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摘 要: 钧瓷在我国有着悠久的历史,从古到今因其独特的窑变效果,成为瓷器中的华贵瑰宝。在钧瓷窑变的诸多因素中,有很多不可确定性因素存在,它们存在于钧瓷的材料之中,存在与钧瓷泥胎的形体之中。本文揭示钧瓷形体与材料之中的不确定性因素,以对钧瓷的窑变有进一步的认识。
关键词: 钧瓷 炉窑 不确定性因素
钧瓷作为古代五大名窑瓷器之一,以其窑变而独树一帜,享有“黄金有价钧无价”的盛誉。而唐宋时期出现的钧瓷更为瓷器中的极品,为瓷器中的华贵瑰宝。《稗史汇编》载:“瓷器之中有同是一质,遂成异质;同是一色,遂成异色的奇事,这全都是水土所合,决非人工之巧所能办到的谓之窑变,数十窑中,烧制瓷器有千万品之多,而窑变之品实在难遇一窑。”[1]
钧瓷的名贵在于钧瓷神奇的窑变,钧瓷的窑变是在钧釉在高温下转火,让窑内的环境与温度发生变化,从而使釉色变得绚丽多彩,达到千变万化的效果,给人一种大自然瞬息万变的美感。这正是钧瓷最让人们着迷的地方,也是钧瓷最宝贵的地方。本文从钧瓷炉火与窑炉的角度,对钧瓷窑变中的不确定性因素进行探讨。
一、钧瓷窑变的不确定性因素受到炉火因素的影响
陶瓷创作者在钧瓷创作之后,就把任务交给了炉窑与炉火。对于创作者来说,炉火以其灵动和难以琢磨的创造力,再次让钧瓷作品经受经历了炉火的雕刻、经历了炉火的创造,创作者与炉火二者相互结合,共同完成这些钧瓷作品。这个过程分为以下三个过程。
1.钧瓷创作者的创作。这个过程是由于创作者进行构思的一个过程,是钧瓷创作者理性情感与感性情感共同作用的创作的作品。其实,这个过程也是创作者在自己的理想世界里选择自己作品的一个过程。当然作者的选择对于作品来说具有很多的不确定性的因素存在,这些因素与创作这的个人经历、时代、环境等都有一定的关系,这是作品创作过程中的不确定性因素。
2.炉火的“再创造”。这个过程则是显示钧瓷窑变的一个过程,钧瓷在火的“创作”下,显示了独具特色的艺术魅力。但这种艺术魅力很大程度上不以人的意志为转移,它完全依靠自然的力量——火的力量,而非人力所为的作用下,创造出自然天成的艺术品来。“钧瓷无双”所说的便是这种火的力量,即使在同一个窑中烧制出来的钧瓷也没有完全相同的,太多数的釉色的变幻是人工难以控制的,这种自然形成的丰富多彩的变幻效果也正是人们所追求的最高美学境界,而让那些临摹自然,模仿自然的作品黯然失色。钧瓷艺术是非常讲究的火的艺术,是大自然的艺术。火赋予了钧瓷以灵动自然的纹理效果,炉火的艺术创作为釉料提供了展示才华的机会。当釉料在1250℃—1270℃的高温下时,钧瓷的釉色不仅受到原料组成、升温变化、烧成时间等内在因素的影响,而且受到环境、燃料等外界条件的限制,最终使得钧瓷有“入窑一色,出窑万彩”的窑变现象。因此,对于创作者来说,钧瓷作品出窑的视觉效果是很难控制的。另一个因素是釉料中含有铜和铁为着色元素,这两种元素在高温下相当活泼,任何一點微小的差异都会引起元素的还原或氧化反应,进而引起颜色的变化。因此,对于这一个过程的因素来说,存在着不可确定性的影响因素。
3.受众的“再创造”。这个过程受众欣赏烧成钧瓷作品后对作品的评价,也是受众对钧瓷作品的创作。钧瓷是一种含蓄艺术,往往会在似与不似之间,不是太直白,其窑变造型会因欣赏者文化涵养的不同而产生不同的效果,观赏者的悟性对于钧瓷美的发现也是非常重要的。
二、窑炉对钧瓷的窑变造型的不确定性因素的影响
1.钧瓷窑变受到所在炉窑的位置的影响。在烧制钧瓷的过程中,由于窑内温度很高,其内部位置的不同会有一定的温度不同,而钧釉在烧成时对温度和气氛又非常敏感。二者的结合会因在窑中位置的不同,温度和气氛的微小变化,而产生钧瓷窑变的“入窑一色,出窑万彩”。这是窑中位置变化使窑中微环境、微气候的变化对钧瓷窑变产生不确定性因素的影响。
2.钧瓷与钧瓷之间的远近关系、高低关系、相互摆放关系,以及钧瓷间形体相互补充的关系对钧瓷窑变的不确定性因素的影响。窑炉内不只烧制单件钧瓷,往往会有很多。在摆放这些钧瓷时,钧瓷与钧瓷之间的远近关系、高低关系、相互摆放关系,以及钧瓷间形体相互补充的关系会有一定距离,这种距离相对较近,而钧瓷在高温时周围钧瓷中着色离子挥发,在炉窑内扩散,对钧瓷的窑变产生一定的影响,也是钧瓷窑变的一个原因。
3.钧瓷自身形体的相互影响。对于钧瓷不同部位之间,它们之间由于形体变化的关系,会形成不同部位形体之间的相互距离关系,这种距离关系会产生微环境的相互影响关系,使得在高温挥发的着色离子在炉窑内扩散,并形成钧瓷自身的相互影响,这也是产生不确定性因素的原因之一。
三、结语
清华大学教学的杨茗老师说:“自有不确定性可以适合不确定性,自有不确定性可以摧毁不确定性。”[2]因此,在钧瓷的创作设计中,不管我们刻意地减少或是有意地增加控制运用不确定性的因素,钧瓷炉火与炉窑所带来的不确定性因素始终存在于钧瓷窑变之中,这种不确定性的因素使我们无法知道钧瓷窑变成什么颜色的、什么纹理的作品。对于钧瓷创作者来说可控的只是钧瓷泥胚的造型、钧瓷窑变的概略构想图,而不可控的是钧瓷的窑变具体图案或肌理的形状。当然,也正是这些不确定性因素的可控性与不可控性的完美结合,才造就了钧瓷的今天。这一切正如著名作家余华的名言:“真正的艺术家与匠人的区别就在于艺术家对自己所创造的作品未来的无知。”[3]
参考文献:
[1]霍光旭.钧瓷的窑变艺术[J].美术大观,2002.08.
[2]杨茗.不确定的意义[J].装饰,2006.12,(总第164期).
[3]霍光旭.钧瓷的窑变艺术[J].美术大观,2002.08.
基金项目:2010年校内科研基金一般项目《对钧瓷中不确定性因素的研究》编号:2010056
关键词: 钧瓷 炉窑 不确定性因素
钧瓷作为古代五大名窑瓷器之一,以其窑变而独树一帜,享有“黄金有价钧无价”的盛誉。而唐宋时期出现的钧瓷更为瓷器中的极品,为瓷器中的华贵瑰宝。《稗史汇编》载:“瓷器之中有同是一质,遂成异质;同是一色,遂成异色的奇事,这全都是水土所合,决非人工之巧所能办到的谓之窑变,数十窑中,烧制瓷器有千万品之多,而窑变之品实在难遇一窑。”[1]
钧瓷的名贵在于钧瓷神奇的窑变,钧瓷的窑变是在钧釉在高温下转火,让窑内的环境与温度发生变化,从而使釉色变得绚丽多彩,达到千变万化的效果,给人一种大自然瞬息万变的美感。这正是钧瓷最让人们着迷的地方,也是钧瓷最宝贵的地方。本文从钧瓷炉火与窑炉的角度,对钧瓷窑变中的不确定性因素进行探讨。
一、钧瓷窑变的不确定性因素受到炉火因素的影响
陶瓷创作者在钧瓷创作之后,就把任务交给了炉窑与炉火。对于创作者来说,炉火以其灵动和难以琢磨的创造力,再次让钧瓷作品经受经历了炉火的雕刻、经历了炉火的创造,创作者与炉火二者相互结合,共同完成这些钧瓷作品。这个过程分为以下三个过程。
1.钧瓷创作者的创作。这个过程是由于创作者进行构思的一个过程,是钧瓷创作者理性情感与感性情感共同作用的创作的作品。其实,这个过程也是创作者在自己的理想世界里选择自己作品的一个过程。当然作者的选择对于作品来说具有很多的不确定性的因素存在,这些因素与创作这的个人经历、时代、环境等都有一定的关系,这是作品创作过程中的不确定性因素。
2.炉火的“再创造”。这个过程则是显示钧瓷窑变的一个过程,钧瓷在火的“创作”下,显示了独具特色的艺术魅力。但这种艺术魅力很大程度上不以人的意志为转移,它完全依靠自然的力量——火的力量,而非人力所为的作用下,创造出自然天成的艺术品来。“钧瓷无双”所说的便是这种火的力量,即使在同一个窑中烧制出来的钧瓷也没有完全相同的,太多数的釉色的变幻是人工难以控制的,这种自然形成的丰富多彩的变幻效果也正是人们所追求的最高美学境界,而让那些临摹自然,模仿自然的作品黯然失色。钧瓷艺术是非常讲究的火的艺术,是大自然的艺术。火赋予了钧瓷以灵动自然的纹理效果,炉火的艺术创作为釉料提供了展示才华的机会。当釉料在1250℃—1270℃的高温下时,钧瓷的釉色不仅受到原料组成、升温变化、烧成时间等内在因素的影响,而且受到环境、燃料等外界条件的限制,最终使得钧瓷有“入窑一色,出窑万彩”的窑变现象。因此,对于创作者来说,钧瓷作品出窑的视觉效果是很难控制的。另一个因素是釉料中含有铜和铁为着色元素,这两种元素在高温下相当活泼,任何一點微小的差异都会引起元素的还原或氧化反应,进而引起颜色的变化。因此,对于这一个过程的因素来说,存在着不可确定性的影响因素。
3.受众的“再创造”。这个过程受众欣赏烧成钧瓷作品后对作品的评价,也是受众对钧瓷作品的创作。钧瓷是一种含蓄艺术,往往会在似与不似之间,不是太直白,其窑变造型会因欣赏者文化涵养的不同而产生不同的效果,观赏者的悟性对于钧瓷美的发现也是非常重要的。
二、窑炉对钧瓷的窑变造型的不确定性因素的影响
1.钧瓷窑变受到所在炉窑的位置的影响。在烧制钧瓷的过程中,由于窑内温度很高,其内部位置的不同会有一定的温度不同,而钧釉在烧成时对温度和气氛又非常敏感。二者的结合会因在窑中位置的不同,温度和气氛的微小变化,而产生钧瓷窑变的“入窑一色,出窑万彩”。这是窑中位置变化使窑中微环境、微气候的变化对钧瓷窑变产生不确定性因素的影响。
2.钧瓷与钧瓷之间的远近关系、高低关系、相互摆放关系,以及钧瓷间形体相互补充的关系对钧瓷窑变的不确定性因素的影响。窑炉内不只烧制单件钧瓷,往往会有很多。在摆放这些钧瓷时,钧瓷与钧瓷之间的远近关系、高低关系、相互摆放关系,以及钧瓷间形体相互补充的关系会有一定距离,这种距离相对较近,而钧瓷在高温时周围钧瓷中着色离子挥发,在炉窑内扩散,对钧瓷的窑变产生一定的影响,也是钧瓷窑变的一个原因。
3.钧瓷自身形体的相互影响。对于钧瓷不同部位之间,它们之间由于形体变化的关系,会形成不同部位形体之间的相互距离关系,这种距离关系会产生微环境的相互影响关系,使得在高温挥发的着色离子在炉窑内扩散,并形成钧瓷自身的相互影响,这也是产生不确定性因素的原因之一。
三、结语
清华大学教学的杨茗老师说:“自有不确定性可以适合不确定性,自有不确定性可以摧毁不确定性。”[2]因此,在钧瓷的创作设计中,不管我们刻意地减少或是有意地增加控制运用不确定性的因素,钧瓷炉火与炉窑所带来的不确定性因素始终存在于钧瓷窑变之中,这种不确定性的因素使我们无法知道钧瓷窑变成什么颜色的、什么纹理的作品。对于钧瓷创作者来说可控的只是钧瓷泥胚的造型、钧瓷窑变的概略构想图,而不可控的是钧瓷的窑变具体图案或肌理的形状。当然,也正是这些不确定性因素的可控性与不可控性的完美结合,才造就了钧瓷的今天。这一切正如著名作家余华的名言:“真正的艺术家与匠人的区别就在于艺术家对自己所创造的作品未来的无知。”[3]
参考文献:
[1]霍光旭.钧瓷的窑变艺术[J].美术大观,2002.08.
[2]杨茗.不确定的意义[J].装饰,2006.12,(总第164期).
[3]霍光旭.钧瓷的窑变艺术[J].美术大观,2002.08.
基金项目:2010年校内科研基金一般项目《对钧瓷中不确定性因素的研究》编号:2010056