的完备，更尝试着透过视觉的转译激发观者的观点和情感，让雕塑以一种渗透式的文化底蕴艺术状态得以完美再现。对于城市雕塑的公共艺术性而言，上海世博会的雕塑则是继北京奥运会之后又一次的发展与挑战。
在现代城市建设高速发展时期，城市雕塑通常是城市规划中文化理念表达的集结点，是城市总体建设与发展的重要环节，其设计的良莠不单是装饰和美化的作用，更主要的是能够体现当代城市文化的时代性，成为一种主导城市未来的文化形态。
作者简介：
李晓曦（1990.5—），女，汉族，籍贯：河南三门峡人，齐鲁工业大学艺术学院，15级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：装饰艺术研究
（齐鲁工业大学艺术学院）