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2012年，东方梦工厂（Oriental Dream Works）宣布成立，创始人杰弗瑞·卡森伯格（Jefferey Katzenberg）看准中国电影市场，推出了中美两家梦工厂合作的首部电影《功夫熊猫3》，2016年上映后取得成功，东方梦工厂也成为中美电影资本合作的典范。
同一年，卡森伯格的美国梦工厂动画公司被NBC环球（NBC Universal）以38亿美元收购，通过这笔交易，环球获得东方梦工厂45%的股权。考虑到NBC环球在北京已经有自己的动画团队，在美国则同时拥有梦工厂动画公司（DWA）和照明娱乐公司（Illumination Entertainment）两家动画公司，东方梦工厂的前景显然并不明朗。
今年2月，东方梦工厂的股东——华人文化产业投资基金（CMC Capital Partners）宣布收购原本由美国梦工厂动画持有的股份，全权控股东方梦工厂。这家彻头彻尾的中国动画公司的英文名也由原来的Oriental Dream Works变更为Pearl Studio。
不过，新的东方梦工厂依然与环球和梦工厂动画有合作——2019年将要全球上映的《珠穆朗玛》（Everest），将成为新东方梦工厂的首部动画长片。影片由吉尔·卡尔顿（Jill Culton）执导，讲述叫珠穆朗玛的雪人在人类帮助下与家人团聚的故事。东方梦工厂将负责影片的中国发行部分，海外市场则交给环球影业。
收购完成不久，东方梦工厂宣布了下一部动画长片项目：音乐冒险片《月亮之上》（Over the Moon）。影片请来了动画大师格兰·基恩（Glen Keane）任导演，中国以外地区由Netflix发行。基恩此前打造过多部经典迪士尼动画，包括《小美人鱼》《美女与野兽》和《阿拉丁》，刚刚拿到奥斯卡最佳动画短片的《亲爱的篮球》也出自他手。
《月亮之上》改编自中国神话，剧中的小姑娘造了一艘宇宙飞船，想要飞上月亮寻找月神嫦娥。担任编剧的是《一条狗的使命》和《托斯卡纳艳阳下》的编剧奥黛丽·威尔斯（Audrey Wells）。
虽然现在的东方梦工厂失去了梦工厂动画业内大师的直接支持，但华人文化依然是其坚实后盾。这家投资集团由黎瑞刚任董事长，集团持有的股权包括华纳兄弟旗下的旗舰影业、CAA中国区（CAA China）、布莱恩·格雷泽（Brian Grazer）与朗·霍华德（Ron Howard）成立的想象娱乐（Imagine Entertainment），以及中国多家娱乐和传媒公司。
如今的东方梦工厂由CEO朱承华和首席创意总监周珮铃掌舵。朱承华曾在华特·迪士尼公司工作过5年，曾任迪士尼中国高层，后来跟随卡森伯格成为东方梦工厂的创始团队。2016年5月，他被任命为东方梦工厂的CEO。周珮铃也曾在迪士尼任职，是迪士尼动画长片部门的创意总监，后在试金石影片公司（Touchstone Pictures）负责项目发展，管理制作了多部动画长片，包括《花木兰》《玩具总动员2》和《大力神》。
《好莱坞报道》借香港国际影展的机会，采访到朱承华和周珮铃，就东方梦工厂“分家”，推广中国主题电影，以及与Netflix的合作进行了对话。
《好莱坞报道》：华人文化为什么买下环球的股份？
朱承华：协议是股东讨论的结果，他们还未透露任何细节，但我可以说说我对这件事的解读。我们都知道，经过5年的运营，中方的控股公司华人文化，对东方梦工厂很有信心。我们展现出了独立制作电影的能力，也从好莱坞同伴那里学习到了很多东西。在过去的5年里，我们组建了一支非常成功的队伍。从一开始，华人文化的愿景就是要将这家公司打造成独立的顶级动画公司。股东们认为时机已经成熟，就将公司带入了下一步。
《好莱坞报道》：环球又为什么愿意退出？
朱承華：我不能代替他们表态，但“退出”这个词并不准确。我们在很多方面仍与环球有着紧密合作。我们刚宣布了环球将负责《珠穆朗玛》的海外发行，也在寻求其他的战略合作关系，我们和环球的合作依然很紧密。
《好莱坞报道》：与环球在《珠穆朗玛》上的合作将如何运作？
朱承华：他们负责《珠穆朗玛》除中国区外的发行，梦工厂动画则参与制作。与此同时，我们也在探索《珠穆朗玛》的其他衍生商业价值，比如周边产品。这是广泛的合作关系。
周珮铃：梦工厂的很多创意人才也参与了影片制作。他们的CEO克里斯·迪法利亚（Chris DeFaria）负责创意走向，他每天都与我们的人员沟通。
《好莱坞报道》：这部电影会按照《功夫熊猫3》那样，以美中合拍片的形式上映吗？
朱承华：我们还在进行沟通，提交申请。目前还无法确切回答。
《好莱坞报道》：东方梦工厂翻开了新的一页，以后你们的项目是会更面向国际市场，还是会更迎合中国观众胃口？
周珮铃：我们的目标肯定是全球市场，但同时也会更迎合中国市场。除了因为我们是中国电影公司，另一个原因是我们的电影在中国上映是有保障的。既然知道一定会在这个市场上映，我们自然就要保证在这里取得收益。迎合中国市场的方法之一就是在电影中加入传统中国元素，比如“功夫熊猫”。我们目前有几十个项目处于开发阶段，大部分有中国元素。我们所说的“元素”并不一定是根据中国历史或神话改编的内容，也可以是一个人物、一个主题或者一种中国观念。动画的讲述方式很多，我们认为这些元素并不会成为受全球观众喜爱的障碍。《寻梦环游记》就是一个典型，虽然里面的文化主线非常具体，但也受到了各国观众的“无差别”热爱。我们想达到类似的效果。
《好莱坞报道》：你们是不是要延续《功夫熊猫3》的办法，从一开始就分别制作中英两版的口型和动作？
周珮铃：是否做中英两版口型我们还在讨论中，《功夫熊猫3》有一个现象十分有趣，虽然国内上映的是中英两版，但很多中国观众仍然选择看英文版。他们对观看好莱坞电影已经形成了习惯。观众对中文配音版本确实有需求，这也成功地让电影的接受面更广了，但也有很多观众更喜爱原版，他们希望从中看到导演本人对电影的构想，听到明星配音的声音。所以在这一点上，我们还没做出最终决定，但在其他方面，我们的电影肯定会为中国观众做出本土化的改变。 《好莱坞报道》：你们目前宣布的项目中，许多编剧和执行制片人员都是美国人。鉴于这些项目首先针对的是中国市场，那么在开发的过程中，本土化方面是如何协商的？
周珮铃：我们组建的开发小组一半是土生土长的中国人，一半是华裔美国人或非华裔美国人，这些人紧密合作，共同决定电影的创意和走向。我们一半项目的点子，都是这种内部合作的产物。根据各自不同的文化背景，列出人物、主题和主要内容的大纲。这一过程有时需要几个月，但最终要达成的效果就是小组所有成员都要认为有趣。这些人形成了一个小环境，就像全球不同文化背景下的观众群体。
《好莱坞报道》：东方梦工厂成立于2012年，但到目前为止只出品过一部《功夫熊猫3》，《珠穆朗玛》要2019年才上。有人会觉得这么多年，是不是应该多几部作品？？
朱承华：所有初创公司都需要时间学习，白手起家组建自己的团队。我很幸运，在公司起步的时候就加入，看着它成长。这是一段无法忘怀的旅程。不过我也明白你的意思，我也看过很多不实传闻，说我们内部如何如何，其中一些桥段真是想象力丰富，可惜公司的真实情况平淡得多。我认为，用5年时间打造出一个世界级动画公司，完成创意中心的模型，已经比我预想的要快了，这并非易事。另外一点要强调的是，我们不是照搬梦工厂动画的模式。我们创造了自己的经营方法，同时参考了他们自愿提供的专家意见和技术支持。我们建立的是一家企业，而非分支机构，或者驻中国的办事处。从这个角度来说，我认为5年时间已经够快了。如今，我们有了稳定的输出流程和模式，能出品更多更丰富的内容。所以，下一个5年才更令人兴奋。
《好莱坞报道》：《月亮之上》要由Netflix发行，你们是在创意阶段就和对方开始合作，还是Netflix只作为海外市场的发行平台？
周珮铃：在这部电影上，Netflix与我们的合作关系是各方面都有的。他们有投资，也参与了部分决策。我们是主要的制片方，但他们的参与度也很高。
《好莱坞报道》：发行模式也引人注意，将来会否中国进影院，海外在Netflix？
朱承华：当然。中国的电影市场是全球发展最快的，有赖于股东CMC，东方梦工厂在中国有得天独厚的地位，CMC有全国最大的院线，有自己的发行团队，还投资了多家电影市场的媒体平台。Netflix目前未进入中国，但在全球很多地方正在成为主流平台。所以，这是非常值得期待的合作。
《好莱坞报道》：在《月亮之上》以后的电影，你们还会延续这种模式吗？或者除了《珠穆朗玛》，你们其他电影还是要尽量在院线发行？
周珮铃：我们還是要根据不同的电影区别对待。我们很愿意与Netflix再次合作，但是不同的电影适合的方式也不同。我们的合作对象显然不止环球一家可以选择，根据适合的条件，我们会寻找不同的合作对象。
《好莱坞报道》：与环球和梦工厂动画“分家”，对东方梦工厂的团队结构产生了怎样的影响？
朱承华：过去12个月，我们的团队结构进行了改进。我说过我们原来有自己的国内影院发行小组，但是与CMC协商之后，考虑到他们本身拥有的发行小组，我们这部分的职能就不需要自己组建队伍了，而是借用CMC的资源。所以，我们的目的是改进团队结构，更加高效。
周珮铃：从制作的角度也是一样的。我们最初的工作出发点是按照一切都要内部解决来设计的，现在则更像一个创意中心，我们可以找到制作伙伴，这样对内部资源的需求压力就减轻了。所以我们在人员上进行调整，目的是令公司更高效，办事更流畅。这个计划当时也得到了环球方面的认可。如今，我认为公司的大小正适合我们在新阶段定下的目标。
《好莱坞报道》：既然现在公司运营不再与梦工厂动画和环球直接合作，那你们打算如何经营与好莱坞的关系？
周珮铃：我们在洛杉矶有办公室，《月亮之上》的前期制作和《珠穆朗玛》的整个制作都是在那里进行的。我们在纽约有高管，至少一个月会去一次洛杉矶，我也总是到处跑。我们很重视公司在纽约的业务往来，很多全球最好的编剧和词曲作家都住在纽约。我们在设计几部音乐剧，也与这些人有过一些接触。如今的电影行业本身就已经很国际化，有时我会一个半天就开好几次电话会议，对方都在不同国家。只要你是行业翘楚，无论在哪里，我们都能找得到你。
同一年，卡森伯格的美国梦工厂动画公司被NBC环球（NBC Universal）以38亿美元收购，通过这笔交易，环球获得东方梦工厂45%的股权。考虑到NBC环球在北京已经有自己的动画团队，在美国则同时拥有梦工厂动画公司（DWA）和照明娱乐公司（Illumination Entertainment）两家动画公司，东方梦工厂的前景显然并不明朗。
今年2月，东方梦工厂的股东——华人文化产业投资基金（CMC Capital Partners）宣布收购原本由美国梦工厂动画持有的股份，全权控股东方梦工厂。这家彻头彻尾的中国动画公司的英文名也由原来的Oriental Dream Works变更为Pearl Studio。
不过，新的东方梦工厂依然与环球和梦工厂动画有合作——2019年将要全球上映的《珠穆朗玛》（Everest），将成为新东方梦工厂的首部动画长片。影片由吉尔·卡尔顿（Jill Culton）执导，讲述叫珠穆朗玛的雪人在人类帮助下与家人团聚的故事。东方梦工厂将负责影片的中国发行部分，海外市场则交给环球影业。
收购完成不久，东方梦工厂宣布了下一部动画长片项目：音乐冒险片《月亮之上》（Over the Moon）。影片请来了动画大师格兰·基恩（Glen Keane）任导演，中国以外地区由Netflix发行。基恩此前打造过多部经典迪士尼动画，包括《小美人鱼》《美女与野兽》和《阿拉丁》，刚刚拿到奥斯卡最佳动画短片的《亲爱的篮球》也出自他手。
《月亮之上》改编自中国神话，剧中的小姑娘造了一艘宇宙飞船，想要飞上月亮寻找月神嫦娥。担任编剧的是《一条狗的使命》和《托斯卡纳艳阳下》的编剧奥黛丽·威尔斯（Audrey Wells）。
虽然现在的东方梦工厂失去了梦工厂动画业内大师的直接支持，但华人文化依然是其坚实后盾。这家投资集团由黎瑞刚任董事长，集团持有的股权包括华纳兄弟旗下的旗舰影业、CAA中国区（CAA China）、布莱恩·格雷泽（Brian Grazer）与朗·霍华德（Ron Howard）成立的想象娱乐（Imagine Entertainment），以及中国多家娱乐和传媒公司。
如今的东方梦工厂由CEO朱承华和首席创意总监周珮铃掌舵。朱承华曾在华特·迪士尼公司工作过5年，曾任迪士尼中国高层，后来跟随卡森伯格成为东方梦工厂的创始团队。2016年5月，他被任命为东方梦工厂的CEO。周珮铃也曾在迪士尼任职，是迪士尼动画长片部门的创意总监，后在试金石影片公司（Touchstone Pictures）负责项目发展，管理制作了多部动画长片，包括《花木兰》《玩具总动员2》和《大力神》。
《好莱坞报道》借香港国际影展的机会，采访到朱承华和周珮铃，就东方梦工厂“分家”，推广中国主题电影，以及与Netflix的合作进行了对话。
《好莱坞报道》：华人文化为什么买下环球的股份？
朱承华：协议是股东讨论的结果，他们还未透露任何细节，但我可以说说我对这件事的解读。我们都知道，经过5年的运营，中方的控股公司华人文化，对东方梦工厂很有信心。我们展现出了独立制作电影的能力，也从好莱坞同伴那里学习到了很多东西。在过去的5年里，我们组建了一支非常成功的队伍。从一开始，华人文化的愿景就是要将这家公司打造成独立的顶级动画公司。股东们认为时机已经成熟，就将公司带入了下一步。
《好莱坞报道》：环球又为什么愿意退出？
朱承華：我不能代替他们表态，但“退出”这个词并不准确。我们在很多方面仍与环球有着紧密合作。我们刚宣布了环球将负责《珠穆朗玛》的海外发行，也在寻求其他的战略合作关系，我们和环球的合作依然很紧密。
《好莱坞报道》：与环球在《珠穆朗玛》上的合作将如何运作？
朱承华：他们负责《珠穆朗玛》除中国区外的发行，梦工厂动画则参与制作。与此同时，我们也在探索《珠穆朗玛》的其他衍生商业价值，比如周边产品。这是广泛的合作关系。
周珮铃：梦工厂的很多创意人才也参与了影片制作。他们的CEO克里斯·迪法利亚（Chris DeFaria）负责创意走向，他每天都与我们的人员沟通。
《好莱坞报道》：这部电影会按照《功夫熊猫3》那样，以美中合拍片的形式上映吗？
朱承华：我们还在进行沟通，提交申请。目前还无法确切回答。
《好莱坞报道》：东方梦工厂翻开了新的一页，以后你们的项目是会更面向国际市场，还是会更迎合中国观众胃口？
周珮铃：我们的目标肯定是全球市场，但同时也会更迎合中国市场。除了因为我们是中国电影公司，另一个原因是我们的电影在中国上映是有保障的。既然知道一定会在这个市场上映，我们自然就要保证在这里取得收益。迎合中国市场的方法之一就是在电影中加入传统中国元素，比如“功夫熊猫”。我们目前有几十个项目处于开发阶段，大部分有中国元素。我们所说的“元素”并不一定是根据中国历史或神话改编的内容，也可以是一个人物、一个主题或者一种中国观念。动画的讲述方式很多，我们认为这些元素并不会成为受全球观众喜爱的障碍。《寻梦环游记》就是一个典型，虽然里面的文化主线非常具体，但也受到了各国观众的“无差别”热爱。我们想达到类似的效果。
《好莱坞报道》：你们是不是要延续《功夫熊猫3》的办法，从一开始就分别制作中英两版的口型和动作？
周珮铃：是否做中英两版口型我们还在讨论中，《功夫熊猫3》有一个现象十分有趣，虽然国内上映的是中英两版，但很多中国观众仍然选择看英文版。他们对观看好莱坞电影已经形成了习惯。观众对中文配音版本确实有需求，这也成功地让电影的接受面更广了，但也有很多观众更喜爱原版，他们希望从中看到导演本人对电影的构想，听到明星配音的声音。所以在这一点上，我们还没做出最终决定，但在其他方面，我们的电影肯定会为中国观众做出本土化的改变。 《好莱坞报道》：你们目前宣布的项目中，许多编剧和执行制片人员都是美国人。鉴于这些项目首先针对的是中国市场，那么在开发的过程中，本土化方面是如何协商的？
周珮铃：我们组建的开发小组一半是土生土长的中国人，一半是华裔美国人或非华裔美国人，这些人紧密合作，共同决定电影的创意和走向。我们一半项目的点子，都是这种内部合作的产物。根据各自不同的文化背景，列出人物、主题和主要内容的大纲。这一过程有时需要几个月，但最终要达成的效果就是小组所有成员都要认为有趣。这些人形成了一个小环境，就像全球不同文化背景下的观众群体。
《好莱坞报道》：东方梦工厂成立于2012年，但到目前为止只出品过一部《功夫熊猫3》，《珠穆朗玛》要2019年才上。有人会觉得这么多年，是不是应该多几部作品？？
朱承华：所有初创公司都需要时间学习，白手起家组建自己的团队。我很幸运，在公司起步的时候就加入，看着它成长。这是一段无法忘怀的旅程。不过我也明白你的意思，我也看过很多不实传闻，说我们内部如何如何，其中一些桥段真是想象力丰富，可惜公司的真实情况平淡得多。我认为，用5年时间打造出一个世界级动画公司，完成创意中心的模型，已经比我预想的要快了，这并非易事。另外一点要强调的是，我们不是照搬梦工厂动画的模式。我们创造了自己的经营方法，同时参考了他们自愿提供的专家意见和技术支持。我们建立的是一家企业，而非分支机构，或者驻中国的办事处。从这个角度来说，我认为5年时间已经够快了。如今，我们有了稳定的输出流程和模式，能出品更多更丰富的内容。所以，下一个5年才更令人兴奋。
《好莱坞报道》：《月亮之上》要由Netflix发行，你们是在创意阶段就和对方开始合作，还是Netflix只作为海外市场的发行平台？
周珮铃：在这部电影上，Netflix与我们的合作关系是各方面都有的。他们有投资，也参与了部分决策。我们是主要的制片方，但他们的参与度也很高。
《好莱坞报道》：发行模式也引人注意，将来会否中国进影院，海外在Netflix？
朱承华：当然。中国的电影市场是全球发展最快的，有赖于股东CMC，东方梦工厂在中国有得天独厚的地位，CMC有全国最大的院线，有自己的发行团队，还投资了多家电影市场的媒体平台。Netflix目前未进入中国，但在全球很多地方正在成为主流平台。所以，这是非常值得期待的合作。
《好莱坞报道》：在《月亮之上》以后的电影，你们还会延续这种模式吗？或者除了《珠穆朗玛》，你们其他电影还是要尽量在院线发行？
周珮铃：我们還是要根据不同的电影区别对待。我们很愿意与Netflix再次合作，但是不同的电影适合的方式也不同。我们的合作对象显然不止环球一家可以选择，根据适合的条件，我们会寻找不同的合作对象。
《好莱坞报道》：与环球和梦工厂动画“分家”，对东方梦工厂的团队结构产生了怎样的影响？
朱承华：过去12个月，我们的团队结构进行了改进。我说过我们原来有自己的国内影院发行小组，但是与CMC协商之后，考虑到他们本身拥有的发行小组，我们这部分的职能就不需要自己组建队伍了，而是借用CMC的资源。所以，我们的目的是改进团队结构，更加高效。
周珮铃：从制作的角度也是一样的。我们最初的工作出发点是按照一切都要内部解决来设计的，现在则更像一个创意中心，我们可以找到制作伙伴，这样对内部资源的需求压力就减轻了。所以我们在人员上进行调整，目的是令公司更高效，办事更流畅。这个计划当时也得到了环球方面的认可。如今，我认为公司的大小正适合我们在新阶段定下的目标。
《好莱坞报道》：既然现在公司运营不再与梦工厂动画和环球直接合作，那你们打算如何经营与好莱坞的关系？
周珮铃：我们在洛杉矶有办公室，《月亮之上》的前期制作和《珠穆朗玛》的整个制作都是在那里进行的。我们在纽约有高管，至少一个月会去一次洛杉矶，我也总是到处跑。我们很重视公司在纽约的业务往来，很多全球最好的编剧和词曲作家都住在纽约。我们在设计几部音乐剧，也与这些人有过一些接触。如今的电影行业本身就已经很国际化，有时我会一个半天就开好几次电话会议，对方都在不同国家。只要你是行业翘楚，无论在哪里，我们都能找得到你。